李心沫：女權與藝術

李心沫，1976年出生在一個傳統的父權家庭，于是反叛成為她的性格的重要組成部分。她的生命歷程演化成她的女權主義藝術，她打開自己的身體，沿著記憶的軌跡，將美與殘酷融合在一起，構成了獨特的藝術形式，給中國當代女性藝術帶來了強大的視覺沖擊。見到李心沫，是在798高氏兄弟藝術館二樓的樹上咖啡廳，她的外表不像她的藝術那么前衛大膽，而是優雅含蓄。那么，關于她的超乎尋常的女權藝術，她是怎么言說的呢？

《收藏·趨勢》：現在許多女性藝術展都比較溫和，我也看到，之前您寫了一篇文章，說中國的女性主義藝術還沒有開始。

李心沫：是的。其實在20世紀初期，中國的女權運動還是非常激烈的，女性開始走出家庭，接受教育，當然，那時是有一個大的時代背景的，就是民主革命。但后來，特別是改革開放30年，女性在市場競爭的過程中逐漸被商品化和被弱化了。針對婦女的性暴力，以及存在于職場中的性別歧視越來越嚴重，更多的問題凸顯出來。現在大家談到“女權”很避諱，這個詞本身就很敏感，因為與權力有關。其實在國外，有一個基本共識——女權是基本人權的一部分，性別歧視既是違背人權。國內沒有這種意識，即使是一些民主人士，也沒有意識到“女權”也是“人權”。

西方的女權運動是伴隨著民主革命開始的，力求實現包括種族，性別，階級的平等。女性主義藝術是在這樣一個大的背景下產生的，女藝術家開始運用女性主義的理論來爭取自己的身份和地位，打破了之前一直由男性統治的藝術領地，越來越多的女藝術家得到世界的承認。……