詠花醉酒見真情

摘 要：在李清照詞中，花和酒的意象最為突出，它們反映了詞人高潔的品性和深厚的情思。作者以“花”自比，醉酒抒懷，抒發(fā)了強烈的愛國和孤芳自賞的高潔情懷，展示了她灑脫不拘、和卓然不群的人格美。

關(guān)鍵詞：李清照 酒 花 意象

北宋末期登上詞壇的李清照，在詩、詞、文上都有很高造詣， 而詞的成就最高，被稱為“易安體”。她流傳下來的詞作，數(shù)量不多，但質(zhì)量卻很高，有著鮮明的特色。在她詞作紛繁眾多的意象之中，花和酒，最為醒目。

一、“花”的意象

翻開《漱玉詞》，仿佛步入了一片花的海洋，詞人對理想、對美好人格的追求，詞人的愛、恨、悲、歡，借助于梅花、菊花、桂花、梨花、荷花等的不同形態(tài)表露得多姿多彩。

1.高潔品格：此花不與群花比

百花園中，被清照采集于筆下的往往是那些格高韻遠的紅梅、黃菊、梨花、桂花等，透出清新淡雅的香氣。詠梅花，“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。”《玉樓春》；詠菊花，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”《醉花陰》；詠梨花，“秋千巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花。”《怨王孫》；詠桂花，“暗淡清黃體性柔，情疏跡遠只香留。”《鷓鴣天》；“興盡晚回舟，誤入藕花深處”《如夢令》，表現(xiàn)的是出污泥不染的荷花。

清照筆下的這些花，無不透出一種超脫塵俗的清香，沁人心脾，帶給人美好高雅的感召。詠花亦如此，能傳花之魂，并賦予花以人格的力量。

2.自我認同：自是花中第一流

生活在封建社會的清照不泯自我，力求展現(xiàn)自我的價值。常與丈夫用詩詞談今論古、指點時政。《詞論》譏談前輩詞人，更以詞抗衡于男性獨霸的文壇，這些都表明對自身價值的認同與自信。當然，在那及其壓抑婦女的封建社會里，清照力爭自身價值的呈現(xiàn)無可避免地與社會環(huán)境造成沖突，由此產(chǎn)生內(nèi)心的自衿與深情自戀。“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。”《碟戀花》，“難言處，良宵淡月，疏影尚風流。”《滿庭芳》，“待得群花過后，一番風露小妝新妖艷態(tài)，妒風笑月，長滯東君。”《慶清朝慢》，均表明詞人對自己內(nèi)在品質(zhì)的自我認同。

3．感懷傷世：物是人非事事休

晚年的清照，中原淪陷，丈夫病逝。一夜之間，清照由一位名媛才女變成了 “漂流” 的難民。她把一腔苦恨都訴諸筆端，其間的寫花詞帶有十分凄苦的基調(diào)。“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。”《武陵春》，寫出了作者在國痛家恨的壓力下那種難以排遣的凄慘內(nèi)心。“藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。” 《孤雁兒》， 這首詞傾訴了丈夫死后清照寡居的凄涼和悲苦。又如“恨蕭蕭無情風雨，夜來揉損瓊肌”《多麗》，“風定落花深，簾外擁紅堆雪”《好事近》，這些都浸染了詞人悲愁的心緒，是清照經(jīng)歷風雨后凄涼心境的寫照。

二．“酒”的意象

李清照作品的另一顯著特點，就是將自己的一生際遇和感情歷程用一個“愁”字來概括，并將這種濃縮的“愁”和“酒”結(jié)合在一起，因愁醉酒，因酒吟愁。

1．淡酒覓閑愁

李清照出生于一個有濃厚文學藝術(shù)氣息的士大夫家庭。從小就過著一種富足優(yōu)裕的生活。這一時期的詞，清麗明朗，展示的是追求美好，向往自由的少女情懷，偶有篇章隱隱籠罩一縷閑愁。

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否? 知否? 應是綠肥紅瘦”。《如夢令》

這種無名的閑愁，與飲酒時的散淡心情相吻合，在多愁善感的女詞人筆下又多了一層婉約動人的色彩。

“細風吹雨弄輕陽，梨花吹謝恐難禁。”《浣溪沙》，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。”(《如夢令》)

易安的少女時代，充滿著郊游、飲酒、賞花的內(nèi)容，這時的飲酒是一種閑情逸致式的情趣，在微醉的狀態(tài)下更多的是體味自身、社會以外的人世千古共同的性情和心態(tài)。

2．醇酒銘情愁

李清照與丈夫志趣相投，常常唱和詩詞。正因為他們的愛情生活非常幸福，所以離別就給彼此帶來了極大的痛苦。

但這種“愁”是建立在美滿生活基礎(chǔ)上的情愁。

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”《醉花陰》

重陽佳節(jié)，丈夫遠行，倍增思親之情，揮之不去的孤獨和寂寞縈繞在心頭。

“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”“凝眸處，從今又添一段新愁”《鳳凰臺上憶吹簫》，直露、淺顯之語卻寫出此情之濃。

這一階段，易安的愁情以相思為基調(diào)，作品中流露出來的愁苦，皆緣于對自己的婚姻生活的刻骨銘心般的感受。

3．苦酒澆憂愁

靖康二年，金滅北宋，都域南遷，李清照和丈夫相繼逃亡江南。不久，明誠病故。喪夫亡國之痛，使她的生活發(fā)生了急劇的變化。

思鄉(xiāng)之痛:

“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。”《添字采桑子》)

易安于南渡之際飽經(jīng)流離之苦，只有飲酒至醉才能忘憂解愁。

“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。”《鷓鴣天》。

這時候的清照有的只是國破家亡、孤獨飄零的悲苦。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急!”，“這次第，怎一個‘愁’字了得!”《聲聲慢》。

這篇《聲聲慢》成為言愁之絕唱。國破家亡、夫死書散、寄人籬下，重重變故造成的精神上的巨大創(chuàng)傷和內(nèi)心苦痛被婉轉(zhuǎn)地表達出來，悲苦難言，非一“愁”字可包容。

李清照是我國古代為數(shù)不多的能與男作家分庭抗禮的女作家中的佼佼者，在那個不允許女性有自己個性追求的封建社會里，清照能與當時的社會范式進行抗爭，并經(jīng)受住了亡夫，家破，國亡以及再婚的重傷，都源于她有一份超脫的真性情和卓然于群的才情。 正因為如此，她才能以藝術(shù)表現(xiàn)的細膩和風格獨特在中國詞壇占有重要的一席之地。

參考文獻：

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[4]張彩霞，宋世勇:論李清照詞花意象，惠州學院學報，2002年第4期;

[5]胡春玲，王妍:李清照詠花詞情感探微，北方論叢，2003年第3期.

作者簡介：毛春華（1982-），湖南常德人，碩士研究生，講師。研究方向：翻譯理論與實踐，翻譯教學