瞿倩梅：“巴黎女人”的弦外之音

瞿倩梅的工作室并不像她的作品那樣前衛(wèi)、氣勢磅礴，更像是鄉(xiāng)村的農(nóng)家小院，被各種花花草草營造得純樸而浪漫，透著法國南部的田園氣息——天空沒有了束縛，陽光也變得慷慨，享受著溫暖與恬靜，會讓人很快忘記自己身處于喧囂的都市之中。

這片美麗田園的主人現(xiàn)身了——知性的裝扮、親切的笑容、浪漫的氣息，一個帶著法國氣質(zhì)的江南女子。不過，表面上的柔弱無力并非真相。在偌大的工作室里，氣勢宏大的畫框和充滿神秘色彩的畫作，十分醒目且震撼人心。

瞿倩梅的作品以沉重的高嶺土作畫面的肌理，幾百斤重的建筑材料方鋼做畫框，朽木做裝置，并佐以大漆、麻繩、茶等生態(tài)材料，恰到好處地化腐朽為神奇。這些具有靈性的自然材料注定了她的作品的質(zhì)樸、淳厚、粗獷、大氣，儼然沒有小女子的扭捏。

瞿倩梅的畫室分成兩個部分，一個是展廳，一個是工作室。展廳里放著一件件由高嶺紅土堆積鑄造起來的作品，包括她的《藏之魂——境·遇》。那震人心魄、氣勢恢宏的氣勢，蒼涼、沉郁、悲愴的基調(diào)，絕不是女人常有的悲悲切切的個人化敘事。

瞿倩梅說：“藝術(shù)，與性別無關(guān)。男人能畫的東西女人同樣能畫出來，女人不只是純粹的個人事件，小感情，小幽微，她們同樣可以激蕩萬千、豪情萬丈”。

不過，要真正理解瞿倩梅并不容易。

她說：“說實話，讓我來講我的作品是什么意思，這個太難了。我覺得它的意思太多了，你只能去感覺，因為抽象不像具象的東西，那么有參照物，但抽象藝術(shù)并不是沒有參照物，我的內(nèi)心世界就是它的參照”。……