“去女性”：進步還是讓步

“去女性”是近年來在中國女性藝術領域提的最多的一個話題。目前女性藝術在中國不再是西方式的拿來主義，它既女性，又東方，極具本土色彩；它是溫和的、富有魅力的、非對抗的、理想主義的，有別于西方的女性主義藝術。那么，中國女性藝術走過了一條怎樣的路？它的未來又會是什么樣子呢？

1989年2月5日11時19分，“中國現代藝術大展”現場。

黑衣長發的肖魯擺好姿勢，右手握槍舉至齊肩，其他人呈“U”形聚集在她左右和身后。她直視著裝置中電話機后面的鏡子，槍口對準鏡中的自己。手指扳動，肖魯朝鏡中人開了一槍。唐宋叫道，“再來一槍！”肖魯又開了第二槍。

肖魯的兩聲槍響成為中國當代行為藝術的經典之作。1989年2月第11期《中國美術報》上，“中國當代藝術教父”栗憲庭將肖魯的開槍譽為“新潮美術的謝幕禮”，“兩聲槍響把新潮美術的‘臨界點’又往前推了一步。”而賈方舟則認為，“肖魯的槍擊事件，預示了90年代女性藝術的登場。”

時隔20年后，美國鮑登大學（Bowdoin College）的終身教授崔淑琴在高名潞現當代藝術研究中心提出質疑——

“肖魯的一聲槍響是女性藝術的起始？還是終結？還是失語？”

崔淑琴認為，在中國，女性藝術始終處于邊緣地帶。

2012年，肖魯、李心沫、藍鏡在798伊比利亞當代藝術中心聯袂上演了一場“禿頭戈女”行動。“禿頭戈女”借用了法國30年代荒誕劇作家尤里斯庫著名話劇《禿頭歌女》諧音，隱喻中國當下各種狀態同時并存的荒誕而尷尬的生存現狀。以“戈”代“歌”，暗示在中國剛剛起步的女性藝術，尚需藝術家用操戈動武來替代歌舞升平。……