香港蘇富比當代藝術秋季拍賣

今年春拍，當香港蘇富比公布他們獲得了尤倫斯夫婦委托出售收藏的中國當代藝術品的委托單的消息之后，可謂“一石激起千層浪”。圈內(nèi)外人士均對尤倫斯夫婦售出藏品的這個舉動熱議良久。其實“熱議”本身為這場拍賣預熱起到了間接的“營銷”作用，上拍的作品大都是中國當代藝術著名藝術家在“85新潮”前后的創(chuàng)作，也大都在尤倫斯當代藝術中心成立舉行的開幕展上亮相。很多收藏家和收藏機構早就想獲得這些作品，尤倫斯夫婦售出這些藏品正好給了其它人以機會。在全球經(jīng)濟緩慢復蘇的背景下，在大陸買氣熱情高漲的參與下，該專場在香港蘇富比春拍創(chuàng)出了單場4.27億港元成交額的好成績。可是在這次香港蘇富比10月2日舉行的尤倫斯重要當代中國藝術收藏—“蛻變—當代藝術中國藝術的革新與演化”的專場拍賣卻未能延續(xù)今年春拍較為熱烈的成交勢頭，上拍的90件，成交84件，成交率93%，但是成交額為1.32億港元，剛剛突破億元大關。直觀的數(shù)據(jù)表明這場拍賣仍然聚集了相當高的買氣，但卻有點叫好不叫座。

應該說，香港蘇富比自從接到尤倫斯夫婦的出售委托后從拍賣策劃的角度看還是煞費了一番苦心，春拍描繪該專場的核心詞匯是“溯源”，秋拍則變成了“蛻變”。與主題相對應，這場拍賣加入了中國當代藝術“蛻變”的作品類型—裝置作品和影像藝術品。蘇富比拍賣公司期望通過這樣的策劃來展示中國當代藝術多元化的面貌，而恰好蘇富比拍賣公司近幾年也一直在拍賣市場的層面著力推動裝置藝術品和影像藝術品，蘇富比拍賣公司努力將風格差異較大的參拍作品組織在了“蛻變”這個學術化的主題之下，但是本場仍以繪畫作品為主，裝置和影像作品在這場拍賣中充其量只是點綴。裝置和影像作品在一級市場缺少藏家購買力的支撐的情況下必然導致這兩種類型的作品在拍賣市場上也不可能有很穿越的表現(xiàn)。

這場拍賣圖錄的封面作品是已逝藝術家陳箴的作品《神判》，400至600萬港元的估價固然是這套作品未能成交的表象，但說到底裝置藝術品目前應該還不是絕大多數(shù)藏家偏愛的收藏類型。收藏裝置作品首先要收藏藝術家的代表性作品，如果是一般的作品，恐怕收藏意義不大。其次，收藏裝置作品需要藏家有更大的場地來收藏、保存作品，這對任何一個藏家而言都提出了很高的收藏要求，一般藏家想介入收藏中國當代家的裝置作品難度可想而知。再次，從投資的角度而言，在各種類型的作品中裝置作品最不好變現(xiàn)，這一點將很多抱著投資心態(tài)介入市場的買家擋在門外。以上幾點是裝置作品不太好成交，或者說普遍成交價格不高的主要原因。本場中吳山專的裝置作品《買就是創(chuàng)造》，估價在50至80萬港元之間，就未能成交。所幸陳箴1998年創(chuàng)作的《無間斷的聲音》以158萬港元成交，但這個價格也還落在了120至180萬港元的估價之間。相比裝置作品，影像作品在這場拍賣中表現(xiàn)更好。例如林一林1995年創(chuàng)作的《安全度過林和路》估價在8至12萬港元之間，成交價為35萬港元，邱志杰的錄像作品《唐詩十首》，估價為35至45萬港元，最終以略超過最高估價的47.5萬港元成交。崔岫聞的代表作品《洗手間》，估價是7萬至9萬，最終以18.75萬港元成交。雕塑作品在這場拍賣中要好于裝置作品和影像作品，尤其是隋建國的作品。隋建國作品《世紀的影子》（十件一組）以578萬港元成交，《衣缽》以182萬港元成交，展望上拍的兩件假山石作品成交一件，成交的作品價格為158萬港元。

“蛻變”這場拍賣主打的還是繪畫作品，這場拍賣盡管也有張曉剛、曾梵志、劉小東、周春芽、丁乙、隋建國等一線藝術家的作品，但這些作品大都不是這些藝術家的代表作品，與春拍上拍的張曉剛的早期創(chuàng)作《生生息息之愛》、張培力的《X？系列三號》、耿建翌的《燈光下的兩個人》、王廣義的《毛澤東：P2》等作品在經(jīng)典性上差了一個檔次，因此這場拍賣拍品的整體質(zhì)量與春拍相比打了折扣，成交結果不如春拍也就在情理之中了。正在香港高古軒畫廊舉辦展覽的曾梵志的曾梵志面具系列的作品依然是“票房”的保證之一。這次上拍的是曾梵志1998年創(chuàng)作的《面具系列1998No.26》，這件作品的估價為1500至2000萬港元之間，最終以2026萬港元成交，僅比最高估價多了一點點。與其他中國當代藝術家相比，劉野的作品在拍賣市場上拍數(shù)量少了很多，并且其作品小清新的風格一直擁有眾多粉絲，此次上拍的是劉野1996年創(chuàng)作的《齊白石肖像》，估價700至900萬港元，最終以1410萬港元成交，成為劉野又一件成交價格過千萬港元的作品。余友涵的作品在本場的表現(xiàn)延續(xù)了春拍不錯的市場價位，這個專場中上拍的《圓系列1986-8》，估價180至250萬港元，最終以722萬港元成交。這也是余友涵目前作品拍賣的第二高價。余友涵本場中另外一件作品是1994年創(chuàng)作的《毛主席生日快樂》，這件作品以458萬港元成交，但也僅略微超過最高估價。劉煒作品從去年秋拍開始“補漲”，價格穩(wěn)步上揚，上拍的三件作品的成交價格均在300萬港元以上，其1994年創(chuàng)作的《女孩與黃瓜》以326萬港元成交；2004年創(chuàng)作的《風景》以350萬港元成交；2001年創(chuàng)作的《風景與兔子》以314萬港元成交。觀念藝術家顧德新在80年代的創(chuàng)作顯然也受到買家的追捧，4件作品的成交價格也是越拍越高，其1994年創(chuàng)作的《B48B49B50》以47.5萬港元成交；1983年創(chuàng)作的《B05》以59.6萬港元成交；1982年創(chuàng)作的《B14》以128萬港元成交，1983年創(chuàng)作的《B03》以194萬港元成交。

除了這幾位藝術家之外，本場中其它當代藝術名家作品價格并不如預期理想，如周春芽的《擁抱情人》、劉小東的 《三個人妖》 均沒有超過500萬港元，這樣的作品放在春拍價格會比較輕松的超過500萬港元，說明這些藝術家非代表性作品的價格比春拍有下降的趨勢。而除了陳箴的《神判》、吳山專的《買就是創(chuàng)造》之外，李山1989年創(chuàng)作的《胭脂之荷》、馬六明的《嬰兒一號》、耿建翌的《永恒的光線》均未能成交。

10月3日的當代亞洲藝術專場拍賣有179件亞洲當代藝術家作品上拍，但成交率只有71.51%。這場拍賣結果更能傳遞出誰能繼續(xù)在市場“Hold住”，誰慢慢在市場層面逐漸退出競爭。顯然從拍賣結果看，張曉剛、曾梵志、方力鈞、劉野的作品依然是能夠“Hold住”的。如張曉剛的作品《血緣大家庭NO.1》就以6562萬港元（約合5380.8萬元人民幣）成交，但也僅僅剛剛超過6500萬港元的最高估價，這件作品2008年10月份在香港蘇富比以2029萬元人民幣成交，三年時間價格翻了2倍多。在這場拍賣的前10名里面有5件都是曾梵志的作品，可見曾梵志作品的熱度，其作品《面具系列1998No.5》以3090萬港元成交，另一件《面具系列》也以1074萬港元成交。方力鈞的作品《系列，NO.11》以1018萬港元成交。反觀這場拍賣的流拍名單，即便是張曉剛、岳敏君、曾梵志、楊少斌、徐冰、蔡國強、祁志龍、葉永青、谷文達也均有作品流拍，其它藝術家如李山、楊千、劉大鴻、洪浩、何森、石心寧、俸正杰、耿建翌的作品也未能如預期易手。

隨著買方市場越來越成熟，專業(yè)化程度越來越高，市場造就的藏家購藏作品的品味在市場上進行又一輪殘酷的汰弱留強，這也直接導致了目前當代藝術市場中不同藝術家作品行情的“分化”，而這種“分化”不僅僅只體現(xiàn)在不同藝術家作品行情逐漸拉開差距，更體現(xiàn)在同一位藝術家不同時期的作品行情也分化的較為明顯。香港蘇富比此次當代藝術兩場拍賣傳達的出就是這樣的信息。