探究舞臺燈光設計的基本規(guī)律

摘 要：各類電視節(jié)目中都需要舞臺燈光來設計故事情節(jié)與背景環(huán)境，可以說，在舞臺燈光這個整體中，人物與空間的燈光設計缺一不可，這是設計的基本規(guī)律，通過對色調(diào)、光線等的合理布局，將任務的性格特點與背景環(huán)境做出充分的展現(xiàn)與融合，因此，本文對舞臺燈光設計中的空間布光和人物布光做出系統(tǒng)分析。

關鍵詞：舞臺燈光設計 空間布光 人物布光

電視藝術中需要燈光來統(tǒng)籌，可以說，燈光是電視藝術的靈魂所在，燈光可以讓觀眾在屏幕中體會到一個真實且具有生命感的人物形象，可見，對燈光設計的研究有著重要的現(xiàn)實意義與理論價值。

一、空間布光

空間布光的作用就是使背景照度得到整體烘托，這自然包含著場景中的服飾燈光照明?？臻g布光故事說讓直播間或演播室一直處于光亮，而是通過色調(diào)、影調(diào)、光線等制造一種立體感，讓觀眾獲取空間視覺感受。為此目的需要我們從以下一點進行布置。

1、亮度要具有層次梯度感

為了滿足梯次亮度的要求，我們在布置燈光時，最遠處燈光需要是最亮的，而在鏡頭面前的景物布置要亮度低一些，這樣可以形成一種遠亮近暗、層次變化的光線效果：遠處亮的吸引觀眾的注意，這樣可以引導觀眾在視覺上的幻覺感受。

2、制造空間的層次感

在整個布場中由于燈光是一種創(chuàng)造空間層次遠亮近暗、層次變化的效果，這樣可以形成視覺上舞臺前后景物立體疊加效果。同時，這樣層次感也可通過燈光創(chuàng)造隔絕空間形成層次，在燈光位置中，展開一定的距離，造成錯落有致、光影層次的光區(qū)，視覺效果上具有明暗分明、變化有致影調(diào)變化與光影層次，以此來提升空間畫面的表現(xiàn)效果。

3、應用大屏幕

在目前的舞臺布景中大屏幕是經(jīng)常性的新媒體道具，其靜動靈活多樣是其他工具無法替代的，尤其是節(jié)目過程中大屏幕的視頻短片與背景圖片的播放。在現(xiàn)有的大屏幕使用中，液晶電視機、DLP高亮背投、高亮投影儀、等離子電視機、LED大屏幕等是主要的憑借工具。但是使用過程中需要注意一下幾點：專業(yè)外光不可對大屏幕進行照射，為的是屏幕亮度足夠到觀看；避免強光對大屏幕直接照射；大屏幕畫面與主持人面部光比不宜過大，比例在1:3以內(nèi)較為合適，否則會形成曝光嚴重過渡或不足現(xiàn)行，造成畫面失真與層次感丟失；在舞臺進行過程中，大屏幕通常是讓觀眾有種無意識欣賞，為了節(jié)目目的的實現(xiàn)，節(jié)目中圖片不要切換過于頻繁，保證舞臺內(nèi)容與發(fā)展的順暢。

此外，在舞臺空間布光中還需要明確一點：對于強反射物體要避免亮度過高，以免造成畫面破壞現(xiàn)象，尤其是隨著現(xiàn)代化發(fā)展的提高，舞臺中裝飾品大量使用，這在一方面提高觀賞度的同時也讓這些具有明亮且反光率高的物體得到大規(guī)模使用，如玻璃鏡面、拋光物體、陶瓷、硬木家具等，此時我們需要將這些不利因素進行過濾。具體方法有：首先可以通過機位或者等位的變化來避開強烈光線反射到鏡頭；其次，在機位移動或燈位移動時，無法避免發(fā)光物時，可以采取采用將反光點“移”至門窗的開口處及演播室內(nèi)某個反光率極低的物體上的方法；最后，對于反光體多的演播室或直播室，直接使用散光或反射光照明。

二、人物布光

人物布光重點是對故事或者現(xiàn)場中的主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾的布光，通過多樣化布局控制光位光型、光質(zhì)光比來塑造不同的藝術造型與人物形象。按照主光的不同光位，人物的光線處理側(cè)光照明法、平光照明法與逆光照明法。

1、單人布光、多人布光

單人布光比較簡單，通常可以采取主光、逆光、輔助補光。新聞類節(jié)目布光簡單，使用足夠全面的低光照亮全場即可，這樣既可以避免光線不足，也可以降低色調(diào)反差；談話采訪類節(jié)目為了使采訪任務得到突出，可以使背景光線暗處理，布局硬側(cè)光，硬光可以提供主逆光，通過軟輔助光在人物面前照明，促使面部明暗變化、層次明顯，具有立體感等。

二人布光多在談話類節(jié)目中，常見的就是一個主持一個嘉賓。布光可以平光組合，這種方法對彼此距離較近且面對攝像機較為合適。布光時分別在人物臉上主光燈位在攝軸線附近，靠近攝象機，而輪廓光的位置設在被攝人物側(cè)后方，光線不要過高、過亮；當兩人之間距離較遠時可以采取分別布光，此種方式有著較強的交流感，主光從同一方向?qū)扇说哪骋粋?cè)面做出四十五度左右的投射，輔助光多是攝軸線附近的兩盞互不影響干擾的燈。

三人以上的舞臺節(jié)目是較為復雜的，它的布光與人物之間的關系、距離密切相關。當人物之間的距離比較大時，可以分別布光，每個人都有著單獨的主光、逆光、輔助光，這可以讓人物獲取最佳的畫面效果；人物多而且距離較近時需要采取群體布光，也就是相鄰的2-3人作為一組來打光，每組的主輔布光和單人布光原理一樣，但輪廓光每人都有。

2、節(jié)目風格與人物布光的一致性

不同的節(jié)目有的不一樣的風格，我們需要按照節(jié)目的形式、性質(zhì)、背景環(huán)境等來布光，做到布光與節(jié)目的一致性與完美統(tǒng)一。在這個過程中需要對光線的舒適度與因人而異的光線效果做出考慮。

在舞臺布光設計中考慮畫面效果的同時還需要對現(xiàn)場的舒適度進行把握，也就是說人物之間有一種輕松愉悅的氣氛。人物布光時考慮人物的臉色、著裝、臉型也是重要因素。臉形大的人物在用光時應減少一些中間調(diào)子，采用正面微弱光，兩側(cè)面一強一弱，加強布光明暗對比，而面部較窄的人，在離臉稍近的一側(cè)布低主光，要注意鼻子的突出程度，減弱布光明暗對比，盡量使用雙邊輪廓光；布光時服裝也有講究，服裝不適合用強反光的面料或絲絨、天鵝絨之類的面料制作。

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