濡墨揮毫說“神紙”

造紙乃中國四大發(fā)明之一，歷來用作書寫與繪畫的紙張種類繁多，材質與性能亦各異，此處專以中國水墨寫意畫使用的宣紙簡述一些感受與體驗。

宣紙可分生、熟和半生半熟(亦稱煮)三類。生宣用于寫意畫，有皮料、棉料和夾、單的材質與厚薄之不同，直接影響對水分與墨彩的不同反應，從而使畫面呈現(xiàn)不同的繪畫效果。質地性能上的不同使生宣紙對水分與墨彩極其敏感，故而下筆后在紙面上產生奇幻、微妙、不可預測的洇暈效果，有種自然而特別的美：又因非常見筆，使作畫者行筆的疾緩、輕重和筆性等特點，及畫筆所含水分的多少與所濡墨彩的濃淡等，均能絲毫不差地反映呈現(xiàn)于畫面，既有其他紙質無法替代的特殊性能和呈現(xiàn)出自然天成的筆墨美感和意趣，也將畫家的技藝狀況如實反映。因此，凡是功夫扎實過硬和技藝修養(yǎng)高超的水墨寫意畫家，無論人物、山水、花鳥，都特別鐘愛專用生宣紙，于潑墨揮毫之際充分體會駕馭千變萬化、難以預測而惟憑隨機應變的機智與經(jīng)驗，得以掌握酣暢淋漓的筆情墨趣。所以，一件神來之筆的無法重復難以模擬的水墨寫意畫精品，雖然主要出于畫家的杰出才智，但也離不開作為才藝載體的生宣紙的特殊性能和神奇效果。

筆者操持翰墨數(shù)十年，每日和宣紙打交道，對其脾性自謂已有不少體會和經(jīng)驗，然而它有令人驚喜的神奇現(xiàn)象，則是近十年間才發(fā)現(xiàn)并深深為之贊嘆的事。約十年前筆者曾創(chuàng)作兩件墨彩濃重、旨在探索嘗試性的寫意作品，其中一件還是巨幅宏制，花費了不少時間和精力，待到完成后卻感到效果欠佳，墨彩晦暗混濁粉氣，于是不欲多睹而鎖入柜中。時隔月余想起此兩件畫作不知是何狀況，懷著揣測之心將畫取出一看，忽覺眼前一亮，竟現(xiàn)出令我擊掌驚呼的意外奇跡：畫面居然一片晶瑩璀璨，洋溢著賞心悅目的亮麗光彩，不禁令人聯(lián)想起丑小鴨變白天鵝的故事。驚喜之時，更是感嘆萬分地連呼“神紙”不迭，深感一生能濡墨揮寫于“神紙”之上而得到無窮的樂趣，且能以自己的藝術愛好作為終生追求的事業(yè)，實是三生有幸而令我時懷感恩之心。由此獲知，生宣紙上的水墨寫意畫在剛畫完之時效果雖佳，但待干透之后的數(shù)天至十佘天期間，因水分與墨彩全被吸入含于紙內，紙面所呈現(xiàn)的效果是干枯晦澀不堪觀賞；而再過十余天或一個月后，因空氣的干濕變化和氣溫的升降等因素，使含于紙內的墨彩超于穩(wěn)定而呈現(xiàn)接近剛完成時的狀況。作為經(jīng)驗，始知對畫好干后效果欠佳的作品應知此非其真實情況，而應予慎重處置，耐心地靜觀其變，不能輕易廢棄。