真畫假拍，佳士得選擇庭外和解

2010年2月24日，原定為莫里斯·迪克森（Morris Dickson）姐弟狀告佳士得的日子，但結果當天卻并未開庭。隨即消息傳來，佳士得與姐弟二人已達成庭外和解。于是，一場沸沸揚揚的藝術品風波悄然偃旗息鼓。

風光無限引發舊主訴訟

從2004年至2008年，意大利文藝復興盛期威尼斯畫派杰出代表——提香的一幅作品《莎樂美與圣施洗約翰的頭顱》，在英國的愛丁堡、奧地利的維也納和意大利的威尼斯等多地畫展中展出。2009年1月，這件作品出現在拍賣會上，起價為370萬英鎊。

通過展覽介紹，人們得知，這件作品不僅是提香大師的真跡，而且其前收藏主人中還包括英國17世紀的國王查理一世，真是十分傳奇。不過，接下來的發生的一切比這一傳奇要更加有趣。

一位英國老人莫里斯·迪克森與他的姐姐蘇珊·馬約莉·格蘭克斯·普利斯特里 （Susan Marjorie Glencorse Priestley）發現，這件作品在十幾年前他們也曾經擁有過，只不過他們當時在佳士得以8000英鎊拍掉這件作品時，佳士得的說法是，該畫作并非提香真跡，而“可能是提香學派畫作”。鑒定結果的差異明顯導致了價格差異，當前拍賣起拍價格約是十幾年前成交價的460倍。于是，迪克森姐弟一紙訴狀將佳士得告上倫敦高等法庭，認為他們“工作疏忽”并且“沒有能盡到自己的職責”。

十幾年前的那一幕

1990年，60歲的莫里斯·迪克森與62歲的姐姐在自家房子整理舊物時，在塵土飛揚中發現了這件提香的畫作。不過，當他們興沖沖地將畫作送到倫敦佳士得拍賣行后，鑒定專家們的意見是，這幅畫“可能是提香畫派所作”，但應當不是大師本人的作品。

耐人尋味的是，當時佳士得專家的意見并不統一，也有人持不同意見。老油畫部（Old Master Pictures Department）的一位專家在看了這幅被涂抹痕跡搞得亂糟糟的畫后說，這幅畫可能是提香“原作的殘片”。不過，要想弄清楚真相，只有對畫作進行清洗后，經過進一步調查才能確定。

在不損害原物的情況下，清洗一張16世紀留下的布料，其難度與花費可想而知。最終，在佳士得工作人員保證說清洗這幅畫作完全不值得后，兩兄妹同意在此情況下就此畫作進行估價。

隨后，該畫被以8000至1.2萬英鎊的指導價上拍，然而在長達9個月的時間里無人問津。直到1994年的12月9日，這件當時默默無聞的348號拍品才被人以8000英鎊的保留價拍走。

又是一輪長久的沉寂。這幅“可能是提香學派所作”的畫在新主人手里靜悄悄地等待了7年，直到2001年才再次亮相拍賣會，并被新主人、米蘭私人收藏家路易吉·柯力克（Luigi Koelliker）收入囊中。或許誰都沒有預料到，這幅畫的命運因此而逆轉。

了不起的收藏家

柯力克的大名在收藏界如雷貫耳。這位被美國《藝術日報》（Art Daily）形容為“生來即是收藏家”的傳奇人物，自8歲起即踏入收藏領域。他的藏品從郵票、腕表到現代藝術精品無一不包，后來轉向18至19世紀的大師作品與家具收藏。

在長久的收藏生涯中，柯力克積累了海量的精品與廣博的知識，以至于蘇富比單獨為他辦過多次私人展覽。蘇富比負責歐洲個人收藏展的主任馬里奧塔維亞（Mario Tavella）稱他為“從文藝復興時期穿越至21世紀的人”。

在獲得此畫后，柯力克沒費太大力氣就把畫作上的涂抹痕清理得一干二凈。被清理后的畫作呈現出完全不同的高質量，使得柯力克憑直覺感到，這可能是一幅大師真跡。

很快，他的猜想得到了證實。果不其然，他在畫作背面發現了一些亂碼，經過查證，確認是查理一世留下的密碼。這位酷好收藏的國王以喜歡在自己的藏品上留下獨特的記號而聞名。為了進一步支持自己的判斷，柯力克又調閱了1649年的漢普頓宮廷收藏記錄。這份依據1649年3月23日英國下院決議做出的記錄，是有關查理一世這位收藏家國王的海量藏品最為原始也是最完善的清單。

柯力克成功了！

經過兩輪對比，他完全確認了這幅畫的真實作者——Tiziano Vecellio，更廣為人知的名字Titian（提香）。

這幅畫作大概算得上是提香作品中命運最為多舛的一件：1600年被英王查理一世所得，藏入深宮；1649年在英國革命時期又被作為國家財產拍賣，但被克倫威爾保留了下來；后來隨著英王復辟又成為查理二世的財產，此后一直作為王室藏品，直到1736年流落民間。

在遇到柯力克這位伯樂以前，這匹畫中的千里馬一直被當做“失蹤”于世的大師畫作。后來在蘇富比巡展的說明中，該作品被形容為“杰出的畫作”，“充滿精神的光線處理、強勁的筆法以及令人震撼的對比度，畫作的每一個細節都體現了作者的后期風格。”

事實上，提香至少兩次，也可能三次，畫過同一場景。在另一幅描述同一場景的畫作里，莎樂美身穿不同的衣服，約翰的頭也在另一個方向。

佳士得選擇和解

迪克森姐弟在兩次向法庭提交的證言中指出，佳士得根本就懷疑這幅畫不是提香所做，雖然有人曾提出“可能是提香真跡殘片”，但最終被否定，也是佳士得的專家告訴他們，根本不值得花錢去清洗這幅畫來確定真偽。

2010年2月24日，在原定開庭的那天，佳士得與姐弟二人達成庭外和解。和解協議細則并未向公眾透露，但是據信，佳士得為此支付了一筆“讓人滿意的補償款”。

至此，整個案件終于有了確定的結局。

現任中央財經大學拍賣研究中心名譽主任、中國人民大學律師學院兼職教授，中拍協副秘書長王鳳海對這樣的判決結果發表了自己的看法。

他分析認為，這起案子以和解結尾，應當更多的是佳士得為維護自身信譽而采取的舉措，同時也是佳士得為自己輕易判斷付出的代價。

作為一家全球拍賣行，出現此等烏龍，本身就是對企業信譽的嚴重打擊。佳士得如果選擇繼續硬撐，對簿公堂，對其品牌只會帶來進一步的負面影響。與其如此，不如承認對方帶來一幅真畫，自己沒有鑒定出來，承認自己看走眼了。佳士得愿意為當時的錯誤鑒定承擔責任，防止企業形象受到進一步挫傷。

一個值得注意的情況是，迪克森姐弟的真畫假拍案成為全英國乃至全世界的熱點新聞，姐弟兩人的不幸遭遇使得他們成為輿論同情的絕佳對象。自從迪克森姐弟起訴佳士得，二人的照片就頻頻出現在報紙頭條，佳士得的名聲以一種自己十分不愿意看到的方式進行了全球廣泛傳播。所以，佳士得是在權衡成本后才決定息事寧人。

此外，王鳳海還指出，就法律來說，佳士得真畫假拍案的判決，也應當看佳士得是否在拍賣之前做出了瑕疵免責聲明。時過境遷，加之雙方的和解細節沒有公開，已經無法考證佳士得是否做出了這樣的聲明，但從佳士得公布的信息來看，沒有做出此聲明的可能性比較大。

如果佳士得沒有做出免責聲明，在沒有確信此畫作真實身份的情況下，貿然以“提香學派”的標牌拍出，實屬草率之舉。毫無疑問，佳士得應當吸取這個教訓。某種程度說，這個案子就是讓佳士得付出不說老實話的成本。

當然，如果佳士得做出了免責聲明，那么作為買家應當自己做決定并對決定負責。如果當時就只能拍出那么多錢，后來價格拍高了，這個差價不可能找拍賣公司追償。拍賣機構畢竟只是一個交易機構。

此案例還有一個細節，那就是佳士得宣稱，迪克森姐弟也承認，當時畫作保管不好，有涂抹及擴展痕跡，以至于沒有鑒定出是真跡。拍賣公司本沒有義務幫助送拍人進行清洗工作，這應該由本人進行負責，但是，正如起訴狀中所說，佳士得有專家提出過可以清理后查證，最終卻沒有進行清理。雖然細節已經不可再考，但這種瑕疵應當也是佳士得底氣不足的原因之一。

當然，在拍賣行沒有此等過錯的情況下，拍賣人就需要為自己的決定負責了。拍賣中，委托人會提出一個保留價，作為成交價的最底限，如果拍賣高于這個價格就可以成交。

很顯然，拍賣不是消費，是一種投資，而且要注意的是，拍品的價格會可能隨著時間的推移而改變。尤其是隨著中國藝術品交易市場的發展，很多在20世紀90年代以百萬計價的作品已經拍出上億元的價格，這些作品的原始擁有者不可能，也不應該在拍賣公司沒有過錯的情況下尋其追償。