搖滾機制中情感的運作：論勞倫斯·格羅斯博格的搖滾文化研究

摘 要：當今時代，搖滾樂已經積聚了眾多的粉絲，并成為了人們在生活中所討論的一個熱點話題。探討搖滾樂的運作是了解搖滾的影響力的重要途徑。本文以勞倫斯格羅斯伯格的“情感”理論為著手點，通過把搖滾看作一個機制，闡釋其內涵，探討其對聽眾的授權，并分析其所運作的場域，旨在對搖滾文化中情感的運作進行探索與分析。

關鍵詞：勞倫斯?格羅斯伯格 搖滾 情感

1.搖滾文化概覽

搖滾出現于上世紀60年代冷戰(zhàn)之后。它是人們戰(zhàn)后創(chuàng)傷的發(fā)聲，是一場反對戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭。它的吼叫和強烈的節(jié)奏象征了人們對枯燥，不平等，以及艱難的生活的憤怒與反抗。搖滾樂也與青春期緊密相關，青春期的挫敗，欲望，恐懼，仇恨為搖滾樂提供了能量與主題。作為后現代主義文化的一種表現形式，搖滾樂也體現了后現代的諸多特點。隨著后現代的出現，這一代人經歷著不斷變化的生活，失去了進步的意識，未來與現時不再相關，歷史消失于現時，取而代之的是一種破碎感。搖滾樂就是在這樣的語境中在這樣的實踐中逐漸成長的。

對搖滾文化的解碼主要有兩種理論，亞文化理論與后現代理論。亞文化理論關注搖滾樂迷的活動性，而后現代理論則強調文本本身的活動性。亞文化理論專注于搖滾歌手與歌迷的社會背景。其代表者迪克·赫伯迪格把搖滾樂當作一種工人階級的音樂。他認為搖滾表征了他們的生活風格，階級等等。

情感理論

格羅斯博格的情感理論是在之前的學者的理論的基礎之上而提出的。尼采曾提出過“權力意志”。對他來說，力量的概念不僅指特定力量的多樣性，也指一項把力量整合起來的規(guī)則。這項規(guī)則產生出力量之間量的差異和每個力量之間質的差異。弗洛伊德用“情感”指代精神的力量，可是自他以后，這個概念在精神分析與非精神分析中都丟失了。情感是一種張力，它并不是一個同類的范疇，它既是定性的也是定量的。

格羅斯博格用情感這個詞來描述實踐作用于不同的流行語境和實踐的構造中的差異。情感不僅旨在建立差異的可能性，也旨在建立使這些特定情感體制的差異在其中成為可能的條款。

情感理論為搖滾文化的理解開辟了新的路徑。它可以容易地與不同的語境接合。它不僅關注搖滾歌手，搖滾音樂，也關注它的受眾。在三者之間架起相互溝通的橋梁。它深入了精神與情感，為搖滾文化提供了更深刻的闡釋。

2.搖滾機制中情感的運作

在對情感的討論中，格羅斯博格采用了把搖滾作為一個機制的視角。他說，“搖滾的影響在于這樣一個事實，特定的音樂和言語的時間通常被認為已經被插入一系列機制和一個特定的社會和歷史場所。”特定的音樂只有在被置于“搖滾機制”的組合中才會被受眾當作搖滾。一個機制使音樂文本和實踐，經濟關系，圖像等相連接。它不僅只是一位特定的受眾帶進文本的一系列代碼和資源。相反地，受眾也由其在機制中的位置而被定義，界定“他們”與“我們”。機制不是唯一的，同樣的音樂文本可以被歸于不同的機制。同一首歌對不同的受眾群會產生不同的影響和意義。同樣的機制也運作于不同的語境。其運作的不同的社會生活和權力水平會使搖滾文本產生不同的影響。

赫伯迪格在對搖滾風格的解碼時以意義為關注點，而格羅斯博格則把搖滾當作一些戰(zhàn)略授權的實踐。搖滾為受眾提供了可以投入愿望和產生快感的空間，因此搖滾得以得到授權，同時也授權其受眾。搖滾只有在被置于生產授權網絡的語境中才會變得有形。這個網絡也被稱為情感聯盟。它為情感投入打開了空間。

格羅斯博格把搖滾機制的運作描述為封裝， 反收編， 和逆轉.特定的文本被置于邊界的哪一邊在于它的情感力量。搖滾粉絲認把機制外的人當作不可接受的外星人，認為這些外人聽不懂搖滾樂，感受不到它的力量與快感，參與不到它的授權之中。搖滾機制這樣來影響音樂來實現對其包裝，由此把粉絲們包裝進它的空間。它為粉絲提供音樂占有的特權和接受它的授權的特權， 以實現對粉絲的召喚。包裝的界線定義情感經濟體制的空間。反收編定位這些界線。它為收入其中的符號賦予新的意識和情感內涵。通過反收編實現的逆轉改變事件和符號的情感投入，它是使人們在匿名狀態(tài)找到力量，在搖滾構成的繁瑣中找到快感的授權來源。這種改變產生了新的能量和控制形式，粉絲由此可以找到經歷和應對日常生活中的問題和矛盾的策略。

搖滾機制收編歷史語境并產生特定的授權粉受眾的場所，開辟了情感授權的可能性。格羅斯博格提出了三個相互連接的定義搖滾機制語境的軸：風格，青年和身體。，后現代語境下，事物變得碎片化，商品化。確立身份，深度挖掘主體的可能性正在不斷的減小。風格提供了慶祝快感的場所和對流動的，臨時的身份授權的可能性。青年被認為等同于對枯燥，對監(jiān)視和控制的拒絕。搖滾青年通過冒失去控制的風險來得到控制。他們頌揚瑕疵和不穩(wěn)定，把自己定位于永遠的“之間”。身體是搖滾體制的中心角色，扮演著青年和風格形成空間和快感的場所。搖滾樂身體的快感在于身體的移動和舞蹈。身體成為快感重構和插入霸權權力和控制之間間隙的場所。

勞倫斯.格羅斯博格的搖滾文化研究從一個新的出發(fā)點對搖滾文化進行了更加系統(tǒng)化和深入的探討。他的情感理論實現了搖滾和后現代的接合。為搖滾文化的研究提供了新的工具。

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作者簡介：劉小瑜（1987.08-），女，四川省廣元市蒼溪縣人，電子科技大學外國語學院英語語言文學專業(yè)碩士研究生。研究方向：翻譯與跨文化研究。