對貝多芬《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征探討

摘 要：貝多芬的鋼琴演奏具有強(qiáng)大的內(nèi)在力量，他的音樂中蘊(yùn)含著自由、不屈不饒的精神，給人以精神振奮鼓舞、熱情如火的感覺，他用壯麗而莊嚴(yán)的旋律表現(xiàn)出他的豐富情感和深邃的思想，代表著革命的積極時代精神，帶給人們無窮的力量和勇氣。基于此本文對貝多芬《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的基本風(fēng)格特征做出一番探討。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》 風(fēng)格特征

一、創(chuàng)作風(fēng)格的一次飛躍

在音樂史上，“風(fēng)格”的概念自文藝復(fù)興時期開始就成為音樂家的一個核心概念，尤其在“巴羅克“風(fēng)格時期，更是在當(dāng)時的音樂美學(xué)上成為創(chuàng)作與演奏的重要的硬性要求。自此以后，無論是音樂的創(chuàng)作或演奏，都越來越重視“風(fēng)格”的問題。演奏者要真正理解音樂作品，就必須準(zhǔn)確的把握音樂風(fēng)格。研究作品的音樂風(fēng)格，對理解鋼琴音樂作品具有十分重要的意義。古典主義時期，協(xié)奏曲的主奏樂器與樂隊(duì)之間講究協(xié)調(diào)配合，具有豐富的音樂表現(xiàn)力。由于獨(dú)奏樂器自身的完善，浪漫主義時期協(xié)奏曲在旋律、節(jié)奏、和聲、樂器種類及配器的色彩等方面都得以發(fā)展，具有更強(qiáng)的動力感、色彩感和交響性。協(xié)奏曲這一體裁形式在漫長的歷史演進(jìn)過程中經(jīng)眾多藝術(shù)家的不斷探索與實(shí)踐而日臻完善。貝多芬是維也納古典樂派的代表人物之一，在音樂創(chuàng)作歷程中，海頓和莫扎特對他的影響深遠(yuǎn)。貝多芬在吸收前人音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上不斷探索革新，不同時期的音樂創(chuàng)作具有不同的風(fēng)格特征。《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》顯示出貝多芬的作曲手法己“更上一層樓”。在該曲中，貝多芬漸漸沖破海頓、莫扎特在傳統(tǒng)創(chuàng)作技法方面的束縛，大膽地運(yùn)用了較為宏大的音樂結(jié)構(gòu)，在音響上富于強(qiáng)烈的對比和戲劇性沖突，音樂中往往出現(xiàn)人們意想不到的效果。《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作手法和音樂風(fēng)格都有異于維也納初期的旱期作品。它無論在鋼琴技術(shù)的創(chuàng)新方面，還是在發(fā)展協(xié)奏曲這一體裁形式方面，都跨出了一大步，是貝多芬協(xié)奏曲創(chuàng)作的一個里程碑。

二、作品的基本風(fēng)格

我們可以從三個方面來把握《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的基本風(fēng)格特征。首先，在音樂結(jié)構(gòu)方面，鋼琴與樂隊(duì)形成前所未有的緊密結(jié)合。貝多芬取消了先前慣用的獨(dú)奏與樂隊(duì)相對峙的固有公式，使獨(dú)奏與樂隊(duì)相輔相成，即通過獨(dú)奏樂器同樂隊(duì)之間的“對話”，多方面地揭示了音樂形象所蘊(yùn)藏的主題樂思，從而使音樂更富表現(xiàn)力，獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)之間交流更加緊密、自然。其次，貝多芬使用鋼琴這門獨(dú)奏樂器，在技巧方面有了極大的發(fā)展，這使音樂增添了光輝、典雅和魅力，在整個協(xié)奏曲中起很大作用。主奏與樂隊(duì)的配合水乳交融更具交響性，樂隊(duì)更富動力，同時樂隊(duì)中個別樂器也更個性化，同鋼琴聯(lián)系更加密切。再次，在音樂風(fēng)格上，他已脫離維也納樂派的程式化傳統(tǒng)，創(chuàng)造出一種獨(dú)具個性的風(fēng)格。激烈的斗爭，戲劇性的沖突，英雄性的形象，這些都賦予了鋼琴音樂以嶄新的面貌。貝多芬的創(chuàng)作，主題形象鮮明且多變化，他善于運(yùn)用兩個對比性主題形象的交替與深刻變化，使戲劇性達(dá)到熾烈程度。在樂曲中節(jié)奏頻繁的變換，切分和休上的獨(dú)到效果，音響上強(qiáng)弱的大幅度起伏，不和諧和聲的大膽運(yùn)用，調(diào)性的繁復(fù)轉(zhuǎn)換所造成的調(diào)性不穩(wěn)定和音區(qū)多變，這些都體現(xiàn)出貝多芬個性化的音樂風(fēng)格。

三、作品的精神內(nèi)涵

具有世界意義的大思想家、大作家和大藝術(shù)家，無一例外地都受到他們所處的時代的影響。同樣，他們的作品也是他們所經(jīng)歷的社會變革的反映和折射。盡管在《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》中，貝多芬并沒有刻意去追求某種具有深刻哲理性的思想內(nèi)涵，但是當(dāng)時的社會歷史環(huán)境、作曲家的經(jīng)歷以及他所接受的文學(xué)、哲學(xué)觀念都對該作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。可以說，這部作品是貝多芬當(dāng)時復(fù)雜情感的一個綜合體現(xiàn)。貝多芬所處的時代是歐洲由封建主義向資木主義激烈變革的時期，他經(jīng)歷了變革中的幾個重要時期:如約瑟夫二世的開明專制(貝多芬青少年時期)、法國大革命等，這些對他的世界觀、藝術(shù)觀的形成和音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了很大的影響。啟蒙運(yùn)動是歐洲文藝復(fù)興之后發(fā)生的第二次思想解放運(yùn)動，啟蒙思想家們所宣傳的自由、平等、博愛思想深深地影響了貝多芬。同時，法國資產(chǎn)階級革命的進(jìn)步思想也給了貝多芬很大啟發(fā)，奠定了他的世界觀以及平等、正義的思想理念。貝多芬與維也納古典樂派中的另外兩位著名作曲家海頓和莫扎特的思想迥然不同，海頓偏寧靜，莫扎特重感性，而貝多芬卻勇于抗?fàn)帲靡魳诽栒偃藗儬幦∽杂膳c幸福。貝多芬雖然忍受著耳疾的折磨，但他對藝術(shù)的熱愛、對生活的追求使他戰(zhàn)勝了痛苦與絕望，以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難。除肉體的痛苦外，當(dāng)時艱難的生活境況、愛情的失敗，都給他的身心以極大的沖擊。從1800年起，貝多芬逐漸擺脫了種種心理陰影，在創(chuàng)作上也逐漸擺脫海頓和莫扎特的影響，顯現(xiàn)出自己獨(dú)具魅力的個性風(fēng)格，其內(nèi)心情感也在《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》中生動的得以體現(xiàn)。貝多芬在創(chuàng)作《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的過程中因?yàn)槭艿礁锩挠绊懞蜕钪懈鞣N不幸的打擊，使他逐漸走向成熟，堅(jiān)定了“英雄主義”的信念。該作品是其一生創(chuàng)作的五首鋼琴協(xié)奏曲音樂風(fēng)格發(fā)展的一個分界線。在這部作品中，之前典雅和秀氣的成分減少了，不再是海頓式的爽朗、機(jī)智、幽默，也不再是莫扎特式的輕巧、細(xì)膩、典雅，取而代之的是貝多芬式的狂熱、戲劇性的對比、雄渾的和弦、宏偉的氣勢，以及悲壯和豪放、富于戲劇性的英雄主義。貝多芬《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》采用了一個具有悲劇色彩的小調(diào)調(diào)性，C小調(diào)也是他平時喜歡表達(dá)英雄性和剛毅有力情緒的調(diào)性之一。音樂具有著豐富的戲劇性內(nèi)容、深邃的情感內(nèi)涵和交響曲那般的磅礴氣勢。那嚴(yán)峻的節(jié)奏和命鏗鏘的音調(diào)，鮮明的對比和輝煌的陳述，更加突出體現(xiàn)了一種堅(jiān)不可摧的英雄力量。

結(jié)論

貝多芬的《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》在創(chuàng)作手法和音樂風(fēng)格上都有異于貝多芬的其他早期作品，管弦樂部分已經(jīng)逐漸具有了交響曲的特色，主奏鋼琴部分也很好的發(fā)揮了樂器本身的獨(dú)特個性。無論在鋼琴演奏技術(shù)的創(chuàng)新方面還是在發(fā)展協(xié)奏曲這一體裁的含義方面都向前邁出了一步，貝多芬創(chuàng)作時的內(nèi)心情感也在音樂作品中得到生動的體現(xiàn)。這部作品是貝多芬協(xié)奏曲創(chuàng)作的一個里程碑，對后世的鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展具有一定的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生，《鋼琴演奏之道》，上海世界圖書出版公司，2010.

[2]菲斯克，《貝多芬協(xié)奏曲與序曲》，石家莊花山文藝出版社，2010