《醉翁亭記》中“也”字的藝術美

[關鍵詞]語文教學；《醉翁亭記》；也；詩意美；結構美；風格美

[中圖分類號]G633.3[文獻標識碼]A

[文章編號]1004—0463(2012)05—0054—01

《醉翁亭記》是宋代文學家歐陽修謫居滁州期間寫作的一篇散文，亦是中學語文教材一直保留的傳統名篇。其文條達疏暢，渾然天成，充滿詩情畫意，別具清麗格調，其用字、遣詞、造句皆慘淡經營，頗見功力，尤其是文中連用21個“也”字煞句，實屬亭臺記的一種創格，正因為有了這21個“也”字，才使得作品中情與景相因相生，吟誦起來頓感舌端潤暢，不但毫無繁贅板滯之嫌，反有飄逸靈動之妙。那么，具體而言，作者在文中連用這21個“也”字，對作品所創造的藝術美究竟起了什么樣的作用呢?

一、“也”宇的妙用。加濃了作品的詩意美

《醉翁亭記》共四段，將亭與人融為一體，創造出極富詩意的藝術境界，使讀者由悅目至賞心，從而獲得獨特的審美感受。文章以滁州風景畫與風習畫展開，將“醉翁”(太守)置于兩幅畫面的中心，突出了一個“樂”字。太守之樂，在山水，在豐年，在太平祥和的景象，在安適閑散的生活，還在與一州人同樂中暫時忘卻了官場失意的愁悶。這中間該有多少良辰美景、賞心樂事，又有多少豪情逸興、歡聲笑語……

“也”雖為平常的虛字，但經作者巧手妙用，卻以其特有的語言色彩表現出了作者的感情。首段可謂峰回路轉，曲徑通幽：“環滁皆山也”，起句概描，大筆淋漓，仿佛四圍云山，撲面而來，給人以實切的空間感；“其西南諸峰，望之蔚然而深秀者，瑯琊也”，“山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也”，山色蒼郁怡目，水聲琮垮悅耳，讓人不能不怡然于大自然的色彩美和音響美中；“峰回路轉，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也”，借用形象比喻，狀寫醉翁亭凌空欲飛之貌，于靈動中盡顯亭之風韻儀態。文章采用移步換景的寫法，寥寥數筆，一幅色彩明麗、意蘊深遠的山水畫卷便在讀者眼前舒展開來，畫中山水亭臺，一應俱全，且輝映生色。而用于句末的幾個“也”字，既含驚嘆贊美語氣，又帶平和愉悅表情，更兼輕松明快色彩，在抒寫作者情趣方面具有極強的藝術表現力和藝術感染力，從而大大加濃了作品的抒情氣氛，表現出一種詩意美。

二、“也”字的妙用。加強了作品謀篇布局的結構美

《醉翁亭記》很注重謀篇布局的結構藝術。全篇以一個“樂”字為中心組織材料，其行文走筆及起承轉合無不統攝于這一主觀感受之下，而“……也”與“……者……也”這兩種判斷句式又錯雜穿插其間，主要用于連貫和呼應。如，第三段寫山間宴飲之樂，文章先由滁人山行的“游樂”起筆，進而引出太守別有一番情味的“宴樂”，隨之轉向眾賓起坐而喧嘩的“歡樂”，最后歸結到太守頹然乎其間的“醉樂”。這里的“游”、“宴”、“歡”、“醉”四副筆墨，皆以一個“也”字為標志，一個“也”就是一個層次、一個承轉、一個遞進，其間山光水色、人情醉態并于一畫，各具情致，既照應了前文的“樂亦無窮也”，又關合了下文的“醉能同其樂”，這樣連貫而下，層層相因，步步推進，文隨意轉，此呼彼應，使得語言形式前后關聯，思想內容一脈貫通，從而織就了一段錦繡文章。同時，文中大量運用駢偶句，中間又夾雜了若干散句，使得行文既整飭工穩，又富于變化，搖曳多姿。可見，“也”字對形成全篇內在的邏輯結構美有連貫、承轉、遞進、呼應、關合等作用。

三、“也”字的妙用，以“文”與“聲”的結合形成獨特的風格美

《醉翁亭記》不但善于以“文”表“情”，更善于以“聲”傳“情”。文中單音詞與雙音詞相錯雜，平聲字與仄聲字相應用，而每一個用于煞句的“也”字，則相當于詩的一個韻腳，從而為全篇定下了徐疾有致的抒情基調。《樂記·樂本紀》云：“樂者，音之所由生也，其本在人心之感于物也。是故其哀心感者，其聲噍以殺；其樂心感者，其聲咩以緩。”本文即寫“樂心感者”，有了“也”字的回環往復，自然就形成了一唱三嘆的吟詠句調，產生了“嘩以緩”的旋律和節奏，吟誦起來既有散文的美感，又有詩歌的韻律，更與作者洋溢于文中的平和愉悅的情調相一致。

編輯：沈麗瓊