撫州廣昌“孟戲舞 ”的調(diào)查與保護(hù)研究

摘 要：江西撫州廣昌縣有一種特殊的民間地方舞蹈—孟戲舞舞，它以孟姜女哭長城為題材，分為曾、劉兩大派別。本文通過查閱資料、實(shí)地考察等方法，闡述了兩家戲曲的起源、比較它們的異同、分析其藝術(shù)特色和社會價值，論證了孟戲舞舞表演的一些特點(diǎn)。并提供一些保護(hù)的建議，為當(dāng)?shù)卣餐Ｗo(hù)和發(fā)展孟戲舞做出自己的努力。

關(guān)鍵詞：撫州 廣昌 孟戲舞舞

一、孟戲舞的起源與主要的代表性流派

（一）孟戲舞的起源

廣昌孟戲舞是一種以作為拜神祭祖的民間戲曲，在江西廣昌甘竹鎮(zhèn)一帶盛行，它是赤溪村曾家的《孟姜女送寒衣》和大陸村劉家的《長城記》兩種劇本的統(tǒng)稱[1]。孟戲舞起源于明朝時期，歷經(jīng)五百多年的歷史，孟戲舞由赤溪村曾家的人根據(jù)當(dāng)?shù)氐囊恍┥裨捁适赂木幊梢环N特殊戲曲，并將此戲曲稱為“孟戲舞 ”。在1996年，經(jīng)江西省文化廳批準(zhǔn)，“孟戲舞”又稱盱河戲。孟戲舞一般是在每年的正月進(jìn)行演出，主要是用于拜神祭祖等民俗活動。演員在演出時所戴的面具在當(dāng)?shù)胤Q為“三元神像”。孟戲舞原來有很多不同的版本，但是隨著時間推移現(xiàn)在保存完好的只有兩種，有曾家孟戲舞和劉家孟戲舞，之前本來還有個舍溪孟戲舞，不過在二十世紀(jì)60年代時已經(jīng)失傳了。

（二）主要的代表性流派——曾家孟戲舞和劉家孟戲舞

廣昌孟戲舞主要的流派有曾家孟戲舞和劉家孟戲舞兩大流派，兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別，如它們的劇本，還有它們出演形式，排練及繼承的方式都有著相似之處和不同之處。孟戲舞里最主要的還是曾家的孟戲舞，它是整個劇本的主要部分，曾家孟戲舞的劇本保存完整而且內(nèi)容豐富。由于劇本非常長，把整個劇本都演完需要大量的演出時間。當(dāng)?shù)厝司桶阉譃楹芏鄨鰜磉M(jìn)行演出，該劇共分為64場，而劉家孟戲舞的劇本相比曾家孟戲舞的劇本來說起源要稍晚些，它是屬于明朝時期。它的整個劇本更長，其中共分為69場，要把整個戲劇演完至少需要花10個小時以上，共花4天把它演完。其次，在表演形式上通過調(diào)查不不難發(fā)現(xiàn)，兩者有較多的相似性，如都是在臺上放一些桌子和椅子當(dāng)?shù)谰撸€有些自制的特殊道具用來模仿場景的。在演員方面他們也都有要求，表演的演員必須化好妝，穿好戲服才能登臺演出。

二、孟戲舞的舞蹈藝術(shù)特點(diǎn)

廣昌孟戲舞在甘竹一帶流行，主要作為當(dāng)?shù)匕萆窦雷娴囊环N形式演出，其聲腔和它的表演藝術(shù)歷來一脈相承，代代相傳，期間沒有人去刻意的修改，至今依然保留著它的藝術(shù)特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。在廣昌孟戲舞表演過程中，地方習(xí)俗潛移默化地成為廣昌孟戲舞的基本元素，這些元素再與廣昌人民的生活方式——婦女生活中勞作的體態(tài)——走路步子小、膝蓋微微半蹲，長裙包裹下的胯部左右搖擺等相結(jié)合，形成了民間舞蹈的一個顯著特點(diǎn)即下身保持半蹲狀態(tài)，身體與手臂的每個關(guān)節(jié)都有彎曲， 使身體的各個部位組織成了一個優(yōu)美的舞蹈造型。

從其表演形式上來看，舞蹈所表達(dá)的內(nèi)容含蓄動人，情感處理較為細(xì)膩，動作富有一定的雕塑感，如手部的提腕掌心向上，腳部的勾腳旁掖腿，雙膝蓋保持彎曲，手腕的提壓，胯部的擺動，腰部的S型，跟隨身體動律變化的頭部動作等，這種具有代表性特征的動律形態(tài)，顯現(xiàn)出了孟戲舞中孟姜女的自然體態(tài)。這些都充分體現(xiàn)了孟戲舞別具一格的特色，用婀娜的舞姿展現(xiàn)出想要表達(dá)的細(xì)膩情感，用舞蹈的方式讓世界了解撫州人民，感受撫州人民的智慧和較高審美能力。

三、孟戲舞的發(fā)展現(xiàn)狀及保護(hù)的思考

（一）孟戲舞的發(fā)展現(xiàn)狀

廣昌孟戲舞有著悠久的歷史，具有獨(dú)特的藝術(shù)價值和社會學(xué)價值，給中國民間戲曲的研修提供了珍貴的材料。在20世紀(jì)60年代初政府才開始慢慢了解孟戲舞并進(jìn)行挖掘，在那個時候政府曾召集當(dāng)?shù)貢蠎蛭璧娜撕鸵恍┭芯咳藛T一起進(jìn)行深入的探討，提出相關(guān)保護(hù)與發(fā)展措施，受當(dāng)時時代環(huán)境的影響，當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)孟戲舞的氛圍相當(dāng)好，不斷有人參與和學(xué)習(xí)孟戲舞。政府給予孟戲舞的發(fā)展很大的支持，不斷提供資金促其發(fā)展。

（二）面臨的系列問題

如今的孟戲舞發(fā)展很不理想，出現(xiàn)了一系列的問題，面臨著巨大的挑戰(zhàn)。在這個21世紀(jì)的社會里，經(jīng)濟(jì)競爭壓力很大，當(dāng)?shù)氐哪贻p人都外出打工，孟戲舞對年輕人來說毫無興趣，都是追求潮流的東西，追求時代潮流藝術(shù)，根本對民間藝術(shù)沒興趣。所以當(dāng)?shù)啬贻p人幾乎沒人愿意去學(xué)孟戲舞，懂的人就更不用說了。而且曾家孟戲舞繼承的方式相當(dāng)?shù)谋Ｊ胤饨ǎ瑐髂胁粋髋€不傳外姓，這就更阻礙了孟戲舞的繼承發(fā)展。

（三）如何繼承和保護(hù)孟戲舞

為了孟戲舞很好的繼承，我們應(yīng)該拋開封建的思想，樹立新的觀念，讓當(dāng)?shù)氐娜藗兏杏X到學(xué)習(xí)孟戲舞是一種自豪感，然后就是加大力度宣傳孟戲舞，提高人們學(xué)習(xí)孟戲舞的興趣，讓人人都可以學(xué)習(xí)孟戲舞。政府加大力度對孟戲舞的宣傳，并派專業(yè)人人士進(jìn)行指導(dǎo)，讓大家都能體會到孟戲舞的藝術(shù)魅力，從而吸引更多愛好與學(xué)習(xí)孟戲舞的人。其次，劇本是整個孟戲舞的根本，要求加大力度并完好無損的去保護(hù)好孟戲舞的劇本，不能讓劇本受到任何破壞。劇本的所有有關(guān)資料派專業(yè)人士重新進(jìn)行整理和編排。最后，政府必須給予挽救和保護(hù)措施。應(yīng)設(shè)立專項(xiàng)基金給予扶持，緩解當(dāng)?shù)厮嚾说慕?jīng)濟(jì)壓力，也促使孟戲舞傳承的范圍擴(kuò)大，人員增多。此外，還應(yīng)設(shè)立專項(xiàng)的保護(hù)機(jī)制，對孟戲舞實(shí)施較為規(guī)范的保護(hù)措施。加大力量做好孟戲舞有關(guān)的各項(xiàng)宣傳工作，呼吁社會各界人士關(guān)注孟戲舞，加入孟戲舞和保護(hù)孟戲舞。這樣孟戲舞才能迎來它發(fā)展的春天！