瞿倩梅：“巴黎女人”的弦外之音

瞿倩梅的工作室并不像她的作品那樣前衛(wèi)、氣勢(shì)磅礴，更像是鄉(xiāng)村的農(nóng)家小院，被各種花花草草營(yíng)造得純樸而浪漫，透著法國(guó)南部的田園氣息——天空沒有了束縛，陽(yáng)光也變得慷慨，享受著溫暖與恬靜，會(huì)讓人很快忘記自己身處于喧囂的都市之中。

這片美麗田園的主人現(xiàn)身了——知性的裝扮、親切的笑容、浪漫的氣息，一個(gè)帶著法國(guó)氣質(zhì)的江南女子。不過，表面上的柔弱無力并非真相。在偌大的工作室里，氣勢(shì)宏大的畫框和充滿神秘色彩的畫作，十分醒目且震撼人心。

瞿倩梅的作品以沉重的高嶺土作畫面的肌理，幾百斤重的建筑材料方鋼做畫框，朽木做裝置，并佐以大漆、麻繩、茶等生態(tài)材料，恰到好處地化腐朽為神奇。這些具有靈性的自然材料注定了她的作品的質(zhì)樸、淳厚、粗獷、大氣，儼然沒有小女子的扭捏。

瞿倩梅的畫室分成兩個(gè)部分，一個(gè)是展廳，一個(gè)是工作室。展廳里放著一件件由高嶺紅土堆積鑄造起來的作品，包括她的《藏之魂——境·遇》。那震人心魄、氣勢(shì)恢宏的氣勢(shì)，蒼涼、沉郁、悲愴的基調(diào)，絕不是女人常有的悲悲切切的個(gè)人化敘事。

瞿倩梅說：“藝術(shù)，與性別無關(guān)。男人能畫的東西女人同樣能畫出來，女人不只是純粹的個(gè)人事件，小感情，小幽微，她們同樣可以激蕩萬千、豪情萬丈”。

不過，要真正理解瞿倩梅并不容易。

她說：“說實(shí)話，讓我來講我的作品是什么意思，這個(gè)太難了。我覺得它的意思太多了，你只能去感覺，因?yàn)槌橄蟛幌窬呦蟮臇|西，那么有參照物，但抽象藝術(shù)并不是沒有參照物，我的內(nèi)心世界就是它的參照”。

應(yīng)該說，瞿倩梅的“閃亮登場(chǎng)”，為中國(guó)的抽象藝術(shù)再添一員重將。只不過，抽象藝術(shù)在中國(guó)還很年輕。

20世紀(jì)80年代初，中國(guó)還沒有抽象藝術(shù)的位置。在近20年中，抽象藝術(shù)在中國(guó)也一直處在很邊緣的地位，不受官方青睞，不被市場(chǎng)看好，甚至還常被學(xué)術(shù)界認(rèn)為與當(dāng)代無關(guān)。因此，在中國(guó)做抽象藝術(shù)很不容易。

“現(xiàn)在大家對(duì)抽象畫的看法莫衷一是，有的說是遙遠(yuǎn)的，有的說是深沉的。我覺得我的畫不是屬于點(diǎn)線面那種表面的東西，只有慢慢地去看，才能看出里面的生活閱歷、美學(xué)修養(yǎng)等”。

著名評(píng)論人賈方舟在看過瞿倩梅的作品后寫道：“這些作品雖然有著嚴(yán)密的形式推敲，但絕不是純形式的游戲；雖然有著對(duì)不同媒介材料的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，但絕沒有陷入對(duì)材料的把玩之中。瞿倩梅并非在本體意義上完善自己的藝術(shù)，她的作品，既帶著深刻的表現(xiàn)主義情感特征，又具有抽象藝術(shù)應(yīng)有的精神力度和思想內(nèi)涵。”

在瞿倩梅的微信上，她把她用朽木做的裝置畫放在院子里并配文：“畫呀，這世界有太多的不定數(shù)，你要經(jīng)得起風(fēng)雨，要有擔(dān)當(dāng)精神”。短短一段文字，看出了她的堅(jiān)強(qiáng)和她對(duì)人生的感悟。

陶詠白說，“這個(gè)女人經(jīng)過了大災(zāi)大難后徹底爆發(fā)了”。

1985年，已年近30歲的瞿倩梅，懷揣藝術(shù)夢(mèng)想，遠(yuǎn)赴法國(guó)留學(xué)。造化弄人，迫于生活的壓力，她背離了藝術(shù)的初衷，走上了在異國(guó)的經(jīng)商之路，在這條路上遭遇兩次牢獄之災(zāi)。令人吃驚的是，在獄中她竟也辦了三次畫展。

瞿倩梅旅居法國(guó)26年，經(jīng)歷了叱咤風(fēng)云的輝煌，也經(jīng)歷了朋友的出賣，婚姻解體，囹圄之災(zāi)……人生的大起大落把她從一個(gè)柔弱的水鄉(xiāng)女子歷練歷練出來。她厭倦了商界的爾虞我詐，在出獄后開始重拾兒時(shí)的藝術(shù)夢(mèng)想。她那雙摸過17億法郎的手，重新?lián)纹鹆怂囆g(shù)的風(fēng)帆。

“現(xiàn)在我已經(jīng)放下了一切，可以全身心地進(jìn)行我的藝術(shù)了。”瞿倩梅說話的時(shí)候開心而且自信。

也許如她所言，“一切苦難皆是最大的財(cái)富”。在她的車?yán)铮胖栋屠枧恕返某嬍依飬s擺放著氣勢(shì)宏偉的“大塊頭”作品。這些“大塊頭”一點(diǎn)都不失她的優(yōu)雅，相反是她最真實(shí)最美的內(nèi)心寫照。

在采訪的過程中，瞿倩梅把一株她從外面帶回的野花給記者看。

這株野花周身被鐵絲網(wǎng)纏繞，生長(zhǎng)在寒冷初冬里的一個(gè)垃圾堆旁邊。瞿倩梅看到后，把它帶回家，做成了一個(gè)裝置。瞿倩梅在中央美院的老師劉曉純?yōu)榇祟}詩(shī)：腐絲銹網(wǎng)亂，柔枝陷危欄；繞出重圍出，山花更好看。

現(xiàn)在，被鐵絲網(wǎng)纏繞的野花，正如其人，苦難過后，開的愈來愈烈。