點(diǎn)線面的完美結(jié)合

摘 要：希區(qū)柯克拍攝于1954年的電影《后窗》經(jīng)歷了時(shí)間的沉淀，已經(jīng)成為了電影史中的經(jīng)典之作，導(dǎo)演通過這部影片表達(dá)了對電影本體“看”與“偷窺”的看法。本文通過對電影《后窗》點(diǎn)、線、面相互交織的劇作結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，試圖從劇作方面加深對電影《后窗》的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：電影 《后窗》 劇作結(jié)構(gòu)

影片通過腿部受傷的記者杰夫?qū)︵従觽兊摹坝^看”——“偷窺”這一線性動(dòng)作結(jié)構(gòu)全片，將片段化點(diǎn)狀呈現(xiàn)的鄰居們的生活狀態(tài)展露出來。通過“觀看”，將視點(diǎn)聚焦于鄰居蘇先生謀殺妻子這一重要的敘事線索上，同時(shí)，在對案件的調(diào)查過程中，形象地發(fā)掘出人們內(nèi)心深處隱藏著的“偷窺”的深層心理欲望。

一、貫穿始終的單視角的設(shè)置

影片在視角的選擇上采用的是單視角，是主人公杰夫坐在窗前從窗子望出去的視野范圍。影片一開始采用的是“渲染法”[1]，伴隨著緩慢卷起窗簾的鏡頭，仿佛是幕布拉開一般，之后，隨著鏡頭的左右、上下?lián)u動(dòng)，向我們一一展示了主人公視野中鄰居們的日常生活狀態(tài)。盡管從窗子望出去的單一視角無法改變，但是，借助于“望遠(yuǎn)鏡”這一重要道具，使得主人公的視野有了景別的變化，從肉眼觀察（遠(yuǎn)景鏡頭）到望遠(yuǎn)鏡觀察（特寫鏡頭），從宏觀到細(xì)節(jié)，都一一得以展示。影片的一切，包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局都是在主人公杰夫的眼中進(jìn)行的。盡管無名女人的一聲慘叫，將杰夫從睡夢中驚醒，隨后他根據(jù)眼睛所觀察到的一切進(jìn)行猜測，判斷出推銷商將妻子殺死這一謀殺事實(shí)，并積極的尋找其犯罪的證據(jù)。在眾多的鄰居生活中，他選擇了這件“謀殺案”，作為主要的敘事線索，將杰夫自己連同觀眾一起帶入到案件的調(diào)查之中，這種巧妙地選題及其入題的方式，是希區(qū)柯克懸疑片敘事的重要特點(diǎn)之一。

影片的可貴之處在于，即使采用了單視角，也沒有消弱懸疑的程度，反而造成了更加緊張的效果。導(dǎo)演選用單視角的可貴之處在于他充分的運(yùn)用了從這一單視角所能夠觀看到的一切細(xì)節(jié)，從人物，到小貓、小狗，再到花園中的花叢，杰夫眼中所看到的一切，都參與了劇情，使得故事的發(fā)展和懸念的鋪設(shè)都具有了充分展示的空間和可能。杰夫所觀察到的任何一個(gè)細(xì)節(jié)的變化，都有可能推動(dòng)整個(gè)劇情向前發(fā)展。影片中，導(dǎo)演重點(diǎn)展示的細(xì)節(jié)有兩個(gè)：一個(gè)是小狗；一個(gè)是花。小狗的意外死亡是推動(dòng)案情的調(diào)查向前發(fā)展的重要線索，而花則是促進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展的契機(jī)。正是由于影片的視角是杰夫透過窗子所觀察到的一切，所以，他所觀察到的一切細(xì)節(jié)都是推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的動(dòng)力和契機(jī)。導(dǎo)演選擇這樣的單視角，無疑增加了講述懸疑故事的難度，但也正是這一特點(diǎn)使得影片的結(jié)構(gòu)處于“貌似分散實(shí)則集中”的點(diǎn)線面相互交織的狀態(tài)之中。

二、多組人物的片段化展示

單視點(diǎn)的選擇在一定程度上限制了攝影機(jī)的靈活運(yùn)用，而作為補(bǔ)充方法，導(dǎo)演選擇的“觀看”對象卻是多組人物，通過對多組人物的斷續(xù)性點(diǎn)狀的呈現(xiàn)，最終匯成了生活的“面”。從杰夫的窗外望去，每一個(gè)窗子都是一個(gè)個(gè)的畫框，每一個(gè)畫框中都上演著一段一段或歡喜，或憂傷的故事，而畫框中的鄰居們都成了一個(gè)個(gè)的演員，表演著人世間的喜怒哀樂，悲歡離合。

盡管每組人物的出場都是片段式的，但其中卻表達(dá)著共同的主題：關(guān)于孤獨(dú)、愛情、死亡，所有這一切都是通過主人公的眼睛觀察到，也是主人公杰夫自己面臨的問題。孤獨(dú)女人和作曲家都面臨著愛情缺失的痛苦；新婚燕爾的夫婦盡管將窗關(guān)起來，卻又有些透不過氣的感覺，男主人總是不時(shí)的打開窗抽支煙透透氣；跳舞女孩盡管跟很多男人交往，甚至邀請他們?nèi)ゼ依镒隹停牵罱K還是選擇了身材矮小的軍人；推銷商夫婦經(jīng)常爭吵，相互怨恨和懷疑，最終導(dǎo)致了“謀殺”的發(fā)生。或許杰夫看透了這一切才遲遲不肯答應(yīng)同女友莉莎結(jié)婚。影片中的每一個(gè)片段都是看似毫無聯(lián)系，但實(shí)質(zhì)上卻又是彼此促進(jìn)，相互交織，正如分散的溪流，各自向前流淌，然而，在小狗死亡這場戲中匯在了一起，而后又各自分散開去。

三、點(diǎn)、線、面相互結(jié)合的劇作結(jié)構(gòu)

整部影片的劇作結(jié)構(gòu)采用了點(diǎn)、線、面相互結(jié)合的劇作結(jié)構(gòu)。各元素之間貌似各自進(jìn)行，互不干擾，實(shí)則相互促進(jìn)，相互交織，相互影響，共同構(gòu)織成生活之網(wǎng)，同時(shí)也交織成了杰夫眼中鄰居們的“萬象生活”，滿足了杰夫的“窺視”欲望，進(jìn)而，推動(dòng)了杰夫?qū)ψ约海瑢ι睿瑢矍榈闹匦抡J(rèn)識(shí)和理解。

清晨，中年婦女躺在躺椅上曬太陽，聽到隔壁蘇先生粗暴的給花松土，向前搭訕說自己不會(huì)那樣做，被蘇先生嗆回。這一個(gè)細(xì)節(jié)，就可以展示出蘇先生的暴躁脾氣，并為下面故事的發(fā)展做了鋪墊。而小狗的死亡，更是直接促進(jìn)了故事向前發(fā)展。與此同時(shí)，作曲家的家庭宴會(huì)也起到了襯托作用，并作為有聲音樂而存在，甚至掩蓋住了小狗主人悲戚的哭聲，同時(shí)，也促進(jìn)了女友對杰夫的認(rèn)同關(guān)系。

如此，通過杰夫“觀看”這一線索的貫穿，將眾鄰居們各自的生活片段的“點(diǎn)”以及由此匯成的“面”聯(lián)系在一起，共同交織成影片的整體結(jié)構(gòu)。

四、小結(jié)

影片《后窗》之所以成為經(jīng)典之作，跟影片點(diǎn)、線、面相互交織的劇作結(jié)構(gòu)密不可分。影片似乎是一部平常的懸疑偵探片，但是，深入挖掘我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一部關(guān)于“看”與“偷窺”的影片，也是一部關(guān)于“看電影”的寓言。影片中的主人公杰夫一樣，他因?yàn)橥炔渴軅荒軌蛞苿?dòng)，就像電影觀眾在觀看電影時(shí)固定的坐在影院的椅子上，等待著影片的開始一樣。當(dāng)窗簾——“幕布”拉開之后，通過光影和聲音向觀眾展示了百態(tài)人生，以及生活中的喜怒哀樂。然而，就像觀眾觀看電影一樣，杰夫?qū)ν高^窗子所觀看到的鄰居們的生活，只能觀看、評論與推測，一旦介入到“案情”之中就會(huì)發(fā)現(xiàn)有意想不到的問題發(fā)生，甚至有著“性命之憂”。電影自發(fā)明至今已有百余年的歷史，在其發(fā)展的過程中不斷的拓展著適合自身展現(xiàn)的內(nèi)容，影片《后窗》的成功之處在于，它實(shí)現(xiàn)了關(guān)照電影自身的“元電影” 行為，通過影片成功的探討了觀眾的觀影行為，以及由此引申出的人類的“偷窺”心理及欲望。

注釋：

[1]《編劇理論與技巧》：陸軍，中國戲劇出版社，2009年1月版P.137

參考文獻(xiàn)：

[1]《編劇理論與技巧》，陸軍，中國戲劇出版社，2009年1月版

[2]《編劇規(guī)則語錄》，孫祖平（主編），文匯出版社，2011年3月版

[3]《敘事者的舞臺(tái)》，湯逸佩，中國戲劇出版社，2006年1月版

[4]《電影劇作者疑難問題解決指南》，希德·菲爾德，中國電影出版社，2002年6月版

[5]《電影劇本寫作基礎(chǔ)》，希德·菲爾德，中國電影出版社，2002年6月版