神工獎是怎么評出來的

顏桂明《鼻煙壺》 2012年第五屆神工獎參評作品

此材料顏色不錯，就感覺太深沉，用什么樣手法把材料最艷的翠綠色呈現(xiàn)出來？經(jīng)過反復思考，采用了“痕都斯坦”常用的纏枝香草圖的處理手法，但總覺得右方的多余料拿下來做蓋又太可惜，怎么把不規(guī)則料形去破形施藝，脫離原來的料形。這就想到了用傳統(tǒng)的鏈條方式，去補空借料，取出一小部分料，并用鏈條連接，來滿足設計中的瓶蓋分離的缺陷。但這樣一來就產(chǎn)生了傳統(tǒng)鏈條的不足，只能左右動而不能360度的轉動，在絞盡腦汁幾乎放棄時，只能冒著風險大著膽子向傳統(tǒng)的制作工藝挑戰(zhàn)，在瓶口的頸部拉出一個圈和鏈條連接，因為頸口還要伸進工具掏膛子，但現(xiàn)有的工具沒那么薄，只能去改良工具，通過無數(shù)次的試驗，最后終于解決了瓶和圈的大問題，創(chuàng)作出了一件富于獨特工藝的作品。香草的多面受光與小瓶內壁的薄胎，使材料的翠綠色鮮麗得以呈現(xiàn)，起到了最佳的好效果，在調“色”的同時，也起到了調“水”的作用。

時光飛逝，從2007年開始舉辦神工獎至今，轉眼之間，我們已經(jīng)是在上海進行第五屆評選了。回顧這5年，從第一屆到第五屆，我們實現(xiàn)了三個跨越。

首先是規(guī)模不斷擴大，由區(qū)域性獎項向全國性獎項跨越。神工獎設立之初，還只是覆蓋長三角地區(qū)，而現(xiàn)在已經(jīng)是22個地區(qū)，幾乎所有玉雕產(chǎn)區(qū)都到這里來參評。從這種變化，也可以說明神工獎強大的生命力和凝聚力。

其次，我們也實現(xiàn)了由單一評獎向會展經(jīng)濟的跨越。……