西方油畫拍賣市場重啟

提早到來的風(fēng)雪天氣讓京城多了份寒意，在2012年秋拍中，當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)雨飄搖從香港蘇富比落槌時就已經(jīng)奠定了基調(diào)。這種寒意很快在內(nèi)地市場蔓延，雖然拍賣公司及時調(diào)整了當(dāng)代藝術(shù)比重，但劉野的《失去平衡》、王廣義的《大批判DELL》、尹朝陽的《神話》《青春遠(yuǎn)逝》等原本炙手可熱的作品仍然慘遭流拍。與此同時，用來支撐場面的寫實繪畫也表現(xiàn)疲軟。在這種情況下，很多人都在探討，這個市場是否還有其他機會。不少人注意到，在保利第20期精品拍賣會上，西方油畫版塊拍出了一個前所未有的小高潮。

三年后，西方油畫重來

說到保利拍賣與西方油畫的情緣，還要追溯至2009年秋拍。那次“中國油畫及歐洲古代藝術(shù)”專場可謂慘淡，近半作品流拍，最高成交價也不過28萬元。

其實，曾經(jīng)做過西畫拍賣嘗試的不止保利一家。上海崇源在2002年首次大型藝術(shù)品拍賣會推出“西洋美術(shù)專場”，西洋版塊成交率達(dá)到70%左右，雖然這些拍品大部分為20世紀(jì)作品，但是為西洋美術(shù)現(xiàn)身國內(nèi)拍賣開了先河。令人稱奇的是，悉尼·諾蘭的《森林騎士》在當(dāng)年拍出了220萬元的高價。

北京華辰曾于2007秋拍和2008春拍，兩次推出“西方油畫及雕塑”專場，成交率均在50%左右，其中最大的亮點就是雷諾阿的作品《樹林中的少女》《女孩與洋娃娃》分別以1120萬元、1153.6萬元成交，畢加索的《小丑與裸女》（水粉）以806.4萬元拍出。

中國嘉德也不甘落后，在2007年第12期與2008年第13期四季拍賣中連續(xù)兩次舉辦“美的喜悅十九世紀(jì)歐洲油畫珍藏”專場，結(jié)果合計成交僅390余萬元，在第二場中更是出現(xiàn)大面積流拍，成交率僅為34.78%。

在2009年保利拍賣草草收尾之后，西方油畫幾乎再也沒有出現(xiàn)在國內(nèi)拍賣公司的拍賣圖錄中。

那么，時隔三年之后，究竟發(fā)生了什么變化，讓西方油畫再次現(xiàn)身保利呢？保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部業(yè)務(wù)經(jīng)理李雅璐在接受記者采訪時表示：“以前我們做過嘗試，但成績不是特別理想。出于對客戶和委托方負(fù)責(zé)的考慮，在這三年里，我們一直在準(zhǔn)備，也在努力培養(yǎng)市場。現(xiàn)在推出西畫專題，是因為西畫在國內(nèi)的收藏群體更加廣泛，也更加成熟，而且在這次合作中選擇了比較有信譽的藝術(shù)機構(gòu)，比如ART TREE畫廊、哈格曼畫廊，我們可以從這些機構(gòu)中尋求對市場的專業(yè)判斷、經(jīng)驗支持等。最重要的是，國內(nèi)藏家有收藏西畫的需求”。

按照李雅璐的說法，保利并沒有放棄市場，而是選擇了培育。正因如此，經(jīng)過三年籌備，保利取得了一個讓人滿意的結(jié)果。

在本次精品拍賣中，25幅西方藝術(shù)作品上拍，易手19幅，其中弗朗克利斯·賽維諾特的《芭蕾舞者與小女孩》以65萬元落槌，成交價高達(dá)74.75萬元，巴巴瑞尼·弗朗茨的《遠(yuǎn)方的山河》也以57.5萬元成交，總成交率達(dá)到76%，刷新了西方藝術(shù)作品在國內(nèi)拍賣歷史上的成交率最高記錄。

哈格曼畫廊總經(jīng)理馬爽表示，“西方經(jīng)典油畫經(jīng)得起時間考驗，主要是收藏的概念。在經(jīng)濟不好的情況下，將西畫推向拍賣，可以給市場以信心。拍賣這個平臺，有助于促進內(nèi)地西畫市場標(biāo)準(zhǔn)價格的形成。從拍賣的結(jié)果可以看出，西畫在國內(nèi)的市場需求是存在的，內(nèi)地藏家對西畫已經(jīng)開始認(rèn)可，以后要用更大的力度去推動西畫市場”。

ART TREE畫廊總經(jīng)理張磊指出，從表象上看，中國藝術(shù)市場有些低迷，但絕不是低谷，因為我們看到收藏者不再盲目，眼光也更加敏銳，這呈現(xiàn)出的是調(diào)整期的特點。有的藏家惜售，不愿意出貨，但有更多的藏家期待接盤。藏家在學(xué)習(xí)的過程中，不斷總結(jié)和沉淀，收藏結(jié)構(gòu)逐漸趨于合理，這對市場是有好處的。這次拍賣也反映出，西畫是一個很好的收藏方向。

李雅璐則分析認(rèn)為，有人提出當(dāng)代藝術(shù)要崩盤，這一說法很難成立，同時，這也不是保利去推西方經(jīng)典油畫的原因。按照保利的分析、了解，很多大藏家都在持幣觀望，同時也更關(guān)注作品的學(xué)術(shù)價值以及作品在美術(shù)史中的地位，投資更為理性。這次精品拍賣的結(jié)果也已經(jīng)證實，只要有好的作品，真正的藏家是不會猶豫的。

市場？慢慢來

由于西方油畫版塊一直游離于內(nèi)地主流收藏市場之外，因此一些專營西方油畫的畫廊都在慘淡經(jīng)營，西方經(jīng)典在內(nèi)地的市場一直很難做大。

針對這種現(xiàn)象，馬爽做了深入的分析。首先，西方經(jīng)典油畫拿貨渠道很窄，博物館級別的作品很難找到。西方主要是家族式收藏，如非特殊情況，藏家輕易不會出手，市場上流通的大都是二三線畫家的作品；其次，作品鑒定問題，雖然國外非常注重收藏記錄，也有專門的鑒定機構(gòu)，但是西方經(jīng)典油畫歷經(jīng)幾百年滄桑，要想徹底理清其來源，以及創(chuàng)作年代和背景等問題，難度很大，這是西方也一直未能解決的問題，所以我們一般只選擇有明確來源和鑒定證明的作品；另外，高額的關(guān)稅讓畫廊很難放開手去做，很多大而精的作品進不來；再有，最重要的一點，內(nèi)地還沒有形成西畫的收藏氛圍。

雖然困難重重，但馬爽對西方經(jīng)典油畫的市場仍然表示樂觀，“西畫的內(nèi)地收藏人群主要是知識面比較寬的，或者有海外經(jīng)歷的人?，F(xiàn)在藝術(shù)教育的普及已經(jīng)有了一定積累，這個市場將會越來越大。這次通過與保利拍賣的合作嘗試，我們對國內(nèi)市場前景更為看好，明年可能與榮寶拍賣繼續(xù)合作，讓更多作品與大家見面”。

張磊也持同樣的見解：“西方經(jīng)典油畫是穩(wěn)定保值的，在市場需求上有一個很大的空間，不過，只有市場的收藏品位達(dá)到一定程度時，才能推出經(jīng)典作品。內(nèi)地西畫收藏市場需要循序漸進，不斷引導(dǎo)。所以，ART TREE畫廊的作品大都控制在10萬元以內(nèi)，我們也會不定期推出一些關(guān)于西畫收藏與鑒定的講座，希望為國內(nèi)西方油畫收藏搭建一個平臺，讓更多的人關(guān)注到西方油畫，來學(xué)習(xí)觀摩，從感興趣到主動研究，再到收藏?！?/p>

值得一提的是，內(nèi)地西方藝術(shù)拍賣市場中，版畫始終如影隨形，其潛力也頗值關(guān)注。比如，2002年上海崇源的“西洋美術(shù)專場”中，畢加索《藝術(shù)家畫室》以66.5萬元成交，夏加爾的《女人與花束》以55萬元成交。2007年在北京華辰秋拍中，達(dá)利的《毛澤東詩詞版畫（八幅）》拍出24.6萬元高價；在2008年春拍中，畢加索的《和平鴿》以7.8萬元成交，達(dá)利的《圣·安東尼的誘惑》、蘇比拉克的《偉大的騎手》《獻給大衛(wèi)》都以5萬元左右的價格成交。

在今年保利第20期精品拍賣上，版畫也表現(xiàn)強勁?，敹唷じダ士埔了?、德·魏思密·普蘭廷克的《女性社會地位變革系列》以16萬元成交，達(dá)到成交底價的三倍以上。畢加索的《母愛》《和平鴿》《國王》《狂歡節(jié)》，安迪·沃霍的《毛》，達(dá)利的《時光》《獨角馬》《圣母》《哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸》也都全部成交，這個成交率是在以往拍賣中從未有過的。

其實，除嘉德拍賣的“美的喜悅十九世紀(jì)歐洲油畫珍藏”之外，西方油畫在內(nèi)地從沒有開設(shè)真正的拍賣專場，一直是點綴式地出現(xiàn)在拍賣場上。即使像保利的這次西方經(jīng)典油畫拍賣，也是放到現(xiàn)當(dāng)代的油畫專場里做的。對此，李雅璐認(rèn)為，“現(xiàn)在市場上有太多不穩(wěn)定的因素，西畫市場還不夠成熟，如果做西方經(jīng)典油畫的拍賣專場，可能至少要5到10年之后”。

除拍賣公司之外，藝術(shù)博覽會對西方經(jīng)典油畫的推動也功不可沒，比如藝術(shù)北京，國際文化藝術(shù)博覽會、西安西洋古董·藝術(shù)品博覽會、上海藝術(shù)博覽會等。很多西方經(jīng)典油畫都在藝博會上被人們所了解，甚至直接在藝博會上成交。比如2008年11月，哈格曼畫廊在博覽會之后將雷諾阿《楓丹白露景色》成功易手。2009年，更是在藝術(shù)北京展覽期間將愛德華·德加《站立的女人》以高價成交。馬爽表示，“其實國際上對畫廊非常信賴，有著比較成熟的機制，但國內(nèi)的西畫市場還沒有那么成熟。在博覽會上，大家的關(guān)注點就是畫廊，這對畫廊，以及作品而言，都是一個很好的宣傳，比如在今年的國際文化藝術(shù)博覽會上，展出的所有西畫作品全部成交，這對我們來說是一種鼓勵，也反映出藏家對西畫市場的認(rèn)可”。

一個怎樣的機遇

與國內(nèi)收藏市場的沉悶相比，西方經(jīng)典油畫在國外拍賣市場上高價頻出，如魯本斯的作品《屠殺無辜者》在2002年就已創(chuàng)下6970萬美元的天價；2012年12月5日，拉斐爾的《使徒頭像》以4786萬美元打破了弗朗西斯科·瓜爾迪《威尼斯：從德爾碳步行道看里奧多橋之景致》去年創(chuàng)造的記錄，再度躋身于古代藝術(shù)大師拍賣成交價格第二位；即便是已經(jīng)排到十名開外的倫勃朗《62歲女士的畫像》仍高達(dá)2606萬美元，而且這是2000年的成交價格。不可否認(rèn)，這種大師級的作品鳳毛麟角，即便是在蘇富比、佳士得，也主要以幾萬，幾十萬美元的油畫作品為主，但其成交率是國內(nèi)難以比擬的。

此外，蘇富比、佳士得對中國、印度乃至美洲的藝術(shù)品都有很高的認(rèn)知度，尤其是對中國藝術(shù)品市場很重視，從古代書畫、近現(xiàn)代書畫、瓷器與工藝品，甚至佳士得還開設(shè)過中國宮廷御制藝術(shù)精品專場。相比之下，國內(nèi)拍賣更加注重本土文物藝術(shù)品，對西畫一直沒有系統(tǒng)梳理，甚至國立博物館也沒有相應(yīng)的藏品。有業(yè)內(nèi)人士指出，這種現(xiàn)象從更深層次反映出，內(nèi)地藏家的國際視野還不夠?qū)拸V。

從西方經(jīng)典油畫的界定上來講，在國外，經(jīng)典繪畫與19世紀(jì)繪畫是兩個不同的主題，但國內(nèi)則將兩者統(tǒng)稱為西方經(jīng)典油畫。對此，張磊指出，“西方油畫在國內(nèi)屬于小眾收藏，收藏氛圍還需要進一步培養(yǎng)。目前來說，西畫的收藏體系在國內(nèi)還沒形成，如果太過細(xì)分，對于初入門的收藏者來講，有點太復(fù)雜了。另外，從作品來源上也很難界定”。

雖然目前國內(nèi)的西畫收藏市場還未有大動作，但蘇富比、佳士得等拍賣巨頭卻一直虎視眈眈。2006年，佳士得將“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”秋拍預(yù)展開到北京。2010年，香港蘇富比在北京舉行的“西方印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”，已經(jīng)是實際意義上的展賣。如果說，這些做法還只是對內(nèi)地收藏市場一種試探的話，那么，2012年蘇富比（北京）拍賣公司的成立，可以說這種市場運作已經(jīng)進入了實際操作。因為受限于政策，蘇富比（北京）不能拍文物，所以，除當(dāng)代藝術(shù)外，西方經(jīng)典油畫肯定是蘇富比（北京）力推的版塊之一。如此一來，就不可避免會對國內(nèi)西畫收藏市場產(chǎn)生影響。

張磊指出，“蘇富比進駐北京，應(yīng)該可以提升國內(nèi)西畫收藏市場的信心。但剛開始它肯定是要做高端，如雷諾阿、德加、莫奈、畢加索等名家作品，蘇富比要以此來打造品牌，開拓市場。相比之下，保利做的拍賣，更加貼近內(nèi)地市場，也更貼近大眾，在客戶儲備和培養(yǎng)方面，走在了市場前面。我們這次跟保利合作，也是看中保利拍賣務(wù)實的態(tài)度。同時現(xiàn)在有個利好的消息，那就是，以后保稅服務(wù)可以覆蓋798，這樣我們就比其他地區(qū)經(jīng)營西畫的畫廊有更大的優(yōu)勢。如果沒有那么大的經(jīng)濟壓力，我們可以更多地引進西方藝術(shù)品，不斷提高作品的質(zhì)量。保稅區(qū)成立之后，我們也考慮進駐，因為保稅政策對西方油畫市場而言是一個很好的機遇”。