于振立的營造

或許，在當下的藝術圈里，熟悉于振立的人并不多，但在大連藝術界，于振立可是大名鼎鼎。于振立給我發的唯一一條短信，自稱“大連老于”，我一看就笑了，這名頭散發的江湖氣、資深感、自詡味道，像極了于振立給我的感覺。于振立還讓我想起北宋潘閬寫觀潮的兩句詞，“弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕”，我想，了解于振立藝術經歷的人，都會有同感。于振立不僅“潮”，而且是名符其實的“弄潮兒”。

在20世紀60年代中的“文革”時代，于振立只有十七八歲。他在文革演出隊臨摹毛澤東像，先是被軍宣傳隊發現為“人才”，后來不斷被各級政府、學校、鄉村要去畫打格放大的“毛主席”。那些畫像，最大的有十多米高。他一個人攀著梯子兩天就能完成，其天分和能力可見一斑。在那個特別的時代，這“活兒”給于振立帶來一系列“好處”，除了眾所周知的“政治”加分外，還練就了漆與油相混畫的功夫，強健了身體，吃了無數好飯菜，更實惠的是掙得剩余的畫筆和顏料，于振立可以用這些，大量地畫寫生和臨摹大師的作品。

1969年，于振立20歲時，第一張油畫《廣闊天地煉紅心》參加了省美術大展，又被美術出版社的編輯發現為“人才”，約于振立畫宣傳畫，于振立從此開始轟轟烈烈地畫起了政治宣傳畫。從《歡迎哥哥姐姐下鄉來》《社會主義到處都在勝利前進》，直到《聲討“四人幫”》……整整10年間，于振立畫了200多幅“毛主席”，80多幅政治宣傳畫，印刷發行、報刊登載率都極高。1979年夏天，一場洪水，把于振立放在床下的大量宣傳畫原作、1000余幅寫生全部“洗”劫，給于振立這段特別的藝術經歷，留下一個無奈而完滿的結局。