用良心判決：英法官強斷曖昧《宮女》

2012年7月27日，倫敦佳士得拍賣公司與俄羅斯億萬富翁斐克塞伯格（Vekselberg）一場曠日持久的官司終于到了塵埃落定的時刻。法官紐維（Newey）在英國高等法院內，當庭作出最終判決：倫敦佳士得必須返還斐克塞伯格170萬英鎊的購畫款，并承擔將近100萬英鎊的訴訟費用。

當俄國富豪遭遇《宮女》

這是一場引發全球矚目的判決。法庭對峙雙方，一方為俄羅斯巨富，另一方則為英國老牌拍賣公司，并且涉及170萬英鎊的爭議作品——俄羅斯著名畫家鮑里斯·庫斯妥基耶夫（1878～1927）的油畫《宮女》（Odalique）。

近年來，俄羅斯藝術市場可謂十分活躍，那些來自俄羅斯的收藏家們競相回購本國藝術遺產，由此形成一道風景。2005年4月，蘇富比拍賣行在紐約首開俄羅斯繪畫和工藝品拍賣，拍賣總價超過了3500萬美金。佳士得也不甘寂寞，他們通過拍賣Charles.R.Crane大使的收藏，用俄羅斯藝術品為公司帶來了超過587萬美金的業績。

在這些進入藝術品市場的俄羅斯富豪中，56歲的俄羅斯人斐克塞伯格是個十分扎眼的人物。這不僅是因為他身家約70億英鎊，在福布斯全球富豪榜榜上有名，而且也因為斐克塞伯格本人實在堪稱狂熱的藝術品收藏家。

2004年，在強烈的爭議中，斐克塞伯格出資8000萬歐元為俄羅斯購回了“國寶”——9個法貝熱彩蛋，俄羅斯人為這些藝術品的回歸歡欣鼓舞。斐克塞伯格的收購被認為是出于“愛國思想”，也因此受到俄羅斯政府的委托。

就在彩蛋事件的議論尚未消褪之際，2005年11月，斐克塞伯格再次出手，以170萬英鎊的高價拍下據稱是俄羅斯著名畫家鮑里斯·庫斯妥基耶夫的油畫《宮女》。

鮑里斯·庫斯妥基耶夫的生命只有短短49年，然而他卻是俄羅斯后印象肖像畫派中最為出色的一人。他的畫作被認為是塑造了典型俄羅斯的形象，喚醒了人們傳統的良好愿望，因此一直是俄羅斯藝術品拍賣會上的焦點。

按照拍賣公司的說法，《宮女》完成日期應是1919年，它描繪了一個裸體女人睡著了的情景。1932年，它曾經在拉脫維亞公開展出過一次。第一次亮相拍場是1989年，當時也是在佳士得，售格僅僅為19000英鎊。

當這件作品出現在2005年時，佳士得在圖錄上這樣描述道：作品可以稱之為“藝術家庫斯妥基耶夫表達對狹隘的商人階層看法的最好的幾幅代表作之一”，并標注“B.庫斯妥基耶夫-1919”。

再次重返拍場，《宮女》的估價為18至25萬英鎊，但是，由于斐克塞伯格的介入，這件作品最終以出人意料的近乎估價10倍的價格成交——170萬英鎊。如此高價，即使同樣是俄羅斯藏家，也頗感詫異。

娜塔莉亞·庫爾尼科娃（Natalia Kournikova）——一位競價失敗的俄羅斯藏家稱這樣的價格“完全是瘋了”。由于價格“過于荒誕”，人們甚至認為，這次購買可能會出問題。

不幸的是，這些言論在斐克塞伯格買畫不久后就開始得到驗證。

俄專家與佳士得比鑒定

奧羅拉（Aurora）是斐克塞伯格藝術基金會工作的專家，在她的老板2005年買回這幅畫不久之后，她就對這件作品的真偽表示了質疑。

沒有人懷疑庫斯妥基耶夫在藝術史上的聲望，這一點斐克塞伯格當然心知肚明，庫斯妥基耶夫在國內要比國外更為知名，有專家認為他享有與同時代英國藝術家勞倫斯·斯蒂文·洛利（L.S.Lowry）一樣的受歡迎程度，但越是這樣，真偽鑒定就越為重要。

于是，以奧羅拉為首的斐克塞伯格藝術基金會專家開始了對于畫作的研究。結果，他們在《宮女》小小的簽名上發現了問題。畫作上寫著的日期是1919年，但是通過分析字跡顏料的干裂程度，他們認為，那應該是1940年代后期才寫上的。而且，畫面上使用的那種含有鋁成分的顏料是畫家死后才被普遍應用的。因此，專家鑒定的結果是，該作品可能是某個默默無聞的小畫家為了謀生，才模仿畫出的，目的是讓自己的作品好賣。于是，在一位經銷商也對這件作品的真實性表示懷疑之時，斐克塞伯格起訴了佳士得，并要求退款。

俄羅斯專家還分析認為，庫斯妥基耶夫曾在1915年至1921年創作出三個版本題為《美女》的畫作，1922年則有一張《商人的妻子和一所房子》畫作，《宮女》很可能就是根據這四張畫作臆造出來的。

佳士得則并不認為《宮女》是贗品。

佳士得的律師稱，此畫有“可靠的證明”，并指出，在畫作中出現了一把著名的、由此畫家擁有的椅子。佳士得的專家們也一口咬定該畫為真跡。他們認為，被斐克塞伯格認為有問題的簽名顏料是在1919年前就已經發明，只是在1930年代才大規模投入使用。庫斯妥基耶夫完全可能使用。同時，他們表示，如果該畫看起來藝術水準一般，那也許是因為該畫作是庫斯妥基耶夫為了糊口而完成的匆忙之作。佳士得的一位專家認為，作品是真實可靠的，盡管“稱不上庫斯妥基耶夫最好的作品之一”。

斐克塞伯格與佳士得的真偽鑒定爭執過程堪稱一波三折。

據說，奧羅拉早在2006年即向佳士得提出退款要求，但后者稱要自行對此畫進行鑒定。2009年，奧羅拉將畫作送回佳士得，并稱佳士得雖然同意鑒定，但卻始終沒有給出最后期限。一位佳士得發言人稱他們對此事件“非常重視”，“現在下結論說我們是否不同意（奧羅拉的鑒定意見）還為時過早。”

2012年，歷經20多天的聽證會，法官紐維得出結論——這件描繪了一位睡在床頭的裸體女人的畫作《宮女》，并非可與英國畫家勞倫斯·斯蒂文·洛利相媲美的俄羅斯藝術家鮑里斯·庫斯妥基耶夫所作。斐克塞伯格有權取消本次交易，拿回自己的錢。

據報道，在法院聽證會持續的20多天里，法庭之上，斐克塞伯格聘請的一大批頂尖藝術品專家與被告佳士得拍賣行的專家團隊進行了激烈交鋒。有趣的是，這種激烈交鋒并沒有確定的結果，法官在這種情況下做出了上述判決。

良心的判決

紐維在作出判決時說：“我認為在這個問題上完全確定是不可能的，我的任務是在平衡可能性的基礎上確定真實性。在我看來，這幅《宮女》是庫斯妥基耶夫之外的其他畫家的作品。”

在存在爭議的情況下，紐維做出這種判決是否合理呢？

中央財經大學法學院教授、副院長，中央財經大學拍賣研究中心主任劉雙舟在分析后認為，“這個判決在英美法系下并不奇怪”。

他解釋說，作為判例法國家，英國一個重要的判案原則叫作“遵循先例”。法官接到一個案件，他不是尋找法條，而是查看之前有沒有此類或類似案件。如果之前確有先例，那么就要按照先例原則來判；如果之前沒有先例，而真假證據又相當，法官就有義務作出一個判決，創造出一個先例。

判決涉及到法庭證據的認證問題。英國及一些西方國家有一個獨特的認證原則，即“自由心證原則”。也就是說，法官依據法律規定，通過內心的良知、理性等對證據的取舍和證明力進行判斷，并最終形成對證據的確信。

法官的內心良知和理性完全取決于法官自身，具有決定的權利，不為公眾所影響。自由裁量權是西方法官的一大權利，所以本案中，法官并沒有給出關于畫作真假的絕對判斷，僅僅是從自己作為法律人士而非鑒定專家的角度做出了可能性猜測，并據此決斷佳士得退還170萬英鎊購畫款并承擔近100萬英鎊的訴訟費用。

英國是世界上最早實現法治的國家之一。英國法官必須從英國4個律師公會的成員，即出庭律師中任命。一般來說，擔任地方法院法官（不含治安法官）必須有不少于7年的出庭律師資歷，擔任高等法院的法官必須有15年以上的出庭律師或兩年以上的高等法院法官的資歷。

由于英國長期以來保持從出色的出庭律師中遴選法官的傳統，而進入出庭律師的門檻一直都很高，只向某些特定的階層開放，加之其學徒式的教育模式和對人數的嚴格控制等因素，使得英國的出庭律師和法官無論是從其來源上、知識結構和學歷背景上，還是在價值觀上都具有高度的同質性。

英國法官群體的高度同質性是令人吃驚的。高級法官基本上都是在牛津和劍橋大學受過基礎教育，他們父輩的職業，除法律職業外，多為自由職業者、大地主、大商人、銀行家、股票經紀人或政治家和學者等，基本上都屬于資產階級。

嚴密成熟的法官體系，不僅使得英國法官具備了很高的職業素養，同時也對職業身份形成了約束力，使得他們不會、也不敢輕易妄作判定。

那么，紐維的判決結果會給佳士得帶來什么影響呢？

劉雙舟教授認為，雖然佳士得被判敗訴，但是此案件不會對佳士得產生過多負面影響。

佳士得有一個5年期的關于贗品的規定：5年內，買家如能提供使佳士得信服的證據，交易將被取消，買家將得到退款。

《宮女》一案中，畫作是斐克塞伯格在2005年買下的，2009年買家認為是假的，在5年約定之內，訴訟也是2010年提出，產生官司是因為二者證據旗鼓相當。再看這個案例最終的解決方式，是把貨退回佳士得，把錢退給買家，說到底就是個合同解除。

當然，佳士得也為此合同解除付出了代價——持續兩年的官司產生了100萬英鎊的訴訟費，而這一切將由敗訴方佳士得承擔。訴訟費的高昂也是因為此類官司比較少見的原因。原告需要有足夠的財力支持整個判決過程。為了170萬英鎊的還款，斐克塞伯格要墊付100萬英鎊的訴訟費，好在他是俄羅斯大富翁，不差錢。

人、錢、地，一系列巧合產生了一個關于藝術品真偽鑒定的經典判決。然而，這個事情也告訴我們，藝術品鑒定確實是一件非常不容易的事情。