谷好好:跳倫巴的刀馬旦

最早聽到谷好好這個(gè)名字的時(shí)候，應(yīng)該是在大學(xué)里讀中文系的年月，大約是因?yàn)榘紫扔碌耐瞥纾嗷蚴且驗(yàn)槔デ旧砟切┚劳窦s的唱詞很合文學(xué)青年們的胃口，所以這個(gè)在當(dāng)時(shí)算得上很小眾的劇種，居然在班里的同學(xué)間頗為流行。于是便粗淺的了解了一些劇目和一些演員，谷好好的名字便是那個(gè)時(shí)候知道的。但是不知為什么，我一直覺得“谷好好”是一個(gè)藝名，因?yàn)椤肮取边@個(gè)姓氏和“好好”這個(gè)名字都并不平常，合起來亦是叫得響亮，好像天生就適合刀馬旦，所以越發(fā)覺得是舞臺上用的藝名。于是今日一見面便拿這個(gè)問谷好好，谷好好笑道：“這就是我的真名，不過要說和刀馬旦有什么關(guān)聯(lián)，可能冥冥中真有淵源吧。”原來，當(dāng)年谷好好的媽媽在生她的時(shí)候特別希望是個(gè)男孩子，結(jié)果雖然得了個(gè)女兒，母親也希望這個(gè)女兒能像男孩子一樣健壯爽朗，所以就給她起了個(gè)名字叫好好——“好”字一邊是女兒的女，一邊是兒子的子。“結(jié)果我從小就養(yǎng)成了男孩子的性格，天不怕地不怕，敢爬樹，能干活，從來就沒有嬌氣過。”短頭發(fā)的谷好好爽利一笑，筆直的眉毛揚(yáng)起來，果真是個(gè)美而颯爽的女子呢。

棄文從武：

“刀馬旦不是男人婆，她只是會(huì)武藝的美女”

谷好好小時(shí)候長得很秀美，還有一雙會(huì)說話的大眼睛，再加上自小就有舞蹈表演的天賦，所以被昆曲名家張洵澎一眼相中，1986年她考入上海戲校，分在了閨門旦組，學(xué)《驚夢》《斷橋》與《贈(zèng)劍》。但她骨子里十分好動(dòng)，性格也像個(gè)男孩子，總覺得卿卿我我、扭扭捏捏的閨門旦形象跟自己的性格不合，認(rèn)為學(xué)武旦在臺上舞刀弄槍、大打出手才過癮。“其實(shí)整整六年，我的心思都沒全放在閨門旦上。”谷好好回憶說，“于是我常常上課舉手說要上廁所，結(jié)果溜到隔壁的武旦班去，在窗外偷師，滿腦子轉(zhuǎn)的都是大刀、靠旗和棍棒，似乎心中有一柄劍，有一種沖動(dòng)，非常想去學(xué)武旦。”

在這樣的執(zhí)念之下，當(dāng)課后大家練私功時(shí)，別人都在練水袖，谷好好卻偷偷練起了武旦的基本功。谷好好是幸運(yùn)的，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她聽說王芝泉老師名震全國的折子戲《擋馬》里的絕活“雙腳掏翎子”至今還沒有學(xué)生能繼承下來，于是興奮地跑去毛遂自薦，要求把這絕活學(xué)到手。而王芝泉也聽說過這個(gè)癡迷武戲“不務(wù)正業(yè)”的女孩子，因?yàn)橛X得和自己有著相似的經(jīng)歷，王芝泉其實(shí)對谷好好甚至是早有好感的。原來小時(shí)候的王芝泉也因?yàn)殚L相甜美，一進(jìn)戲校就被分到了花旦組，可是小王芝泉并不安心這樣的“風(fēng)花雪月”，常常在上課時(shí)溜去偷窺“刀光劍影”。因?yàn)椴话脖痉帧医滩桓模€被罰去老旦組學(xué)戲……想到這些，王芝泉叫來了谷好好：“聽說你想學(xué)武旦，學(xué)武旦是很苦的，你受得了嗎？”“我行。”“那么，讓我看看你的腿。”谷好好馬上就從王老師的話里看到了希望，于是抬腿就踢，一下、兩下、三下……不知道踢了多少下，可是王老師就是不喊停。而谷好好也是倔犟的，腿酸了，忍著；腰折了，挺著；憑著這股牛勁和良好的腰腿功夫，谷好好換來了老師的一句話：“那就轉(zhuǎn)班跟我先學(xué)一出《擋馬》吧。”

就這一句話，讓谷好好實(shí)現(xiàn)了棄文投武的理想；也就是《擋馬》這一出戲，徹底改變了她的藝術(shù)生涯。圓了武旦夢的谷好好自此下苦功學(xué)習(xí)，在王芝泉老師的嚴(yán)格訓(xùn)練和悉心指導(dǎo)下，她真的拿下了《擋馬》，學(xué)會(huì)了“雙腳掏翎子”，一下子在整個(gè)戲校里造成了轟動(dòng)。

記者：昆曲對大多數(shù)觀眾來說，還是以“才子佳人”出名的，你作為一個(gè)武旦，可有失落？

谷好好：其實(shí)我做刀馬旦，是我自己的追求，是非常主動(dòng)的選擇。我從小就很愛看舞臺上那些英姿颯爽的女英雄，很喜歡那些個(gè)性化的女性形象，大概是個(gè)性使然吧。雖然昆曲被大多數(shù)人熟知的總是那幾出才子佳人的故事，而更容易出名出道的也是才子佳人的角色，能讓演員藝術(shù)生涯走得更遠(yuǎn)的還是才子佳人的戲目，但我就是鐘愛刀馬旦。你看，昆曲的曲子是很柔美的，而武旦可以在柔美中表現(xiàn)剛毅，柔中帶剛，剛中帶柔，這正好符合了我們現(xiàn)代的審美——我一直對學(xué)生說，我們昆曲的武旦演員，追求的一定是美在前面，技巧在后，不能以技巧取勝就覺得是個(gè)好武旦了。我們武旦也是要漂漂亮亮上臺的，也是要滿弓滿調(diào)唱詞的。在舞臺上，扈三娘也好，王昭君也好，白素貞也好，鐵扇公主也好，這里面哪個(gè)女性不美啊？女性永遠(yuǎn)是把追求美放在第一位的嘛，她們只是會(huì)武藝的美女，而不是男人婆。所以我干嘛要失落呢，不演才子佳人我也很美啊。

當(dāng)然，除了個(gè)人熱愛，還有一個(gè)原因就是，刀馬旦在昆曲中從來都是不可缺少的存在。一個(gè)劇種，特別是一個(gè)大劇種，它必須是文武兼?zhèn)涞模抑袊鴳蚯谖枧_上最有藝術(shù)特色的正是武戲。其實(shí)，上海一直是出武旦的，包括京劇界名角，包括我的老師王芝泉，誰不知道上海有那么幾個(gè)美麗的武旦，而我作為她們的后輩，作為年輕一代的傳承者，肩負(fù)的是如此重要的責(zé)任，又怎么會(huì)有失落感呢？我從來都覺得武旦是昆曲中一個(gè)非常重要的行當(dāng)，從來不覺得她是陪襯——“行當(dāng)齊全，文武兼?zhèn)洹辈攀抢デ罱】档乃囆g(shù)生態(tài)，這也正是我們上海昆劇團(tuán)的特色。

記者：說到“男人婆”，我們知道，其實(shí)昆曲最早的旦角都是由男人來扮演的。雖說當(dāng)初是有時(shí)代的局限，但是比如京劇就一直保留了“男扮女唱旦”和“女扮男唱生”的藝術(shù)形式，而昆曲的“男旦”從“傳”字輩之后就斷檔近七十年了。關(guān)于昆曲是否要恢復(fù)男旦傳統(tǒng)的討論一直都存在著，上昆既然追求“行當(dāng)齊全”，那么有沒有做過這方面的考慮？

谷好好：男旦的產(chǎn)生其實(shí)是有當(dāng)年的社會(huì)原因，但隨著解放后思想的開放和社會(huì)的開化，其實(shí)昆曲發(fā)展到現(xiàn)在男女搭配各唱其腔，我覺得是一個(gè)順應(yīng)自然規(guī)律的發(fā)展結(jié)果。所以我們并不刻意因?yàn)橐永m(xù)傳統(tǒng)而培養(yǎng)男花旦或者女老生，我覺得那不算一種“傳統(tǒng)”，而應(yīng)該看做“個(gè)例”。一切因人而異，如果正好這個(gè)女孩子我們覺得她適合唱小生，那么我們會(huì)培養(yǎng)她，會(huì)引導(dǎo)她發(fā)揮自己的個(gè)性，但不會(huì)因?yàn)橐芭小倍匾庹覀€(gè)女孩子去學(xué)小生。讓每個(gè)人找到最合適的位置，做最合適的事情，這才是最重要的。所以我們并沒有刻意要恢復(fù)男旦的想法，最重要的是傳戲、傳人，其它都順其自然。

從“武”到“舞”：

“想要?jiǎng)?chuàng)新，就必需要敢于嘗新”

身著一套墨藍(lán)色緊身舞衣，配合閃閃爍爍的鑲滿水鉆的黑色絲襪和超高跟鞋，谷好好一改往日英氣逼人的巾幗形象，性感華麗地一個(gè)亮相便驚艷了全場，讓多少昆曲戲迷們“跌破了眼鏡”，卻“照亮了眼睛”。

說起那一次參加舞林大會(huì)的經(jīng)歷，谷好好連說難忘：“學(xué)戲那么多年，演出那么多回，這還是第一次讓我因?yàn)楸硌荻H感壓力呢。恰恰、倫巴、探戈……有半年時(shí)間我都把自己一半投入在這些摩登舞步的旋律中，一半依然沉浸于我的昆曲刀馬旦。有時(shí)候上午還在排戲，下午就要練舞，晚上馬上去錄節(jié)目，這種角色的轉(zhuǎn)換我都覺得有些恍惚。”谷好好強(qiáng)調(diào)說，跳舞和唱戲真的是非常不同的兩種藝術(shù)形式，可能很多人覺得唱戲的人基本功扎實(shí)，學(xué)起舞蹈來是很輕松的，實(shí)際上并非如此——“恐怕還不如一張白紙的人學(xué)得快呢”。

“戲曲演員講的是含蓄，是含著的，端著的，講究‘笑不露齒，看不直視’那種。”谷好好說得興起，頭一扭，下巴一勾，配合婉約的手勢，頓時(shí)一副“猶抱琵琶半遮面”的感覺就出來了，“而舞蹈是張狂的，是奔放的，打開的，那種表演形式整個(gè)跟我們昆曲是反著的，是擰著來的。”雖然“舞”“武”同音，但它們完全不同，甚至是背道而馳，這讓谷好好覺得特別吃力。

可是有困難要上，這種“本沒有困難自己主動(dòng)找來的困難”就更要上。“嘗新”之路雖然布滿荊棘，可是名人名言不是早說了么——鮮花總是與荊棘同在的。在生受了方俊“總教頭”無數(shù)次“眼睛不要瞪又不是亮相！”“打開情緒不要含著！”“手指張開又不是握劍！”的吆喝之后，谷好好在舞臺上越舞越美，越走越遠(yuǎn)，在歷經(jīng)了大半年的初試、復(fù)試、半決賽、決賽、PK、網(wǎng)絡(luò)投票之后，最終她“殺”到了最后，在總決賽上拿了個(gè)“激情舞者”獎(jiǎng)。“現(xiàn)在那雙總決賽得獎(jiǎng)的金靴我還掛在家里呢。”谷好好說，“那一段經(jīng)歷真的很值得回憶。”

雖然今天谷好好對舞林大會(huì)的經(jīng)歷充滿了開心的回憶，但其實(shí)最初接到舞林大會(huì)的邀請電話時(shí)，她是猶豫過、斟酌過的：“一開始我也覺得蠻奇怪的，因?yàn)槲枇执髸?huì)的嘉賓之前都是主持人、歌手、演員等演藝界人士。但節(jié)目組說，他們是希望給節(jié)目帶來更多藝術(shù)的氣息。”于是谷好好想，電視節(jié)目需要借戲曲演員渲染藝術(shù)氣息，而昆曲藝術(shù)又何嘗不需要通過現(xiàn)代傳媒武裝時(shí)代氣息呢。谷好好一直認(rèn)為，昆曲這門古老的藝術(shù)，發(fā)展到今天，應(yīng)該也必然有新的東西要注入。“昆曲有它的傳統(tǒng)美，有它的程式化，但如果只抱著這些老的傳統(tǒng)不變，就不會(huì)有新的生命力。我一直希望能把新的藝術(shù)形式和古老的昆曲藝術(shù)結(jié)合起來，所以我覺得去參加舞林大會(huì)是一個(gè)很好的契機(jī)，也許會(huì)有很大的收獲。”

結(jié)果我們當(dāng)然知道，谷好好收獲了一雙“金靴”，但實(shí)際上谷好好說，自己得到的收獲遠(yuǎn)不止這個(gè)。在一次次選曲子、設(shè)計(jì)舞蹈、挑選服裝、與舞伴培養(yǎng)默契的過程中，谷好好深切地感受到了一種藝術(shù)的一通百通——這個(gè)過程不就和自己的本行表演一樣么？要考慮舞臺上塑造什么角色，用什么方式，請誰做導(dǎo)演，音樂請誰寫，舞美怎么設(shè)計(jì)……另外，谷好好在排舞的過程中也獲得了很多藝術(shù)上的靈感，“我已經(jīng)把一些舞蹈中很有特色的表現(xiàn)手法借鑒到了排戲中。”谷好好說，“作為一名戲曲演員，我們也要不斷地學(xué)習(xí)和吸收不同領(lǐng)域的藝術(shù)養(yǎng)分，創(chuàng)造出更好的藝術(shù)精品。”

記者：你說你最初接到舞林大會(huì)的電話是很猶豫的，那是什么最終讓你決定去參加？

谷好好：最初被邀請的時(shí)候，就是覺得好像昆曲演員上大眾娛樂節(jié)目有點(diǎn)不搭界，所以比較猶豫。但是后來我們轉(zhuǎn)念一想，舞林大會(huì)雖然是個(gè)娛樂節(jié)目，但每一個(gè)節(jié)目里都有一種精神，每一個(gè)節(jié)目也都有值得我們探索和學(xué)習(xí)的地方，比如舞林大會(huì)這個(gè)節(jié)目就有一種“永不放棄，超越自我”的積極精神，是很可取的。另一方面我也覺得，我們搞傳統(tǒng)文化的，更應(yīng)該主動(dòng)去接觸更多更廣的時(shí)代氣息。傳統(tǒng)文化也不能一成不變的去繼承，繼承的同時(shí)還要?jiǎng)?chuàng)新，而想要“創(chuàng)新”，首先我們自己就應(yīng)該敢于“嘗新”。所以我當(dāng)時(shí)是帶著學(xué)習(xí)的心態(tài)去的，去接觸更多藝術(shù)門類的朋友，看一看他們是如何理解自己本行業(yè)的。

記者：那么在歷時(shí)大半年的舞林大會(huì)中，有什么事是你最難忘的？比如遇到的最大困難是什么？

谷好好：我遇到的最大困難說起來很好笑，就是穿高跟鞋。我們昆曲里的旦角，平時(shí)在舞臺上穿的彩鞋都是平底的，還要是橡膠底，不能滑。可那高跟鞋完全不是啊，又高又滑的，偏偏還要?jiǎng)幼鞣忍貏e大地跳過來轉(zhuǎn)過去，我一開始簡直走也不會(huì)走了。后來我只好買了雙高跟鞋，天天穿著上班，在家里也穿著，就這么練得高跟鞋都練壞了好幾雙。

記者：最后你蹬著高跟鞋滿場飛旋的功夫我們都有目睹，真的很棒。不過你的戲迷們——我們默認(rèn)昆曲的戲迷們都有一顆古典的心——有沒有被你那個(gè)性感奔放的形象嚇壞了？

谷好好：沒有沒有，我的戲迷們可喜歡了，他們很支持我，他們也很期待我的每一次上臺。其實(shí)在那個(gè)舞臺上我也是代表著昆曲的，所以他們越熱愛昆曲，就越支持我。每次我上臺的時(shí)候，臺底下總是一撥一撥的戲迷們輪換來捧場，他們舉著各種寫我名字的燈牌，舉著印了我演出劇照的大海報(bào)，在底下給我鼓勁吶喊，還連夜幫我在網(wǎng)絡(luò)上刷選票……一點(diǎn)也不比那些歌星演員的粉絲勢弱。

培養(yǎng)“昆蟲”：

“我們要培養(yǎng)會(huì)聽?wèi)虻亩洹?/p>

其實(shí)谷好好答應(yīng)舞林大會(huì)的邀請，還有一個(gè)很重要的原因就是，在電視節(jié)目這種受眾廣泛的傳媒節(jié)目中代表了“昆曲”亮相，這著實(shí)是一種非常好的宣傳昆曲的途徑。“我想，當(dāng)主持人向觀眾介紹我的時(shí)候，一定是——昆曲演員谷好好。”谷好好說，“今天我們傳揚(yáng)昆曲藝術(shù)，一定要走出‘只在電視臺戲曲頻道出現(xiàn)’的局限，所以我也把參加舞林大會(huì)看作一個(gè)很好的推廣昆曲的機(jī)會(huì)。”谷好好調(diào)侃說，自己在舞林大會(huì)上可執(zhí)著了，見人就推薦昆曲，在后臺等待上場的時(shí)候，別人都在做最后的準(zhǔn)備，她卻抓住機(jī)會(huì)跟每個(gè)嘉賓推薦昆曲，送他們昆曲的碟片，跟他們介紹昆曲的劇目，到處給昆曲打廣告，“差點(diǎn)就變成唐僧了”。功夫不負(fù)有心人，在參加舞林大會(huì)的半年里，她因此結(jié)交了很多朋友，讓很多明星也對昆曲有了興趣，而朋友會(huì)帶來朋友，明星會(huì)影響粉絲，想到因此為昆曲的傳播和推廣帶來的積極效應(yīng)，谷好好不禁喜上眉梢。

是的，對于谷好好來說，除了傳承昆曲、表演昆曲之外，推廣昆曲也是她非常看重的一項(xiàng)“工作內(nèi)容”或者說“事業(yè)重心”。谷好好說，自己從最初學(xué)唱昆曲到現(xiàn)在，差不多有26年了，這其中的25年都是在埋頭學(xué)唱?jiǎng)∧俊⒎e累角色中度過的，但最近的一年里，她的身份有了些改變。現(xiàn)在的谷好好，擔(dān)任著上海昆劇團(tuán)的團(tuán)委工作，從“兩耳不聞窗外事、一心苦練身上功”的藝術(shù)工作者一下子變成了要和人事、制度、管理方法打交道的行政工作者，谷好好身上的壓力很大。而最直接的影響就是，因?yàn)閯F(tuán)工作事務(wù)的繁雜，她不得不犧牲了很多練基本功的時(shí)間和精力，而一個(gè)刀馬旦在臺上的表演狀態(tài)是直接受臺下練功程度的影響的，再加上谷好好對自己在舞臺上的表演狀態(tài)要求非常高，所以如果她覺得自己臺下的基本功練得還不夠，就不會(huì)允許自己隨便上臺去表演。這樣一來，她著實(shí)是放棄了很多舞臺表演機(jī)會(huì)。

“因?yàn)樾姓聞?wù)而影響了藝術(shù)生涯，值得么？”這其實(shí)是很多擔(dān)任了行政職務(wù)的文藝工作者最常碰到的問題，很多人都會(huì)生出些“如何平衡”的煩惱來，可谷好好沒有。雖然現(xiàn)在演出比以前少了，自己領(lǐng)銜主演的劇目建設(shè)也比以前少了，但是她依然很開心：“我現(xiàn)在的工作是抓新戲，比如要把我同學(xué)的戲抓出來，雖然我不是這個(gè)戲的演員，可是我覺得這個(gè)戲也像是我的孩子一樣。當(dāng)我同學(xué)獲得成功的時(shí)候，當(dāng)她站在臺上笑的時(shí)候，我覺得我也獲得了一樣的快樂。”谷好好說，擔(dān)任行政工作這一年來，自己體會(huì)到了很多以前從未體會(huì)過的辛苦和快樂，比如以前自己總是站在舞臺中央直接收獲鮮花和掌聲，現(xiàn)在成了舞臺下鼓掌的那一個(gè)，可是卻收獲了另一種成就感——這是一種給予的快樂，是一種奉獻(xiàn)的快樂。做一顆唯一而明亮的星固然燦爛奪目，可是隱藏了自己卻成就了一片浩瀚的星空，這何嘗不是一件大美之事呢。

谷好好說，是昆曲成就了她的今天，讓她獲得那么多的榮譽(yù)，現(xiàn)在她為昆曲的發(fā)揚(yáng)光大做再多事情都是應(yīng)該的。除了甘心在幕后做綠葉推出劇目，她更是以實(shí)際行動(dòng)為昆曲的推廣奔波出力，其中最重要的一項(xiàng)工作，谷好好說，就是發(fā)展“昆蟲”。“昆蟲”，是對愛聽昆曲、了解昆曲、甚至愛唱昆曲的一群昆曲票友們的昵稱，這一個(gè)群體可不是一群頭發(fā)花白的老戲迷，事實(shí)上，他們中的很多都是年輕人，以都市白領(lǐng)、大學(xué)生和文藝工作者為主。

“我們總說看昆曲的人少，其實(shí)的確在不了解昆曲的時(shí)候，大家很難看戲，所以現(xiàn)在我們經(jīng)常采用的方式是，在正式演出送出去之前，我們先去講戲。”谷好好說，通過講戲發(fā)展粉絲發(fā)展“昆蟲”是卓有成效的，去年一年，上海昆劇團(tuán)組織了幾十場講座，都是用“先講后演”的方式，除了在復(fù)旦大學(xué)、華東師大、同濟(jì)大學(xué)等高校受到了學(xué)生們的熱烈追捧外，以媒體形式的“明星公開課”、“東方大講壇”也吸引了很多年輕人的目光。除了普及昆曲知識，這些講座的另一個(gè)直接作用就是傳遞表演信息，最大程度的讓更多人知道昆曲是什么，昆曲怎么看和去哪里能看到。據(jù)說，上個(gè)月在復(fù)旦大學(xué)講過《白蛇傳》過后，五月一日的演出場上一下子就來了一百多號復(fù)旦的學(xué)生主動(dòng)來買票看戲。“這就是我們想要看到的，我們想要更多的人走進(jìn)昆曲，就要主動(dòng)去培養(yǎng)更多會(huì)聽?wèi)虻亩洹！惫群煤脤Υ撕苄牢浚骸岸湟彩呛軏蓱T的，它聽過了好東西，就自然想要聽更多。”

谷好好

上海昆劇團(tuán)演員。1994年畢業(yè)于上海市戲曲學(xué)校。先學(xué)閨門旦，后改武旦，師承王芝泉等名家。曾主演《擋馬》《扈家莊》《借扇》《昭君出塞》《金山寺》《劈山救母》《刺梁》《守門殺監(jiān)》等多部大戲。曾在全國昆劇青年演員交流演出中獲蘭花優(yōu)秀新蕾獎(jiǎng)，在2002年由聯(lián)合國和文化部舉辦的全國昆劇優(yōu)秀中青年演員評比展演中榮獲大獎(jiǎng)——促進(jìn)昆劇藝術(shù)獎(jiǎng)，在2003年首屆中國戲曲演唱大賽中獲紅梅大獎(jiǎng)。當(dāng)選第八屆上海十大杰出青年。