淺析河北梆子“大慢板”

河北梆子以其高亢、激昂、豪放、慷慨、悲壯的聲腔旋律而聞名，河北梆子唱腔經過不斷發展，唱腔板式更加系統，旋律音樂更加豐富，下面我根據從事河北梆子演出近30年所積累的一些經驗，對河北梆子“大慢板”進行探析。

“大慢板”是一種速度極慢的板式，具有某些部分近似散板，“過門”要比其唱腔快一倍的特點。“大慢板”具有最復雜的唱腔和較長的“過門”，唱腔有很強的裝飾性，節奏平穩而委婉，旋律起伏較大，腔多字少，復雜曲折，表情豐富，優美動聽。這種板式一般表現人物內心復雜的情緒，抒情性很強，用于揭示人物內心世界。

傳統唱腔中的“大慢板”常表現一種憂慮、苦悶、自嘆、深沉的回憶等復雜的內心情緒，“大慢板”在傳統的唱腔中，多被青衣、老生兩個行當所采用。如：《空城計》中諸葛亮在城樓之上那種逍遙自在、欣然自得的心情；《撿柴》中姜秋蓮在撿柴時內心苦悶、傷感的心情。改革后的河北梆子“大慢板”則常常表現一種親切的聯想，也可以表現一種痛心的情緒。

傳統“大慢板”過門有兩種名稱：一種叫大頭板，一種叫大安板。大頭板即一鼓敲開，過門中不使用打擊樂（大鑼、鐃鈸、小鑼）。

大安板又分清起大安板和混起大安板兩種形式。清起大安板由打擊樂引入，在旋律的第二小節打擊樂停止。

混起大安板則在開始時運用了打擊樂的引入，并且在過門的前三小節至第四小節第一個音，始終用打擊樂有規律的進行伴奏，“大頭板”過門與“大安板”過門在曲調上不完全一樣，速度上“大頭板”過門比“大安板”過門要慢。“大頭板”過門在聽覺上給人以壓抑、傷感的感覺，多用于青衣等角色。如《三擊掌》、《撿柴》等。“大安板”過門因運用了打擊樂，在聽覺上則給人以沉穩、陽剛的感覺。多用于老生等角色，如《江東計》、《空城計》等。但兩種過門所引出的唱腔都是表現劇中人物內心復雜的情緒的。

第一句大慢板為上句，唱詞唱腔結構一般為十字句、九字句、八字句、七字句，最常用的為十字句。下面以十字句“大慢板”唱詞為例進行句式分析。

每一句可分為三個分句，結構為三三四形式。第一分句三個字，第二分句三個字，第三分句四個字。如《撿柴》中姜秋蓮唱詞：

出門來 羞答答 將頭低下

一二三 四五六 七八九十

第一分句 第二分句 第三分句

（三個字） （三個字） （四個字）

“大慢板”為4/4拍，從唱腔結構來說，基本唱腔只有三句，而每一句都有自己的旋律特色，一般三句連接的前后次序不能顛倒，而且不能反復。“大慢板”的唱腔第一句是上句，上句包含三個分句，前三個字是第一分句，稱之為“大慢板頭”，起于中眼（第三拍），落于板上（第一拍），有較長的拖腔，旋律落音為“5”。

“大慢板頭”在傳統唱腔中有一種典型的形式名為“十三咳”。 “十三咳”裝飾性很大，拖腔很長，專用于表現女性憂郁、傷感的心情。由于唱腔冗長拖沓，現在的唱腔設計者很少使用。

“大慢板頭”以后的部分我們稱之為“大慢板腹”，是“大慢板”唱腔上句的第二分句和第三分句。它的唱腔音樂結構與它的唱詞結構是不一致的，唱詞結構是做為兩個分句出現的，而唱腔結構則是作為一個完整旋律段而出現的。兩個分句緊密相連，起于中眼（第三拍），落于板上（第一拍），旋律落音為“4”。

在“大慢板腹”的結尾處，傳統唱腔中經常出現附加唱詞（附加句）這一部分我們把它稱為“大慢板尾”，在沒有唱詞的情況下，它完全包含在“大慢板腹”中。

第二句“大慢板”的唱腔是下句，節奏和結構基本上與第一句相似，旋律復雜，速度緩慢，沒有過門銜接，起于中眼（第三拍），落于板上（第一拍），結尾音為5。情緒激昂、鏗鏘有力。

第二句也有一種變化，叫“哭想思”。曲調委婉，節奏平穩，善于表達感嘆、悲切的情緒。

第三句“大慢板”是一個行腔曲折、委婉動聽的句子。其結構與第一句“大慢板”類似，一般分為前三個字、后七個字兩部分。

第三句“大慢板”的第一分句共五小節結尾音為1，腔后由一個過門與第二分句相接。

第三句“大慢板”的第一分句共七小節結尾音為3，旋律風格優美活潑，有很強的敘事性。

“大慢板”是河北梆子板式中結構最復雜、旋律最有特點的板式之一。在現代戲中，唱腔設計者把“大慢板”進行了進一步的改編、創作、發展（例：《龍江頌》《洪湖赤衛隊》等），使”大慢板“的旋律更加豐富多彩，風格特點更加突出。

從目前情況來看，河北梆子在河北、北京、天津等地區仍受廣大觀眾的喜愛。這就給我們提供了認真研究、爭取新突破的時間。只要我們清楚地看到自己的不足，吸收其他劇種在調式、調性、節奏等方面的優長，不斷地改革創新，河北梆子唱腔音樂才能不斷的豐富和發展，才能與時代、與觀眾的欣賞能力接軌，才能使河北梆子這一古老的劇種開放出絢麗的新花。