蘇聯影響下的20世紀三十年代中國左翼文學

摘 要：在各種俄國文藝理論流派的傳入和影響下，二十年代末三十年代初期的左翼文學發展歷程主要分為兩個階段，分別受到不同的蘇聯文藝創作理論的影響。

關鍵詞：拉普 左翼文學 社會主義現實主義

魯迅先生在《祝中俄文字之交》中談到“十五年前，被西歐的所謂文明國人看做半開化的俄國，那文學，在世界文壇上，是勝利的；十五年以來，被帝國主義者看作惡魔的蘇聯，那文學，在世界文壇上，是勝利。”1918年俄國十月革命爆發后產生的巨大的沖擊波和馬克思主義的廣泛傳播沖擊著二三十年代的中國文壇。20世紀初的世界不斷高漲的國際無產階級文學運動引發了聲勢浩大的國際左翼文學思潮。中國左翼文學思潮的源起正是受到這股國際文學思潮的影響。在各種俄國文藝理論流派的傳入和影響下，二十年代末三十年代初期的左翼文學發展歷程主要分為兩個階段，分別受到不同的蘇聯文藝創作理論的影響。

一、第一階段：左翼文學受“拉普”的影響

（一）中國左翼作家聯盟受“拉普”影響成立

1930年3月2日，中國左翼作家聯盟在上海成立，簡稱“左聯”。馮乃超參考“拉普”、“十月”、“列夫”等蘇聯文學團體的宣言，起草了“左聯的”《理論綱領》。1930年11月，在蘇聯哈爾科夫召開了第二次國際革命作家代表會議，會議決定將革命文學國際局改名為國際革命作家聯盟（IUWR），中國左翼作家聯盟作為其一個支部，受其直接領導。

（二）左翼文學運動對中國馬克思主義文藝理論譯介的貢獻

左聯后期，馬克思、恩格斯的美學思想和文藝理論受到瞿秋白、馮雪峰等左翼人士的高度重視，得以在中國傳播。馮雪峰在其主編的《萌芽月刊》上刊載馬克思論文藝問題的譯文，親自翻譯列寧的《論新興文學》（即《黨的組織與黨的出版物》），還起草號召左聯盟員學習馬克思列寧主義文藝思想，抵制和克服觀念論和主觀的浪漫主義等錯誤傾向。瞿秋白則根據蘇聯“公謨學院”在《文學遺產》上公布的關于恩格斯論文等新材料，翻譯編著了《“現實”——馬克思主義文藝論集》。此外，魯迅、陸侃如、胡風等也都相繼翻譯了馬克思恩格斯文論與書信。

二、第二階段：社會主義現實主義創作理論的影響

（一）蘇聯社會主義現實主義理論的提出

然而在左聯以“拉普”倡導的“辯證唯物法”為創作手法時，蘇聯文壇卻掀起批判“辯證唯物主義”的思潮。1932年4月，聯共（布）中央作出《關于改組文學藝術團體》的決議，解散“拉普”，成立全蘇作家同盟。同年召開的全蘇作家同盟第一次大會，對“拉普”的“唯物辯證法的創作方法”進行了批判，并正式提出了“社會主義現實主義”的口號。

（二）中國對社會主義現實主義理論的引入與接受

周揚編輯的《文學月報》隨即報導了“蘇聯文學團體改組”的消息，并介紹了吉爾波丁針對“拉普”所作的《十五年來的蘇聯文學》的報告。1933年2月的《藝術新聞》刊登了林琪翻譯的日本《普洛文學》上發表的《蘇俄文學的新口號》一文，被看做是社會主義現實主義作為一個口號正式進入中國的標志。11月，周揚根據吉爾波丁在全蘇作家同盟第一次大會上的演講報告，發表題為《關于“社會主義現實主義與革命的浪漫主義”——“唯物辯證法的創作方法”之否定》的文章，對“拉普”的“唯物辯證法的創作方法”的錯誤進行了批判，并且接受并闡述了“社會主義現實主義”的創作口號的具體特征。在社會主義現實主義這一創作理論引入中國并為中國的理論家所接受的過程中，引發了一系列的思考與論爭。

（三）“兩個口號”的論爭

首先是周揚將“國防文學”這一概念介紹到中國。“國防文學”是一個有明確的政治任務導向的文學概念，主張以寫戰爭危機和民族革命斗爭題材的作品，引起大眾的保衛意識。魯迅、徐行等人認為“國防文學”這一口號太過空泛，徐行更是第一個用社會主義現實主義的理論反對“國防文學”的中國作家。而胡風則在魯迅和馮雪峰的授意下，寫了題為《人民大眾向文學要求什么？》的文章，提出了“民族革命戰爭的大眾文學”的口號，即為“另一個”口號。由于胡風“民族革命戰爭的大眾文學”的口號提出時，沒有在文章中論述與“國防文學”口號的關系，因而成為與之相對的“另一個”口號，引發了不同觀點的左翼的理論家之間的激烈的論爭。

“國防文學”口號的支持者認為這一階段創作的關鍵在于有共同的主題題材作前提，才能夠更好地發揮文學作品的作用。而“民族革命戰爭的大眾文學”口號的提出和支持者則認為應該對作家的創作提出一定的創作要求，以保證作品的質量，也更能發揮文學的社會教育功能。兩個口號對于社會主義現實主義這一創作方法所持的不同觀點也成為論爭的一個關鍵。

三、社會主義現實主義傳播與接受的初期階段

“兩個口號”的論爭關鍵不在于孰是孰非，而在于通過這一論爭使得社會主義現實主義在為左翼作家接受的過程中經受了考驗。20世紀三十年代，是社會主義現實主義由蘇聯傳入中國的初期階段。中國文壇特別是左翼文學運動對這一理論的接受也需要一個思考和消化的過程，因而理論家之間因觀點相左而引發的一系列論爭也在所難免。也正是在不斷地論爭之中，這一理論才得以被接受并逐漸“本土化”，并在以后的很長一段時間內繼續對中國文學產生影響，成為中國作家創作的主要指導思想之一。

參考文獻：

[1]陳建華：《中國俄蘇文學研究史論》，重慶出版集團重慶出版社，2007年．

[2]廖超慧：《中國現代文學思潮論爭史》，武漢出版社，1997年．

[3]林偉民：《中國左翼文學思潮》，華東師范大學出版社，2005年．

作者簡介：趙倩倩，天津人，1986年10月出生，天津師范大學文學院09級文藝學研究生。