魂兮歸來哀江南,江南一哀成千古

摘 要：庾信才學(xué)出眾，文名甚高，西魏、北周都給予了他很高的榮寵，但畢竟是屈仕異國，違背自己的心愿，總不免有故國鄉(xiāng)關(guān)之思，內(nèi)心的痛苦只能傾注在作品之中。他在感傷詩賦作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。首先，在意象選擇和意境創(chuàng)造上，庾信的詩賦作擅長描摹清幽冷寂的自然風(fēng)景意象，抒發(fā)離客騷人的深悲劇痛，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。他的抒情小賦如《枯樹賦》《竹杖賦》《小園賦》和《傷心賦》等，都是傳誦的名作，著名的《哀江南賦》并序是其代表作。

關(guān)鍵詞：詩賦 駢體 亡國 悲涼

王爾德說過：“真正的藝術(shù)家，不是工作室里進(jìn)行模仿的人，而是自身像藝術(shù)品的人?！扁仔啪褪沁@樣，他才華橫溢，但被命運(yùn)放在了不應(yīng)該在的位置上，那么他就必須承擔(dān)這種“錯(cuò)位”帶來的痛苦。他的詩賦對(duì)后世尤其是對(duì)唐人有極為深遠(yuǎn)的影響。

庾信（513—581），字子山，祖籍南陽新野（今河南新野），南北朝文學(xué)家。原是南朝梁代的作家，后來流落北朝，一生經(jīng)歷很大的波折。早年他正趕上梁武帝承平之世。他出身于庾氏大族，少聰敏好學(xué)，有才名，頗得梁朝統(tǒng)治者階級(jí)的賞識(shí)，曾任梁湘東國常侍等職，陪同太子蕭綱(梁簡(jiǎn)文帝)等寫作一些綺艷的詩歌，出入東宮，是比較志滿意得的，是梁朝時(shí)期“宮體詩”的代表作家，當(dāng)時(shí)與徐陵詩風(fēng)接近，比較靡麗，而且多用典（稱作“徐瘐體”）。可是梁武帝末，侯景叛亂是年他三十六歲，庾信時(shí)為建康令，率兵御敵，戰(zhàn)敗，叛軍攻陷梁朝的都城建業(yè)（今南京市），他向梁朝在長江上游的重鎮(zhèn)江陵逃難。投奔梁元帝蕭繹，是年他四十一歲，梁元帝蕭繹平定了侯景之亂，在江陵稱帝，庾信受命為右衛(wèi)將軍。他懷抱一副熱腸期望梁朝可以由此中興，次年（554，元帝承圣三年）奉命出使西魏，正當(dāng)他身在西魏首都長安時(shí)，西魏出兵，攻克江陵，殺了蕭繹，摧毀了梁元帝的政權(quán)，他的中興之夢(mèng)破滅了。從此他便羈留北朝，先在西魏做官，官至驃騎大將軍開府儀同三司，故又稱“庾開府”，不久西魏被宇文氏的北周篡奪，他又去了北周任職。

他才學(xué)出眾，文名甚高，西魏、北周都給他很高的榮寵，但畢竟是屈仕異國，違背自己的心愿，總不免有故國鄉(xiāng)關(guān)之思，內(nèi)心是很痛苦的。當(dāng)江陵破滅之后，梁朝的大將陳霸先等曾擁戴梁敬帝即位于建業(yè)，似乎還為梁朝留存一線希望，但不過三年，陳霸先便篡位梁自立為陳朝，絕了梁統(tǒng)，庾信至此已無故國可歸了。后來，陳朝與北周通好，南北流寓之人被準(zhǔn)許回歸故國，但庾信卻被北周留而不遣，至此他還歸故國的希望也徹底破滅，永別了江南。古語說“物極必反”，庾信卻看不到事情的任何轉(zhuǎn)機(jī)，不能不發(fā)出“天道周星，物極不反”的沉痛哀嘆。流離顛沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、創(chuàng)作風(fēng)格上發(fā)生了深刻的變化。庾信出使西魏以前的作品存者不多，一般沒有擺脫“宮體詩”的影響，內(nèi)容大都在風(fēng)花雪月和日常生活瑣事的狹小范圍，思想感情上并沒有獨(dú)到深刻之處，只是在詩歌的形式與技巧上有許多創(chuàng)新。迄今被傳誦的詩賦，大抵是到北方后所作，他在感傷詩賦作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。首先，在意象選擇和意境創(chuàng)造上，庾信的詩賦作擅長描摹清幽冷寂的自然風(fēng)景意象，抒發(fā)遷客騷人的深悲劇痛，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。他的抒情小賦如《枯樹賦》《竹杖賦》《小園賦》和《傷心賦》等，都是傳誦的名作，著名的《哀江南賦》是其代表作。此文情深之處，往而不返；心傷之際，淚血交灑，思鄉(xiāng)懷國、痛徹心扉，在中國文學(xué)史上少有能媲美者。

周孝閔帝元年（557）十二月，年老的庾信將重壓心頭的這種離家去國身世之感，熔鑄成一篇不朽的文學(xué)作品，這就是《哀江南賦》?！冻o·招魂》中有句云：“魂兮歸來哀江南”，過去梁武帝建都建業(yè)，梁元帝建都江陵，都是古楚國之地，故取其句意以為題，是借此語哀悼故國梁朝的覆亡，也是傷嘆國破之后，身羈異國的不幸身世。作品將家世與國史聯(lián)系起來，將個(gè)人遭遇與民族災(zāi)難融會(huì)在一起，概括了梁朝由盛至衰的歷史和自身由南至北的經(jīng)歷，感情深摯動(dòng)人，風(fēng)格蒼涼雄勁，具有史詩般的規(guī)模和氣魄，是中國辭賦史上的名篇巨制，倪 譽(yù)為“史賦”。

《哀江南賦》的序，也是一篇能獨(dú)立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意，語言精麗，意境蒼涼，本身就是一篇杰作。大體說來，序文可以分為三大部分。

從句首“粵以戊辰之年”，至“唯以悲哀為主”是第一大部分。可以分成三層理解，首句到“咸能自序”為第一層，開頭兩句，將一生經(jīng)歷，化為一聲長嘆，悲涼無比，抒發(fā)了自己被扣留在西魏的悲憤。以一連串歷史上的人物故事，比擬自己的遭遇和心情，在抒情效果上起到積深積厚的作用。作者先用十八句精粹的藝術(shù)語言將激起作賦之意的情事，即作者遭逢的家國與身世的不幸，高度集中地撮敘出來。這十八句囊括了作者一生最大的三件恨事——侯景之叛、西魏之兵、異國之羈。首六句言侯景之叛，金陵（即建業(yè)）既破，一身逃亡，朝野也無不遭受涂炭；次六句言西魏之兵，江陵既亡，遂使自己出使無歸，故國也中興無望；再六句言異國之羈。身滯異國而物極不反，唯有“悲身世”、“念王室”之凄苦情懷而已。然后用桓譚、杜預(yù)平生“并有著書，咸能自序”兩個(gè)典實(shí)落到本題。自己既然有如此撐胸牽腸的家國身世之感，自然應(yīng)學(xué)桓、杜，著賦并序了。如此說明創(chuàng)作動(dòng)因，水到渠成，自然而有力。

有了前面的總說，下面分別從身世之悲和國事之慨上具體展開，進(jìn)一步分說。從“潘岳之文采”到“唯以悲哀為主”為第二部分，專言身世之悲。庾氏是一個(gè)名門世家，到庾信這一代開始凋零，賦中所云：“昔四世而無殘，今七葉而始落?！倍乙宦淝д?，苦難重重，這自然是令人興慨的。所以本段以潘岳作詩“述家風(fēng)”，陸機(jī)為賦“陳祖德”兩個(gè)典實(shí)領(lǐng)起，繼言自己中歲即遭喪亂，流離至于晚年，身失故國，遠(yuǎn)別鄉(xiāng)關(guān)，滯羈一方，靦顏為宦，愁懷苦緒，日夜縈心，歌不能為樂，酒不能解憂。這段文字寫得字字血淚，搖人情思，催人泣下。最后落到“追為此賦”，而“以悲哀為主”，表明此賦將寫家世的盛衰、一身之不幸，并以哀悼為其基調(diào)。

從“日暮途遠(yuǎn)”到“固其宜矣”為第三部分，專言國事之慨。從中又分為三節(jié)。從開端“日暮途遠(yuǎn)”到“豈河橋之可聞”為一節(jié)，言出使西魏使命無成之憾事。庾信這次出使使命，史無明文記載。從序文中用戰(zhàn)國時(shí)毛遂說服楚王與趙定盟和春秋時(shí)楚申包胥赴秦求解吳難等典實(shí)看，他顯然是赴西魏約盟通好，以求擺脫國家的安全威脅。不過他沒有達(dá)到目的，西魏反而出兵破了江陵。文中先以出使西魏、有去無歸六句濃重的感慨興起，然后反用藺相如完璧歸趙和毛遂定盟的故事，言使命無成，“受連成而見欺”，“捧珠盤而不定”。繼用鐘儀被俘遭受囚禁和季孫為使受晉拘押，言已身為使節(jié)實(shí)同囚徒的不利境地。再用申包胥叩頭至碎首和蔡威公泣盡繼以血，表明自己哀乞救國之至誠和無力挽救國家危亡的至痛。末四句則傷嘆徒然遙望鄉(xiāng)關(guān)，再難親接故國。使命無成，西魏興戎，是關(guān)系梁朝興亡的一件大事。

從“孫策儀天下為三分”到“將非江表王氣終于三百年乎”為二節(jié)，言梁朝之最終滅亡。分兩小層說，第一小層前十二句講金陵與江陵之覆滅。開端用孫策、項(xiàng)羽以少量兵力而能分割天下反迭而起。然后陡接梁朝百萬義師一朝潰滅無存，侯景、西魏幾乎如入無人之境，不僅是文章波折有勢(shì)，亦見梁朝敗亡之慘，沒有國防可言，批評(píng)之意，盡在不言之中。第二小層“頭會(huì)”二句講陳霸先等乘機(jī)而起，終于篡梁自立使梁絕統(tǒng)，故以王氣終于三百年作結(jié)。

“是知并吞六合”至“固其宜矣”以下為第三節(jié)，總抒梁亡之慨，落到作賦本旨。先以秦及西晉雖一統(tǒng)天下難免覆亡引起，繼言既逢危亡之運(yùn)，則難免去故之悲，更何況自己欲歸無國，還鄉(xiāng)無望，處于末路窮途，從而引到“窮者欲達(dá)其言，勞者須歌其事”。也就是說國事之慨、窮者之哀，必須一吐方休，賦文的內(nèi)容與作賦的必要性自不言而喻。

此賦以自身的經(jīng)歷為線索，歷敘梁朝由興盛而衰亡的經(jīng)過，具有史詩性質(zhì)。篇制宏大，頭緒紛繁，感情深沉，敘事、議論、抒情結(jié)合一體，在古代賦作中罕見其例。作者對(duì)梁王朝深深眷懷，但對(duì)梁代政治的荒疏混亂，對(duì)梁元帝以及宗室諸王的忌刻自私，批評(píng)也很嚴(yán)厲。敘江陵被攻破之后，百姓遭擄掠之苦，尤為慘痛感人。

賦前序文，或說明寫作原則，或交代寫作背景和動(dòng)機(jī)，這種體式從漢代就有了。但一般都是直言其意，意明而止。而《哀江南賦序》不同，雖然基本用意也在說明作賦的緣由與主旨，卻不是直言講事，而是將引起他作賦動(dòng)機(jī)的縈繞在心頭時(shí)時(shí)觸起悲慨的情事，以概括的形象表現(xiàn)，并出之抒情筆墨，字里行間滲透著濃重的傷嘆哀悼之情。這就不僅將作賦的旨意表現(xiàn)得具體、有力、鮮明，而且它本身也成為一篇包含豐富現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的抒情文章。整個(gè)看來。它好像是《哀江南賦》的一個(gè)縮影，雖然屬于賦的一個(gè)部分，卻可以獨(dú)立成篇，供人單獨(dú)吟誦鑒賞。

這篇序文是用駢文寫成，可以說是達(dá)到了駢文的最高境界。對(duì)句既精美工整，文筆又流暢自然。如“傅燮但悲身世，無處求生：袁安之每念王室，自然流涕，山岳崩頹，既履危亡之運(yùn)春秋迭代，必有去故之悲”，像這一類抑揚(yáng)有勢(shì)、鏗鏘流美的對(duì)句，俯拾皆是。此其一。

駢文由于采取對(duì)句，如果內(nèi)質(zhì)空虛，即使形式工巧，也會(huì)顯得呆板而無生氣。這篇序文既有豐富的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，又有深摯的情感。充實(shí)的內(nèi)容，激蕩的情感，化為文章內(nèi)部潛流的氣勢(shì)，以氣運(yùn)駢，以情驅(qū)偶，使人只感到勁氣內(nèi)流，激情噴涌，而絕無駢句板滯之感，是形式與內(nèi)容結(jié)合得比較好的。前人所說庾信駢語“采不滯骨，雋而彌 ”，正說明了這一特點(diǎn)。此其二。

這篇駢文在句式的運(yùn)用上也極為靈活。雙句對(duì)句有四六、六四、八四、四七、七四、五四等多種，單句對(duì)句有四、七、九言不等。長短不齊的對(duì)句錯(cuò)落相間，更迭交替，再加上適當(dāng)采用虛詞并間雜散句以流暢文氣，更使整個(gè)文章活脫流轉(zhuǎn)，搖曳生姿。此其三。

作者在賦序中懷著亡國之痛，寫梁朝一代的興亡史；懷著傷往之情，寫家史的盛衰和一己的飄零，包含了豐富的社會(huì)歷史內(nèi)容，以致倪 譽(yù)為“史賦”。用賦這種形式記敘一代興亡，在庾信之前還沒有過，是作者的一個(gè)創(chuàng)舉。它以四六句為主，這是駢文中逐漸形成的一種格式。后人也有將這種駢文稱為“四六文”的。這種文體的長處，是節(jié)奏感很強(qiáng)，但如寫得不好，很容易顯得呆板。庾信在此序中，善于調(diào)度變化，句式靈活，又善用虛詞勾連句與句之間的關(guān)系，表現(xiàn)了極強(qiáng)的構(gòu)造能力。駢散結(jié)合，縱橫自如。筆者認(rèn)為，庾信之所以是當(dāng)時(shí)南北文學(xué)的集大成者，并不僅僅是因?yàn)殁仔艁碜阅铣?，后仕于北朝，其沉痛的生活?jīng)歷豐富了創(chuàng)作的內(nèi)容，而且在于他通過對(duì)南北文化的糅合、構(gòu)建，而做出的對(duì)賦這一文學(xué)樣式的創(chuàng)新和探索。他的駢文、駢賦，可與鮑照并舉，代表了南北朝駢文、駢賦的最高成就；他的詩歌，則初步融合了南北詩風(fēng)，對(duì)唐詩有重要影響。

正如明代張溥《漢魏六朝百三名家集·庾子山集》題詞說：“史評(píng)庾詩‘綺艷’，杜工部又稱其‘清新’、‘老成’。此六字者，詩家難兼，子山備之。玉臺(tái)瓊樓，未易幾及?！詈?，詆為‘淫放’、‘輕險(xiǎn)’、‘詞賦罪人’。夫唐人文章，去徐、庾最近，窮形寫態(tài)，模范是出，而敢于毀侮，殆將諱所自來，先縱尋斧歟？”

庾信的詩賦常使用大量的典故。善于化用舊典，是被公認(rèn)的庾信的特長。這顯示了他的博學(xué)與巧思，每一個(gè)簡(jiǎn)短卻又包含典故的句子，為我們提供了豐富的歷史聯(lián)想，因而形成十分厚重的文章風(fēng)格。但由此也使文章變得艱深難懂，而且難免也會(huì)有生硬的地方。正所謂：利弊互見，不可執(zhí)一而論。

《哀江南賦》的用典也達(dá)到了高妙圓熟的境地。首先是貼切傳神，如“鐘儀君子，入就南冠之囚；季孫行人，留守西河之館”，用鐘儀和季孫兩個(gè)典故，把自己出使西魏，使命無成，而西魏興戎后，作為使節(jié)獨(dú)處敵國的那種艱危困敝的處境，逼真地表現(xiàn)了出來。為了達(dá)到這種藝術(shù)境界，他用事很活。如毛遂定盟、藺相如完璧歸趙事都是反用。有時(shí)也加一點(diǎn)夸張，如申包胥事，史只言“九頓首”，序文則言“碎之以首”，以表現(xiàn)為國乞救之至誠。其次，在駢文用事，又多一層要求，即要將事化為工整的對(duì)語，庾信也善于靈活地選取典實(shí)的某種側(cè)面，巧妙造語。如“并吞六合，不免軹道之災(zāi)；混一車書，無救平陽之禍”，上聯(lián)取軹道，下聯(lián)則取平陽。軹道是秦王子?jì)胪督抵?，平陽是新晉懷帝、愍帝被俘遭害之地，成為工整的對(duì)仗。另外，庾信用事之造語，很注意詞感的明晰，有一些高妙之句，即使不了解典實(shí)，也往往能從字面上粗明其意。如“下亭漂泊，高橋羈旅。楚歌非取樂之方，魯酒無忘憂之用”，寫漂泊流離的深憂；“舟楫路窮，星漢非乘槎可上；風(fēng)飚道阻，蓬萊無可到之期”，寫前途絕望的境地，無不如此。

此賦的辭藻也是極其優(yōu)美的，能運(yùn)用詩的意境來寫悲慘的情景、宏大的歷史場(chǎng)面的，恐怕也只有像庾信這樣的大家。如“李陵之雙鳧永去，蘇武之一燕空飛”，既是詩，又用典，還很恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了自己欲歸不得的心境。此外，庾信還把《楚辭》中常用的“兮”字用在這篇賦中，“辭洞庭兮落木，去芩陽兮極浦。熾火兮焚旗，貞風(fēng)兮害蠱”，真是既迷離熾熱又優(yōu)美特別。

因此，筆者認(rèn)為，這篇極其優(yōu)秀的賦，雖然不能說這篇賦成就了庾信，但它卻在一定程度上代表了庾信晚年賦作的最高成就。而那種心靈深處的沉重和哀傷以及賦的優(yōu)美和深厚，必將深深烙在讀者的心坎上。

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作 者：王慶國，鄭州旅游職業(yè)學(xué)院副教授，研究方向：近現(xiàn)代漢語言文學(xué)、高職語文教育教學(xué)。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com