莫扎特和他的《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》

摘要：莫扎特是古典時(shí)期最為著名的音樂家之一。本文通過對(duì)莫扎特長笛作品及《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》演奏技巧的研究，闡述并分析了莫扎特長笛作品的風(fēng)格特點(diǎn)、演奏方法以及其作品在長笛發(fā)展史中的重要作用與巨大貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：莫扎特；長笛；古典主義；演奏技巧

中圖分類號(hào)：G652 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2012）03-0198-02

一、莫扎特生平

莫扎特，1756年1月27日生于奧地利薩爾茨堡的一位宮廷樂師家庭，1791年12月5日在維也納逝世，終年35歲。

莫扎特是維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用[1]。莫扎特一共創(chuàng)作了600多部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品[2]。

二、莫扎特長笛作品

在莫扎特大量的作品中，長笛作品也是占有很重要的地位的。他的長笛作品自然、明朗，音樂表達(dá)總是給人以積極向上的感覺，結(jié)構(gòu)形式完整而清晰，作品所包含的思想感情異常豐富，主題旋律活潑動(dòng)人，將長笛的歌唱性淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

據(jù)文獻(xiàn)記載，長笛曲是莫扎特管樂作品中數(shù)量最多的，莫扎特從1764年（8歲）至1778年的14年間，共創(chuàng)作長笛作品14首[3]。其中包括6首奏鳴曲、4首重奏曲、3首協(xié)奏曲和一首獨(dú)奏曲——《行板》。

三、《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》簡析

這首長笛協(xié)奏曲，原是莫扎特于1777年為雙簧管而作的“C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲”，后又將它改編成“D大調(diào)長笛協(xié)奏曲”，后來成為最受長笛演奏者喜愛的樂曲之一。[4]由于這兩部作品的原稿已經(jīng)遺失，現(xiàn)在保存下來的都是后人的手抄本，而就保存情況來看，《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的保存狀況更加完好。所以這部作品無論是在演奏價(jià)值還是文獻(xiàn)價(jià)值上都是非常重要的。

全曲共有三個(gè)樂章。第一樂章：明朗的快板，D大調(diào)，4/4拍。在這一樂章中，清晰地體現(xiàn)出意大利對(duì)莫扎特的影響。在這里，作曲家突出地表現(xiàn)了如意大利喜歌劇般的輕松愉快的氣氛。第一樂章調(diào)性是比較穩(wěn)定的，基本是在主調(diào)和屬調(diào)的范圍之中的。但這并不影響樂曲的表現(xiàn)力，并不覺得樂曲有生硬單調(diào)的感覺，作曲家將獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的關(guān)系處理得十分均衡。

第二樂章：慢板，3/4拍。在這個(gè)樂章中，充分顯示了長笛的旋律能力，尤其是裝飾音的使用，是這個(gè)樂章的重點(diǎn)，由于它的出現(xiàn)，使第二樂章的音樂更加纏綿、更富詩意。整個(gè)樂章溫雅、含蓄，使用了許多變化音。在莫扎特這個(gè)時(shí)期，變化音的運(yùn)用還是比較少見的。全曲被極富詩意的情緒所籠罩，美妙的旋律里隱約流露出冥默的意味[5]。

第三樂章：快板，回旋曲，D大調(diào)，4/4拍。這個(gè)樂章是全曲最為著名的一個(gè)樂章。樂曲在剛開頭的前4小節(jié)就明朗地奏出了第一主題，給人以清晰明朗、歡快自然的感覺。整個(gè)樂章充滿了自然愉快的氛圍。曲式結(jié)構(gòu)緊湊細(xì)密，充分體現(xiàn)出莫扎特作品清晰自然、返璞歸正的特點(diǎn)。

四、《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》演奏技巧分析

一首優(yōu)秀的協(xié)奏曲必須具備兩個(gè)條件：一是要有優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，二則需要一套完整精細(xì)的演奏技巧。所以要真正實(shí)現(xiàn)作曲家的意圖，還是要靠演奏家的理解與演奏。在《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》中，長笛各種不同的演奏技術(shù)與充滿活力的音樂語言正是這部作品的特點(diǎn)。

1.氣息音準(zhǔn)的把握。在整首樂曲中，氣息與音準(zhǔn)的考驗(yàn)時(shí)刻存在，而這也正是吹奏時(shí)最基本的保證，所以要時(shí)刻注重這兩方面的把握。作品的一開頭，就是一個(gè)考驗(yàn)氣息音準(zhǔn)的段落，它既檢驗(yàn)演奏者的基本功，又要求演奏者具有準(zhǔn)確的音樂位置感。[6]它開始于后半拍，經(jīng)過了D大調(diào)的上行音階后落在主音d上，而這個(gè)主音d的時(shí)值就達(dá)到了十六拍半。雖然這是個(gè)音階樂句，會(huì)有一定的慣性，但這一句共有五小節(jié)，長達(dá)二十拍。這對(duì)于演奏者來說還是很費(fèi)氣力的，所以就會(huì)出現(xiàn)氣息不夠與音準(zhǔn)偏低的問題。要解決這個(gè)問題，就需要在平時(shí)多加練習(xí)，找準(zhǔn)這個(gè)音的位置，并且認(rèn)真研究、體會(huì)，能夠做到每次演奏這個(gè)音時(shí)，都在同樣的吹奏位置。接著只要放松心情，就應(yīng)該能很好地避免此類問題的發(fā)生，準(zhǔn)確表達(dá)出作曲家的意圖了。

2.顫音與裝飾音。①顫音。莫扎特作品中運(yùn)用了許多顫音的技巧。但比較有趣的特點(diǎn)是，幾乎每個(gè)長顫音之后都會(huì)有一個(gè)下波音一樣的裝飾音，而這個(gè)裝飾音所占時(shí)值也很長，要占半拍，使音樂在優(yōu)雅中不乏輕靈。[7]短時(shí)值的顫音在這首作品中也非常重要，這個(gè)協(xié)奏曲的主題就是開始時(shí)的短顫音。在第三樂章中，顫音用在4個(gè)十六分音符上，這樣的運(yùn)用，使樂曲的難度與歌唱性都有所提高。②裝飾音。在這首作品中，使用了很多裝飾音。這些裝飾音，可以分為兩種類型，一種是長裝飾音，時(shí)值可以達(dá)到所裝飾音的一半；另一種就是現(xiàn)在這些普通意義的裝飾音，不占被裝飾音的時(shí)值。有一個(gè)很典型的長裝飾音的例子，在第二樂章的77、78小節(jié)和第153、154小節(jié)。

在這里，樂隊(duì)停止，只有一支笛子，一個(gè)長音之后，是一個(gè)長的裝飾音與被裝飾的音，緊接著是一個(gè)短裝飾音與被裝飾音，音樂聽覺像是流動(dòng)的水進(jìn)入了閘口突然的斷開，而樂隊(duì)在這里進(jìn)來就像開閘一般，使樂曲流動(dòng)性更強(qiáng)。

而在第二樂章中，裝飾音可謂是整個(gè)樂章的靈魂，三個(gè)音遞進(jìn)上行裝飾比第三個(gè)音低二度的音，使音樂優(yōu)美動(dòng)聽，將長笛的歌唱性展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.吐音。在莫扎特的音樂作品中，兩連兩吐這種音型是比較常見的，但是古典時(shí)期的演奏法與現(xiàn)代長笛演奏法有很大的區(qū)別。在現(xiàn)代演奏法中，吐音常常需要處理得非常干凈、有彈性。而古典時(shí)期的吐音則不同，需要平穩(wěn)、均勻并且時(shí)值稍長，更加要求音樂之間的連貫與流動(dòng)性。特別是在大篇幅出現(xiàn)這種音型時(shí)，對(duì)演奏者技術(shù)與氣息的考驗(yàn)是相當(dāng)高的，要保證音樂旋律始終是連貫流暢地進(jìn)行。所以，一定要注意吐音的演奏。

4.力度。這首協(xié)奏曲有一個(gè)很重要的特點(diǎn)是音樂中有明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。同一個(gè)樂句重復(fù)演奏兩遍，但兩遍的力度控制卻不一樣。例如，前一樂句并沒有標(biāo)明強(qiáng)弱力度，但在后一句就出現(xiàn)了一個(gè)弱的記號(hào)。這就需要引起注意，在演奏時(shí)表現(xiàn)出來，甚至可以將強(qiáng)弱對(duì)比做得夸張、明顯一些。

在這首作品中還有一個(gè)莫扎特標(biāo)志性的力度記號(hào)fp，這個(gè)力度符號(hào)在他的作品中非常常見，可以說是他的一個(gè)典型特征，是他的力度表現(xiàn)手法中很重要的一個(gè)步驟。在強(qiáng)奏過一個(gè)音頭之后迅速變?nèi)?，再漸強(qiáng)，使樂曲充滿了跳躍、靈動(dòng)的感覺。

五、結(jié)語

莫扎特的《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》，在充分利用了長笛華麗、明亮的音色的同時(shí)也充分地展現(xiàn)了長笛良好的靈敏性。獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)之間取得了良好的平衡。旋律奔放，富于變化。即使是連接部，莫扎特也賦予了它們一種極為強(qiáng)烈的特性，使全曲更顯得開闊、充實(shí)。莫扎特的音樂成就在音樂史上有著舉足輕重的地位，他的音樂體現(xiàn)了古典主義時(shí)期最完美的風(fēng)格和對(duì)純真音樂的理想。[8]

參考文獻(xiàn)：

[1]音樂故事：莫扎特的小提琴協(xié)奏曲[EB/OL].中國廣播網(wǎng).

[2]沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ豙EB/OL].百度百科.

[3]陳建華.一個(gè)深不可測、論述不完的話題——莫扎特管樂作品創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（3）

[4]趙巖.莫扎特的三首長笛協(xié)奏曲[J].大眾文藝，2010，（11）.

[5]姬祖昕.從莫扎特長笛作品淺談莫扎特音樂風(fēng)格》[D].中央音樂學(xué)院碩士論文，2010.

[6]譚錚.莫扎特長笛作品在長笛教學(xué)中的重要地位和演奏風(fēng)格[J].黃河之聲，1997，（2）.

[7]楊曉東.《莫扎特D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》演奏技巧初探[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（學(xué)科版），2010，（4）.

[8]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2007.