第四屆廣州三年展啟動的亮點

留給粉絲們的懸念，神秘的第四屆廣州三年展，終于在2011年9月22日下午如期開幕。體制化的開幕典禮，濃郁的官場味兒，反倒更吊足了在場觀禮者們的一種胃口—期待展覽能發(fā)現(xiàn)些新鮮刺激，易主換屆在倉促中籌展的本屆三年展可看性究竟在哪？

一樓展廳，看來很酷又酷得不知何物的“HBOX流動放映室”，在彌漫著金錢味的品牌與藝術(shù)明星效應(yīng)中，并沒起到廣大觀眾們對其藝術(shù)問題的關(guān)注，也沒體現(xiàn)出具時代性的文化創(chuàng)意，不過是一種泛濫的、時尚的當(dāng)代文化情境而已。而對二樓展廳中的“金狗屎”作品而言，可說是一件刻意設(shè)計的與“HBOX”名牌奢侈之“互動”的作品，但從專業(yè)這個角度來看， 容易造成弄“事件”搞操作，僅為圈內(nèi)人慣用的一種簡單的把戲之嫌。事情過后，也就是遺忘的開始。像廣州三年展這個國內(nèi)外都很重要的當(dāng)代藝術(shù)大展，作品的思想性、學(xué)術(shù)厚度是十分重要的，歷屆廣州三年展凡在此方面做好功課的藝術(shù)家，基本上都取得了藝術(shù)上的成功，個別的還一舉成名。

二樓展廳，當(dāng)比利時藝術(shù)家坤·凡麥西爾林還在參與本展開幕式的系列活動中，他的“世界雞繁殖計劃”作品中的母雞下了一個蛋，這個消息為觀眾和一些藝術(shù)同仁們津津樂道。但觀者也會在娛樂后， 把這件參展作品的超大現(xiàn)場空間忘卻了，雖然占據(jù)了一個大展廳和半個展廳的展線。這起因于大型作品往往控制不到位便會空洞化、概念化、形式化， 從而消弱作品的思想精神，及觀眾的注意力和思考性。部分藝界同仁及觀眾也善意反映：一、二樓展廳有些作品存在著不同程度的同樣的問題。但筆者認(rèn)為在這后商業(yè)化社會中，此問題的存在是正常的。從我個人而言，“世界雞繁殖計劃”在本屆三年展中表現(xiàn)不凡，是件好的裝置作品，展現(xiàn)出該藝術(shù)家的聰慧才干，能真正調(diào)動觀眾與作品的積極互動，并將大眾娛樂文化帶進當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。

三樓展廳，展出的是《第四屆廣州三年展啟動展，版圖移動，東盟與中國—10+1藝術(shù)戰(zhàn)略》的獨立藝術(shù)計劃，參展藝術(shù)家團隊為東南亞當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的老、中、青三代精英，并以年輕藝術(shù)家偏多。由此可讓國內(nèi)外廣大觀眾能較全面地了解東盟當(dāng)代藝術(shù)歷史發(fā)展的足跡。如印度尼西亞當(dāng)代藝術(shù)教父級人物赫利·多諾（Heri Dono），也為國際著名藝術(shù)家，不僅為本展覽帶來優(yōu)秀新作，并親自前來助陣。這支東盟參展團隊以其自身的藝術(shù)活動，以完整性、當(dāng)代感的東南亞地緣文化面貌首次出現(xiàn)在中國這一大型展覽中，頃刻成為本屆三年展的焦點話題，這種熱度與影響也自然輻射到中國當(dāng)代藝術(shù)界，中國藝術(shù)同仁、專家學(xué)者，在展覽的第一時間，就對《第四屆廣州三年展啟動展，版圖移動，東盟與中國—10+1藝術(shù)戰(zhàn)略》展覽，予以全方位的學(xué)術(shù)性的肯定，一致認(rèn)為是本屆三年展最優(yōu)秀的組成部分。

筆者作為第四屆廣州三年展啟動展的策展人，除了對廣大觀眾（三年展粉絲）所關(guān)注的熱點問題及作品問題外，還更關(guān)注藝術(shù)界專業(yè)人士對本屆三年展學(xué)術(shù)層面的評論。從展覽開幕至今，筆者將如上兩者的藝評加以概括：一樓、二樓展廳的作品，多為大型化、個人化、明星效應(yīng)、形式主義至上等狀態(tài)；而三樓的作品，展現(xiàn)的則是靈活與精致，強調(diào)藝術(shù)家的集體性，多元化，新鮮感，運用當(dāng)代藝術(shù)多種語言等等。我們可從本屆三年展開幕當(dāng)天便感受到東盟參展藝術(shù)家的這些藝術(shù)天分與自由活力。開幕式過后的幾分鐘，張可欣迅速與喬裝打扮的新加坡藝術(shù)家邢萬和（Jeremy Hiah）一起趕到三樓樓梯口，兩人分別手持?jǐn)U音喇叭對樓下高喊：“三樓有行為藝術(shù)表演啦！請大家快來看呀！”緊接著，新加坡女行為藝術(shù)家安德莉·韋斯切勒（Andree Weschler）開始做“需要改變”的行為藝術(shù)表演。她在密封的黑色塑料垃圾袋里掙扎將近半小時，向人類身體的承受極限、危險困境進行挑戰(zhàn)，使現(xiàn)場圍觀人群驚嘆不已。隨后， 邢萬和也在其 “書中自有黃金屋”的裝置作品現(xiàn)場，做了一系列行為表演，并博得了現(xiàn)場觀眾的陣陣喝彩。三樓展廳兩位新加坡藝術(shù)家的行為藝術(shù)作品，無疑是本屆三年展一條亮麗的風(fēng)景線。同樣，來自印度尼西亞的兩件裝置藝術(shù)也讓三年展粉絲們大開眼界，流連忘返。赫利·多諾（Heri Dono）的“小丑的法庭”裝置，是集光、聲、機械、復(fù)合材料而創(chuàng)作的，并將印尼民間傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)、鼓樂與具當(dāng)代感的機器人予以有機組合，同時，這也是件與觀眾互動的作品，觀眾按動主控其作品的電開關(guān)，方可連續(xù)看到這一獨異的景致。同樣來自印尼的年輕夫妻搭檔—獨立游擊隊，帶給我們的最新力作 “受傷的國王”，是件影像裝置作品，不僅整體造型獨特，也充滿著時尚的創(chuàng)意，為本次三年展最受觀眾喜愛的作品之一。曾為農(nóng)村放牛娃、曼谷都市酒吧侍者、大學(xué)生、藝人的泰國年輕藝術(shù)家麥蒂·詩里布恩（Maitree Siriboon），在他的“由內(nèi)到外，伊森河男孩兒的舞廳”裝置作品中，向人們講訴著他辛酸、苦斗、奮進的成長故事。他的煽情也為他賺來了許多中國的粉絲，有的人忘記了他的名字，但“放牛娃”及位于廣東美術(shù)館三樓的那間泰式農(nóng)家茅草屋卻讓人記憶猶新。另外兩位泰國著名藝術(shù)家卡明·勒差布拉瑟（Kamin Lertchaiprasert）和阿姆利·楚素宛 （Amrit Chuwuwan）的影像及影像裝置作品，特別獲得中國藝術(shù)界學(xué)者們的好評：做的專業(yè)，有學(xué)術(shù)性。在此還需提及的是越南年輕藝術(shù)家范玉揚（Pham Ngoc Duong），及他的“高中班”一組雕塑，“對現(xiàn)代生活方式的質(zhì)疑，對文化改變的不解，對戰(zhàn)爭殘余以及缺乏人權(quán)的恐懼”，構(gòu)成了藝術(shù)家拿起藝術(shù)武器對越南現(xiàn)實社會異化問題的反擊和批評，這組作品展現(xiàn)的人性及人類的真情實感，是藝術(shù)本身魅力的自由開放，留給中國觀眾極為深刻的印象。

縱觀第四屆廣州三年展啟動展，一、二樓展廳，是在中西文化價值觀不同及相互撞擊中、品牌效應(yīng)下，制造著展出影響力及新聞的炒作點，而三樓“版圖移動，東盟與中國”作為一個鮮明獨立的東南亞當(dāng)代藝術(shù)整體展現(xiàn)，已呈現(xiàn)了第四屆廣州三年展啟動展一個具史性、學(xué)術(shù)性的亮點，還有藝術(shù)表現(xiàn)的真實性。實際上，這兩者是本展策展團隊在巧合中完成了藝術(shù)多方位強烈的對比性布局，使本屆三年展啟動展的藝術(shù)作品在展覽現(xiàn)場發(fā)生正面性的變化，并具國際視野，讓藝術(shù)走向立體化、多元化。不容置疑，第四屆廣州三年展啟動展已獲得了成功。

展覽 Exhibition

第四屆廣州三年展啟動展

“版圖移動—東盟與中

國10+1藝術(shù)戰(zhàn)略”

時間 Date

2011年9月22日 11月22日

地點 Venue

廣東美術(shù)館（廣東 · 廣州）