骨存古風(fēng) 意有新思

竺娜亞自幼喜愛(ài)藝術(shù)，1994年進(jìn)入佘姚金晟工藝品公司從事三彩釉裝飾壁畫(huà)的設(shè)計(jì)制作，由此熟悉了陶瓷材料，漸漸喜愛(ài)上了這門工藝美術(shù)。1996年她進(jìn)入龍泉朝興青瓷苑，師從中國(guó)工藝美術(shù)大師徐朝興，真正進(jìn)入了陶瓷的世界、青瓷的世界。

龍泉窯青瓷以其巧奪天工的造型與晶瑩玉潤(rùn)的釉色創(chuàng)造了中國(guó)青瓷工藝史上的高峰，兩宋時(shí)期的輝煌，元明時(shí)期的渾厚，傳統(tǒng)器型，釉色，裝飾，都成為竺娜亞學(xué)習(xí)的最好范本。她創(chuàng)作的青瓷作品在展覽或評(píng)比中屢獲佳績(jī)，2010年，《香音》獲第二屆中國(guó)·浙江工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“天工藝苑杯”特等獎(jiǎng)；2009年，《一粒米》獲首屆中國(guó)·浙江工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“東雕杯”銀獎(jiǎng)、浙江省首屆中青年青瓷技藝比武大賽全能總分第一名，2008年，《涌泉》獲第一屆浙江省中青年青瓷創(chuàng)新評(píng)比金獎(jiǎng)，《瓷舟》、《熱帶》、《瓜形玉鼠壺》收藏于浙江省博物館；2006年，《青罐》獲中國(guó)五大名窯展金獎(jiǎng)，《熱帶》獲第六屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，等等……

“新古典主義”風(fēng)格是竺娜亞作品的重要特色。《香音》系列熏爐使用了龍泉青瓷傳統(tǒng)裝飾技法中的堆塑，在器身上裝飾了兩條捏塑而成的螭龍，一左一右，顧盼生姿。器身整體施以粉青釉，釉層肥厚，包裹螭龍于器身與之渾然一體。粉青釉色似青白玉，體現(xiàn)了龍泉青瓷類玉的特征。民間向來(lái)把玉器作為祥瑞和美好的象征，《香音》系列熏爐正是追求這種晶瑩青翠、澄沏無(wú)暇的美玉效果。與傳統(tǒng)的熏爐造型不同，作品整體造型頗具新意，以鐘為型，曲線流暢，起伏自如。以傳統(tǒng)的裝飾手法與新的創(chuàng)意之形結(jié)合，擁有優(yōu)雅的古意與清新的神氣，是《香音》系列作品的特點(diǎn)。

萃取傳統(tǒng)的亮點(diǎn)，古為今用，突破傳統(tǒng)技術(shù)，創(chuàng)新發(fā)展，也是竺娜亞努力追求的一個(gè)方向。作品《熱帶》選取鱖魚(yú)為型，突破龍泉青瓷一貫的造型手法，以泥片直接捏塑成魚(yú)形，背鰭、尾鰭、魚(yú)鰓等都在泥片比較濕潤(rùn)的狀態(tài)下快速捏成薄片，使之彎曲有度，仿佛魚(yú)兒在水中游動(dòng)的翩然姿態(tài)：整體施梅子青釉，青釉之上以傳統(tǒng)的鐵彩點(diǎn)彩裝飾，使魚(yú)身上的斑點(diǎn)紋路在高溫釉燒過(guò)程中自然窯變結(jié)晶而成，色彩斑斕，富有變化。這是傳統(tǒng)鐵彩裝飾與現(xiàn)代造型技巧的完美融合。

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，吸收新時(shí)代的精華，發(fā)展個(gè)人的思想個(gè)性，使作品既有根基又有創(chuàng)新，是如今已成為浙江省工藝美術(shù)大師的竺娜亞的一貫堅(jiān)持，從而使她的作品骨存古風(fēng)，意有新思。

(責(zé)編 李夢(mèng))