“廢墟”中的“常青藤”

藝術與市場緊密相連，那么市場對女性藝術的態(tài)度如何？女性藝術家在男性話語權獨大的藝術市場又表現如何呢？

75歲高齡的中國當代女畫家歐洋說，女人很容易成為“廢墟”，要想成為“常青藤”，就得比人家付出更大的代價，一偷懶就落后了。對于女藝術家來說，這句話真實得可怕。有不少女藝術家在結婚、懷孕、生子后就會暫停甚至終結自己的藝術生命，成為“廢墟”。華人收藏市場對女性藝術家的作品并不太熱衷，這當然與女性要結婚生子，事業(yè)具有不確定性有關。

2012年5月5日開槌的紐約佳士得戰(zhàn)后及當代藝術夜場拍賣就很好地說明了這一點。此次拍賣共拍出3.88億美元，但其中女性藝術家的作品總額只有1700萬美元，不足5%。

不過，也有分析者樂觀地認為，女性藝術家的市場正在好轉，春天即將到來。在2012年5月20日刊的《經濟學人》上，一篇文章就分析了藝術品單價最高的男性與女性藝術家各10位，同時指出，雖然男性作品以單價最高8690萬美元遠超女性榜首的1070萬美元，但是10位男性中只有兩位還在世，而10位女性中卻有5位仍在繼續(xù)創(chuàng)作。

越來越多的女性藝術家正在走向市場，越來越多的收藏者也正在將目光轉向女性藝術家，那么，我們就來看一下女性藝術家的市場情況。

“績優(yōu)股”：民國女畫家

20世紀初，許多女性從封建家庭走出，接受新文化教育，學習繪畫。其中影響最大的，當屬一批留學日本或歐洲、后回國任教于美術學校的女畫家。她們完成了從“閨閣畫家”向“新女性畫家”的身份轉換，其作品豐富了中國現代繪畫的樣式，也奠定了女性畫家在中國美術史上的重要地位。……