論書法藝術(shù)的審美本質(zhì)

書法本身凝結(jié)著我們先民的智慧結(jié)晶，形成了特有的藝術(shù)素質(zhì)，尤其又與生活勞動(dòng)密不可分，是一種藝術(shù)與實(shí)用密切結(jié)合的統(tǒng)一體。這種以形表意為主的漢字，克服了許多種文字所不可避免的不利因素，如語音、詞的構(gòu)成、易讀不易識(shí)等等。雖然有些人懷疑過它的優(yōu)越性，甚至盲從的認(rèn)為漢字是落后的文字之一，而現(xiàn)代科學(xué)的研究，已經(jīng)充分地證明了它的優(yōu)越性，我們不應(yīng)該再妄自菲薄，而應(yīng)當(dāng)引以為自豪。

近些年來，在傳統(tǒng)的哲學(xué)美學(xué)、心理學(xué)美學(xué)、藝術(shù)美學(xué)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了應(yīng)用美學(xué)（如服裝美學(xué)、技術(shù)美學(xué)）和部門藝術(shù)美學(xué)（如繪畫美學(xué)、電影美學(xué)）等美學(xué)分支。在書法領(lǐng)域，書法美學(xué)的研究也初具規(guī)模。通過調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過近些年的爭鳴、討論，對書法美學(xué)的一些基本問題提出了各種學(xué)說，且有書法美學(xué)方面的專著問世。

在書法美學(xué)體系中，書法藝術(shù)的審美本質(zhì)問題，如同美的本質(zhì)所在美學(xué)體系中一樣，是一個(gè)爭論最多也最重要的問題。弄清書法美的本質(zhì)及其根源，便使書法藝術(shù)的創(chuàng)造、欣賞、批評有了比較明確的方向，也為書法美學(xué)體系的構(gòu)建確立了一個(gè)邏輯起點(diǎn)。下面我就從不同的角度介紹，闡發(fā)一些自己對書法藝術(shù)的審美本質(zhì)理論的認(rèn)識(shí)。

第一，書法美的形式美。從書法藝術(shù)與形式美的關(guān)系看，有人認(rèn)為書法美的本質(zhì)在于人類形式美表現(xiàn)。因?yàn)椋问矫朗敲褡濉v史以及個(gè)人長期的形式審美經(jīng)驗(yàn)的積淀與升華，是書法家對自然和社會(huì)生活中美的事物的形式規(guī)律的審美反映和藝術(shù)概括。書法家在創(chuàng)作時(shí)，首先想到的是如何用筆、墨、紙等物質(zhì)手段和豐富嫻熟的技法，把自己的形式美成功地傳達(dá)出來，以創(chuàng)造書法創(chuàng)作中的形式美。書法家在創(chuàng)作中首先想到的是如何把字寫的“好看”一些，是書法作品符合自己的形式美理想。而書法家的性格、氣質(zhì)、情感等內(nèi)容，附著在形式意識(shí)中自覺不自覺地流露出來，在作品中得以不同程度的表現(xiàn)。就書法欣賞而言，欣賞者鐘情于書法中的也主要是其中的形式美。欣賞者對于書法形式美的感受，依賴于以往的經(jīng)驗(yàn)以及由此而逐漸形成的形式美意識(shí)。只有當(dāng)書法作品中的形式因素大致符合欣賞者的形式美理想時(shí)，書法作品的審美作用才得以實(shí)現(xiàn)。大多數(shù)的書法品評也主要側(cè)重于對用筆、結(jié)體、布局等形式因素作具體的分析。“從古代書法藝術(shù)的發(fā)展看，由金文、小篆到隸書、楷書，保留在甲骨文書法中的象形性和對現(xiàn)實(shí)生活中客觀物象摹擬的痕跡日漸消退，而在甲骨文書法中就已經(jīng)萌生的對美的事物的形式規(guī)律的把握則日見自覺、成熟起來。如果說在金文和小篆中還可以或多或少地覺察到一點(diǎn)象形的痕跡，那么到了隸書、楷書之中，這種痕跡則完全消失了，代之而起的是書法家形式美意識(shí)的主要表現(xiàn)。

第二，書法美是人格精神之象征。從書法藝術(shù)與人的精神世界關(guān)系看，有人認(rèn)為，書法美的本質(zhì)在于人的人格精神之象征。

“書法能夠成為人的審美對象，成為一種藝術(shù)美形態(tài)。正與其豐富的精神意味緊密相聯(lián)。在書法藝術(shù)的精神構(gòu)成中，人格象征其核心要素。”古代書論中品評書法的一些術(shù)語，大多與人格相關(guān)，如雄壯、質(zhì)樸、磊落、威猛、俊逸、雍容、敦實(shí)、純真、剛直、嫻雅、謹(jǐn)束、駿爽、沉穩(wěn)……。書法理論中很重要的基本范疇——性質(zhì)與神采、氣勢與風(fēng)韻、姿態(tài)與法度，也無不與人格象征有直接或間接的聯(lián)系。

這種人格象征意味。嚴(yán)格地說并非書法的點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法本身所固有的，而是人類基于自身特殊的精神本質(zhì)賦予書法的一種觀念聯(lián)想。正是這些聯(lián)想使得書法的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)具有了生命的活力的精神的內(nèi)涵。當(dāng)這種聯(lián)想成為普遍的現(xiàn)象，成為一種有意識(shí)狀態(tài)下的自覺行為時(shí)，書法便成了人的生命形式的外化和象征。這樣，書法藝術(shù)的內(nèi)涵就不僅僅是技巧的展示，也不僅是自然美的抽象與升華，而且是熱的心靈的映現(xiàn)。在中國書法史上，人格象征意識(shí)的產(chǎn)生恰恰與書法藝術(shù)的自覺相同步。

第三，書法美的抽象審美。從書法育人的情感的關(guān)系看，有人認(rèn)為，書法美的本質(zhì)在于人類抽象審美情感之表現(xiàn)，是宇宙、生命形式感與情感力度之表現(xiàn)的有機(jī)統(tǒng)一。

從書法與宇宙萬物的關(guān)系看，書法藝術(shù)不是對客觀物象的形象模擬，而是表現(xiàn)藝術(shù)家的審美感受。這感受又不是對某一具體事物的感受，而是對整個(gè)宇宙、自然形式的整體性感受。書法家從萬事萬物的觀察中領(lǐng)悟到宇宙運(yùn)動(dòng)的奧秘。書法表現(xiàn)出象形字，即交織在物象和結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系之中，長短、大小、疏密、朝揖、應(yīng)接、向背、穿插等的規(guī)律和結(jié)構(gòu)。而這個(gè)被把握到的字，同時(shí)又反映著人們對他們的情感反應(yīng)。這說明先民仰觀天文，俯察地能在腦筋里構(gòu)造概念，又用文字來表示這些概念。 “中國古代商周銅器銘文里所表現(xiàn)章法的美，令人相信傳說倉頡四目窺見了宇宙的神奇，獲得自然界最神妙的形式的秘密”。

自然宇宙的啟迪，生命形式的自悟，在書法中又集化為一種運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)。宇宙萬物都在運(yùn)動(dòng)中存在。點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)感，決定了書法的生命感。點(diǎn)線結(jié)構(gòu)具有時(shí)序性的運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)出人們感悟到的生命運(yùn)動(dòng)意識(shí)。往與復(fù)、垂與縮、動(dòng)與靜的變化統(tǒng)一，讓人感受到生命運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)平衡結(jié)構(gòu)。“欲左先右”“欲上先下”的地用筆，顯示出運(yùn)動(dòng)過程的方向性張力。書法創(chuàng)作中眾多的筆法、章法。無不體現(xiàn)出對宇宙、生命運(yùn)動(dòng)形式的感悟和表現(xiàn)。

藝術(shù)體現(xiàn)了時(shí)代精神。書法家對特定時(shí)代的人生境遇的具體體驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為一種抽象的“情感力度” 在書法作品中得以直接表現(xiàn)并為欣賞者所感受。

情感力度指審美主體內(nèi)在情感的強(qiáng)度變化結(jié)構(gòu)。心理學(xué)家們曾經(jīng)將情感的強(qiáng)度劃分為強(qiáng)與弱、激烈與平靜兩種。這只是一種形態(tài)的概括，并不能滿足多樣變化的情感力度。人的情感力度上體現(xiàn)出高揚(yáng)、低沉、遲張、松緩、等眾多結(jié)構(gòu)形態(tài)。書法正以偏于抽象的點(diǎn)線結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出變化無窮的情感力度結(jié)構(gòu)。

書法線條形式與人的情感變化的力度結(jié)構(gòu)具有一定的審美對應(yīng)關(guān)系。書法線條運(yùn)動(dòng)的粗細(xì)、曲直、疾澀、遲速變化，與人情感的高揚(yáng)、低沉、平靜，緊張心境相聯(lián)系。不同的筆意傳達(dá)出不同的情感力度。特定的情感力度，顯現(xiàn)為特定的書法形態(tài)美。

將宇宙、生命形式感與情感力度之表現(xiàn)聯(lián)系在一起，便確立了一個(gè)書法審美標(biāo)準(zhǔn)。書法的美就體現(xiàn)在二者的和諧統(tǒng)一之中。對宇宙、生命形式整體感受的表現(xiàn)，是書法有了一般意義的審美價(jià)值。對情感力度的表現(xiàn)，使書法具有了時(shí)代的、歷史的、個(gè)性的特殊審美價(jià)值。前者決定了書法的最基本的形式美規(guī)律，后者強(qiáng)調(diào)了特定情感內(nèi)容的表現(xiàn)。一般的書法形式美規(guī)律，是宇宙、生命形式感的抽象概括。在長期的書法審美實(shí)踐過程中，人們根據(jù)書法藝術(shù)與宇宙、生命形式規(guī)律的審美關(guān)系，總結(jié)出一系列筆法、章法、墨法。“法”，成為重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。因而，人們便直接從“法”——形式規(guī)律、法則中獲得審美享受，以至忘了，忽視了這些“法”的本源。但如果只強(qiáng)調(diào)形式法則，便會(huì)使書法成為固定不變、機(jī)械呆板的純形式美。形式美規(guī)律必須與特定的情感力度的表現(xiàn)相結(jié)合，才能體現(xiàn)出豐富變化的時(shí)代的美、個(gè)性的美。反過來，情感力度的表現(xiàn)也必須符合書法藝術(shù)的基本形式美規(guī)律。因此，二者結(jié)合，雙重表現(xiàn)，是書法藝術(shù)的審美本質(zhì)、審美價(jià)值及審美標(biāo)準(zhǔn)之所在。

注：該文系延安大學(xué)校級重點(diǎn)扶持學(xué)科項(xiàng)目部分研究成果

（作者簡介：王文權(quán),延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師）