新文學(xué)后期海派的傳奇抒寫(xiě)

摘 要：新文學(xué)后期海派以徐訏、蘇青、張愛(ài)玲為主要代表，他們以上海為主要背景，注重抒寫(xiě)其傳奇性故事、悲愴底色下的傳奇人物、傳奇中蘊(yùn)涵的時(shí)代基色等，其后期海派因傳奇抒寫(xiě)而獨(dú)樹(shù)一幟，備受讀者的喜愛(ài)和好評(píng)。本文探究其特征，以期尋求到后期海派對(duì)新文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新文學(xué) 后期海派 傳奇

新文學(xué)后期海派的代表人物是徐訂、蘇青、張愛(ài)玲，他們對(duì)上海的傳奇抒寫(xiě)，隱含著極強(qiáng)的悲劇色彩和宿命，寫(xiě)出了繁華落盡的無(wú)奈和蒼涼，而傳奇不過(guò)是故事本身，其文學(xué)張力和情感力度力透紙背，包含了更深沉的對(duì)人的思考，又在故事背后，彰顯了時(shí)代特質(zhì)。對(duì)上海的傳奇抒寫(xiě)，有獨(dú)特的表現(xiàn)力和蘊(yùn)涵了深刻思想，使后期海派文學(xué)獨(dú)樹(shù)一幟，為現(xiàn)代文學(xué)留下光彩奪目的一頁(yè)，豐富了新文學(xué)的多樣品質(zhì)，對(duì)新文學(xué)做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

一、故事的傳奇性

如何敘寫(xiě)故事，是作家們非常看重的。作家郁達(dá)夫、蕭紅、沈從文等并不追求故事情節(jié)的連貫性，反而具有散文化傾向，形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。巴金、老舍等非常看重故事本身，所以，他們的作品如行云流水，好看耐讀。而徐訂、蘇青、張愛(ài)玲更是講傳奇故事的高手，在不經(jīng)意間，就點(diǎn)染出不同尋常的人和事，使故事充滿非同尋常的意味。

徐訂、蘇青、張愛(ài)玲擅長(zhǎng)寫(xiě)發(fā)生在上海的故事，上海本身就是一個(gè)具有傳奇色彩的地方，在這樣的地點(diǎn)發(fā)生點(diǎn)比較獨(dú)特的故事，也就更具真實(shí)性和可信度。徐訂的《鬼戀》，故事寫(xiě)得一波三折，蕩氣回腸，而最為吸引人的是“我”與“她”的相遇，冬夜，在轉(zhuǎn)角的地方“她”攔住“我”問(wèn)道：“人，請(qǐng)告訴我去斜土路的方向”，“人，你這樣看著我干什么？”“我不是神，可是我是鬼”，“她”純黑的打扮，臉凄白像雪，牙齒透著寒人的光芒，處處透露出與常人的不同，小說(shuō)開(kāi)篇就懸念叢生，充滿奇特和不可思議的邂逅，彰顯了徐訂高妙的敘事技巧。與“她”的偶遇、吸引、困惑、相戀、矛盾、失去、痛苦等與“她”獨(dú)特的言行與奇特的經(jīng)歷巧妙地結(jié)合起來(lái)，獨(dú)特的人物和故事使小說(shuō)充滿傳奇性，也充滿巨大的張力。蘇青在《蛾》中，更是以奇特的筆墨描寫(xiě)了女性的無(wú)奈、苦痛乃至犧牲，不期而至的生命的失去讓明珠頓悟了生命的真諦，最后，明珠對(duì)老醫(yī)生說(shuō)的“請(qǐng)你不要笑我，我是還想做撲火的飛蛾，只要有目的，便不算胡鬧”，使故事在悲涼中蘊(yùn)涵些許亮色。張愛(ài)玲的《半生緣》，寫(xiě)了曼楨與世鈞離奇的分與散，而這十八年，恍如隔世，當(dāng)再次相見(jiàn)時(shí)，就有更多的凄然和無(wú)奈。陰差陽(yáng)錯(cuò)地錯(cuò)過(guò)了彼此，刻骨銘心的愛(ài)戀與失去中間，竟發(fā)生了那么多曲折的故事，一段辛酸的往事，但人卻再也回不去了，頗多無(wú)奈與傷感。

徐訂、蘇青、張愛(ài)玲，用獨(dú)特的敘事框架講述非同異常的故事，故事韻味十足，頗有一番驚心動(dòng)魄的吸引力。徐訂小說(shuō)通過(guò)情節(jié)曲折的傳奇式故事來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)與人性的深刻思考，其浪漫傳奇的故事與哲理結(jié)合，構(gòu)成了奇特的文學(xué)景觀；蘇青將個(gè)人經(jīng)歷與作品巧妙結(jié)合，傳達(dá)對(duì)個(gè)體生命的關(guān)懷；張愛(ài)玲借傳奇故事對(duì)青年女子命運(yùn)的深刻關(guān)切，傳達(dá)了諸多無(wú)奈，“張愛(ài)玲小說(shuō)的魅力首先來(lái)自于富有傳奇性的故事以及彌漫于其中的夢(mèng)魘般的氛圍。她的小說(shuō)似夢(mèng)囈如幻境，誘你走入一個(gè)神奇而虛幻的世界”①。而這些，又與作者深厚的文學(xué)功力密切相關(guān)，同時(shí)，與他們自身的經(jīng)歷相得益彰。在特定的時(shí)間和特定的地點(diǎn)，發(fā)生的獨(dú)特的故事，又隱約見(jiàn)到時(shí)代的影子，使傳奇的故事又多了現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，增加了更深厚的社會(huì)底蘊(yùn)。

二、人物的傳奇性

小說(shuō)人物設(shè)置歷來(lái)受到作家的高度重視，因?yàn)槿宋镄蜗笏茉斐晒Γ涂赡苁剐≌f(shuō)產(chǎn)生巨大的魅力和吸引力，徐訂、蘇青、張愛(ài)玲的小說(shuō)人物形象充滿了傳奇意味，使小說(shuō)具有了獨(dú)特魅力。

徐訂在《鬼戀》中塑造了一個(gè)似人似鬼的“她”的形象，“她”冷艷的外表、詭異的語(yǔ)言、奇特的行為無(wú)不昭示“她”的神秘和怪異，小說(shuō)就這樣層層設(shè)置懸念，當(dāng)揭開(kāi)事實(shí)的真相時(shí)，“她”又悄然地消失了。整體而言，小說(shuō)對(duì)“她”的刻畫(huà)是飽滿的，充滿了立體感。而徐訂的另一篇小說(shuō)《風(fēng)蕭蕭》，塑造了舞女白蘋(píng)、美國(guó)交際花梅瀛子、美國(guó)小姐海倫，她們都有自己的獨(dú)特經(jīng)歷和迷人的魅力，間諜、暗殺、死亡等與她們結(jié)緣，時(shí)而刀光劍影，時(shí)而風(fēng)和日麗，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織在一塊，充滿冒險(xiǎn)和刺激，同時(shí)，也隨時(shí)面臨死亡。撲朔迷離的身份使人物形象更多了神秘感。徐訂擅長(zhǎng)把握人物心理活動(dòng)，使人物推動(dòng)故事發(fā)展，每個(gè)鮮活的人物帶動(dòng)我們對(duì)人生、社會(huì)進(jìn)行深入思考。

蘇青小說(shuō)的人物塑造，在平凡處見(jiàn)不平凡。她塑造的人物更多的是對(duì)女性心路歷程和坎坷命運(yùn)的獨(dú)特把握和體認(rèn)。在 《蛾》中，“她”亦幻亦滅的思想和行為多少使人物染上說(shuō)不清、道不明的情緒，其不可捉摸的命運(yùn)之中又透露出人物的傳奇經(jīng)歷。在《結(jié)婚十年》中，主人公的經(jīng)歷有蘇青自己的影子，充滿傳奇和坎坷，人物經(jīng)歷的豐富使此書(shū)成了暢銷(xiāo)書(shū)，在世俗生活中透露出作者獨(dú)特的人生感悟，小說(shuō)在平凡與傳奇交織中見(jiàn)證了女性的偉大。蘇青小說(shuō)中塑造的女性形象，讓人感覺(jué)既熟悉而又容易讓人忽略，她們?cè)趷?ài)情和欲望中糾結(jié)，在幻滅中又不失希望，是沉淀在現(xiàn)實(shí)中的傳奇人物。其扎根在現(xiàn)實(shí)土壤的人物呼之欲出，卻又讓人充滿無(wú)盡的想象。

張愛(ài)玲小說(shuō)的人物塑造，是充滿世俗欲望的傳奇人物。如《金鎖記》中對(duì)曹七巧悲涼而無(wú)奈的人生經(jīng)歷的描寫(xiě)，使人痛恨其可惡行為的同時(shí)，又充滿無(wú)限的同情。在《傾城之戀》中，白流蘇的凄慘命運(yùn)因偶然因素得以改變，但盡管命運(yùn)改變，還是使她感覺(jué)到無(wú)限的悲涼。《花凋》中的川嫦，“的確，她是美麗的，她喜歡靜，她是生肺病死的，她的死是大家同聲惋惜的，可是……全然不是那回事”。道出了人性的虛偽和做作。川嫦離奇的生活和死亡后的墓志銘形成鮮明的對(duì)比。張愛(ài)玲通過(guò)這一個(gè)個(gè)傳奇的女性故事，彰顯了普通人的生活原狀，揭示了更深刻的社會(huì)蘊(yùn)涵。

徐訂、蘇青、張愛(ài)玲有一個(gè)共同特點(diǎn)，都擅長(zhǎng)寫(xiě)女性的傳奇故事，徐訂、張愛(ài)玲的人物是介于現(xiàn)實(shí)和理想之間，有一種亦幻亦真的感覺(jué)，給傳奇人物浸染了更夢(mèng)幻和神秘的色彩。而蘇青的傳奇人物更多扎根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，尤其是把自己的經(jīng)歷寫(xiě)成的小說(shuō)，本身就構(gòu)成了傳奇的色彩。他們都通過(guò)塑造一個(gè)個(gè)鮮活的傳奇人物，從多角度、多側(cè)面反映了上海大都市的傳奇，揭示了較為深廣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，尤其是對(duì)人性的深入把握，使作品蘊(yùn)涵了更豐富的內(nèi)容，彰顯了獨(dú)特的社會(huì)價(jià)值。

三、獨(dú)特的審美敘述

以前很多傳奇故事的審美敘述，都充滿浪漫和美好，使讀者在閱讀中得到充分的享受。而徐訂、蘇青、張愛(ài)玲的審美敘述，除了保留傳奇敘事的離奇外，卻使故事充滿濃郁的悲涼意味，更增添了說(shuō)不盡的蒼涼，給人更多的思考和啟迪。

追溯其根源，作家所處的內(nèi)憂外患的現(xiàn)實(shí)處境，使他們內(nèi)心深處有更多的悲涼和苦痛。找不到現(xiàn)實(shí)出路的他們困惑、不安，充滿對(duì)未來(lái)理想生活的渴望，介于想象與現(xiàn)實(shí)之間的創(chuàng)作，使他們的作品充滿奇思妙想。而作家個(gè)人的經(jīng)歷與時(shí)代的碰撞，就使作品有更多的悲涼意味。徐訂在作品中的痛苦思索，隱含著對(duì)現(xiàn)實(shí)丑惡的強(qiáng)烈批判。蘇青個(gè)人慘痛的經(jīng)歷，使她的作品敘述充滿悲劇色彩。而張愛(ài)玲的每篇作品更是說(shuō)不盡的蒼涼，從各個(gè)角度彰顯著這種氛圍和情調(diào)。他們不約而同地對(duì)悲劇敘述的偏愛(ài)，使他們的審美敘述在抒寫(xiě)傳奇故事中精彩紛呈。他們偏重對(duì)悲涼意味的傳達(dá)，但又呈現(xiàn)鮮明的個(gè)性和特色。徐訂作品透露出哲理的思考，蘇青作品更關(guān)注現(xiàn)實(shí)，張愛(ài)玲的作品透過(guò)傳奇色彩的人物“夢(mèng)魘般的經(jīng)歷卻牢牢地纏繞著你，使你刻骨難忘”②，他們都以獨(dú)特的方式，借傳奇故事表現(xiàn)凄涼的人和事，提升了傳奇故事的審美境界。

四、傳奇中蘊(yùn)涵時(shí)代基色

徐訂、蘇青、張愛(ài)玲通過(guò)傳奇故事本身、傳奇人物、傳奇故事的底色等方面彰顯了豐厚的時(shí)代特色，大上海充滿了各式各樣的傳奇人物和故事，但大都以悲劇收?qǐng)觯@印證了生活在那個(gè)時(shí)代的人們的諸多無(wú)奈和苦痛，傳奇小說(shuō)處處通過(guò)傳奇故事講述非常有吸引力的故事，卻在有張力的故事背后蘊(yùn)涵更多的社會(huì)內(nèi)涵。

徐訂的傳奇小說(shuō)，更多結(jié)合當(dāng)時(shí)紛亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在浪漫傳奇中融入革命的內(nèi)容。如在《鬼戀》中，“她”曾是一個(gè)革命者，革命的失敗使“她”頹廢、失落，過(guò)著似人非人的生活，殘酷的現(xiàn)實(shí)生活徹底改變了“她”，正如“她”所言：“一次次的失敗，賣(mài)友的賣(mài)友，告密的告密，做官的做官，捕的捕，死的死，同儕中只剩我孤苦的一身！我歷遍了這人世，嘗遍了這人生，認(rèn)識(shí)了這人心。我要做鬼，做鬼。”小說(shuō)揭示了更深刻的社會(huì)內(nèi)容。

而蘇青、張愛(ài)玲從不同視角揭示了婦女的凄慘命運(yùn)，蘇青以自己的生活經(jīng)歷融入小說(shuō)的創(chuàng)作中，充滿現(xiàn)實(shí)感；張愛(ài)玲則是以舊式家庭的婦女反映時(shí)代、社會(huì)的變遷及女人不堪的命運(yùn)，筆下的人物傳奇色彩更濃，但同樣充滿悲愴的意味和情調(diào)。正是因?yàn)閷?duì)時(shí)代的巧妙抒寫(xiě)，才使徐訂、蘇青、張愛(ài)玲的后期海派小說(shuō)更意味深長(zhǎng)，充滿豐富的內(nèi)涵和厚重的文化底蘊(yùn)。

徐訂、蘇青、張愛(ài)玲后期海派的傳奇抒寫(xiě)，開(kāi)拓了新的創(chuàng)作領(lǐng)域，提升了新文學(xué)獨(dú)特的審美品質(zhì)，奠定了海派文學(xué)的獨(dú)特地位。

①② 劉勇：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》，中國(guó)人民大學(xué)出版社2006年版，第238頁(yè)。

作 者：黃群英，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與傳播。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com