藝術品進入億元時代如何撿漏

撿漏是古玩行里的一句老話，也是可遇不可求的事情。畢竟用很便宜的價錢買到很值錢的寶貝，無論如何淡定的藏家都會眼冒金光。2012年的秋拍又要開始了，已經有行家不斷在微博上放出風來，這個秋天是最后的掃貨的機會。撿漏，似乎是古玩行業津津樂道的主要話題，也成為不斷吸引新人進入的神秘力量。然而，撿漏真正的意義和樂趣在哪里？連續幾個月里從國內到海外的一連串經歷，讓我有興趣談談關于撿漏的理解和認識。

要撿漏就要有撿漏的資本，類似賣貓送“碗”的故事不會再有了，傳統的撿漏觀念需要更新與轉變。與舊行當里單單靠眼力與運氣撿漏不同，現時代的藝術品領域撿漏靠的是知識、資本和膽魄。當下的撿漏呈現出形式多樣、內涵豐富等眾多特點。首先，還是靠專業知識撿漏，這也是最常見和最容易理解的，這往往存在于專家級玩家，新手與行外人碰到的話基本屬于奇跡。

其次，是依靠信息的不對等撿漏。當下，我們常聽說的情況是，在國外的某鄉下小拍，一件某某瓷器以幾千元人民幣的價格成交，幾個月后這件瓷器出現在了國內某大型拍賣會上，打破某代瓷器拍賣的世界紀錄。這樣的情況往往是因為信息的不對稱造成，具備公平競爭的要素不對等。但在其重新獲得對等機會后，價格就回歸了正常的水平。然而這樣的機會，隨著時代的進步，信息的流通已經越來越少。通常是某國只有自駕車才能到達的鄉下所舉辦的拍賣會，因為國人的到來熱鬧非凡，世界的拍賣成為國人的戰場。

再次，是時間沉淀的撿漏。2011年秋拍北京某拍賣公司上拍的一件明代書法，以超過3000萬元的高價成交。然仔細翻閱資料，其首次出現是在1997年北京另一拍賣公司的拍賣會上，成交價格為70余萬元。從70萬變成3000余萬，應該說是撿到了漏。然而我們回述15年前的70余萬，再對比今天的3000余萬，在作品真偽沒有太大差異的前提下，是時間累積了這個大漏。換言之，如果只是5年或者10年，也許并沒有這樣的放大倍數。

第四，是文化與認識水平的漏。2012年北京匡時國際拍賣公司的過云樓藏書成為焦點，超過2億元的成交價，不僅刷新古籍善本成交的世界紀錄，更引起我們的思考。是文化，是對作品文化內涵的深度挖掘。還有一個現象值得我們關注，目前主流拍賣公司的拍品資料，越來越豐富、越來越翔實，甚至發展成為一本專業論文，這說明文化內涵與附加值，逐漸成為市場認可的影響價格的重要因素，逐漸成為價格要素。

最后，是“品牌”的力量。這里的品牌包括很多，既有拍賣公司的品牌，也有名家、名人收藏的品牌，還有展覽、出版等的品牌。可以負責任地說，目前市場上受到熱捧的，一定都是具有名家收藏品牌效應的作品。比如文房雅玩有《翦松閣》，中國陶瓷有《玫茵堂》，名家收藏有胡惠春、張宗憲、仇炎之等，出版有民國早期珂羅版、九十年代以前的出版等等，這些都在品牌的概念下，為作品價值的日后飆升做好準備。一個直接的例子，2011年秋北京某拍賣公司一件白玉臂擱以超過100萬元的價格成交，然其剛剛于兩個月前于香港購入，購入價格是40萬左右。短短兩個月的價格翻倍，只因為其是仇炎之舊藏。最后，是很多偶然的因素，成就了撿漏。包括市場狀況、拍賣偶然性、行情的互相帶動等等。

贅述了如此這般的所謂撿漏的新情況，其實我想表達的意義，是不同的人可以根據自身的具體情況，揚長避短，走屬于自己的撿漏之路。專業知識豐富的，繼續靠眼力；資金實力強的，拓展信息；善于商業運作的，塑造品牌；宅的，深耕文化價值；好探索發現的，尋找不對等信息源頭，若能將多點并行，想必不撿漏都難。