瞿倩梅：“巴黎女人”的弦外之音

瞿倩梅的工作室并不像她的作品那樣前衛(wèi)、氣勢(shì)磅礴，更像是鄉(xiāng)村的農(nóng)家小院，被各種花花草草營(yíng)造得純樸而浪漫，透著法國(guó)南部的田園氣息——天空沒(méi)有了束縛，陽(yáng)光也變得慷慨，享受著溫暖與恬靜，會(huì)讓人很快忘記自己身處于喧囂的都市之中。

這片美麗田園的主人現(xiàn)身了——知性的裝扮、親切的笑容、浪漫的氣息，一個(gè)帶著法國(guó)氣質(zhì)的江南女子。不過(guò)，表面上的柔弱無(wú)力并非真相。在偌大的工作室里，氣勢(shì)宏大的畫(huà)框和充滿(mǎn)神秘色彩的畫(huà)作，十分醒目且震撼人心。

瞿倩梅的作品以沉重的高嶺土作畫(huà)面的肌理，幾百斤重的建筑材料方鋼做畫(huà)框，朽木做裝置，并佐以大漆、麻繩、茶等生態(tài)材料，恰到好處地化腐朽為神奇。這些具有靈性的自然材料注定了她的作品的質(zhì)樸、淳厚、粗獷、大氣，儼然沒(méi)有小女子的扭捏。

瞿倩梅的畫(huà)室分成兩個(gè)部分，一個(gè)是展廳，一個(gè)是工作室。展廳里放著一件件由高嶺紅土堆積鑄造起來(lái)的作品，包括她的《藏之魂——境·遇》。那震人心魄、氣勢(shì)恢宏的氣勢(shì)，蒼涼、沉郁、悲愴的基調(diào)，絕不是女人常有的悲悲切切的個(gè)人化敘事。

瞿倩梅說(shuō)：“藝術(shù)，與性別無(wú)關(guān)。男人能畫(huà)的東西女人同樣能畫(huà)出來(lái)，女人不只是純粹的個(gè)人事件，小感情，小幽微，她們同樣可以激蕩萬(wàn)千、豪情萬(wàn)丈”。

不過(guò)，要真正理解瞿倩梅并不容易。

她說(shuō)：“說(shuō)實(shí)話(huà)，讓我來(lái)講我的作品是什么意思，這個(gè)太難了。我覺(jué)得它的意思太多了，你只能去感覺(jué)，因?yàn)槌橄蟛幌窬呦蟮臇|西，那么有參照物，但抽象藝術(shù)并不是沒(méi)有參照物，我的內(nèi)心世界就是它的參照”。……