764873836764873836談《琵琶行》的鋪墊藝術(shù)

摘要：《琵琶行》是白居易的一首現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)詩(shī)，詩(shī)人通過(guò)親身見(jiàn)聞，敘寫了琵琶女的淪落命運(yùn)，并由此關(guān)合到自己的被貶遭際，發(fā)出“同是天涯淪落人”的深沉感慨。從作品的結(jié)構(gòu)看，此詩(shī)所敘述的故事并不復(fù)雜，但由于詩(shī)人高超的藝術(shù)功力，情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致；材料剪裁，詳略得當(dāng)。特別是鋪墊手法的運(yùn)用更是不著痕跡，無(wú)論整體還是局部，詩(shī)歌都環(huán)環(huán)相扣、渾然一體，是高中生學(xué)習(xí)詩(shī)歌鑒賞的佳作。

關(guān)鍵詞：《琵琶行》 鋪墊手法 水到渠成

白居易的《琵琶行》是一首思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的不朽名作。元和十年，詩(shī)人遭讒被貶為江州司馬，滿懷抑郁，無(wú)處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際，借描寫琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了對(duì)自身遭際的無(wú)限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。早在詩(shī)人生前，已經(jīng)是“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。”此后，一直傳誦國(guó)內(nèi)外，顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

《琵琶行》，其主題乃是“失意”，即所謂“天涯淪落”、今昔盛衰之感。洪邁在《容齋隨筆》里曾經(jīng)提到，白詩(shī)中尚有一首《夜聞歌者》和《琵琶行》極相似，洪邁懷疑，或皆白公假托以為身世之感。我們沒(méi)有必要去考證事情的有無(wú)，但洪邁提供了一種思路：歌女身世并不重要，重要的是其間的寄托。所謂人生不如意事十常八九，那么，又何以安撫身心的憔悴呢？而這正是《琵琶行》能引起無(wú)數(shù)人共鳴的原因。它所描繪的，正是人生普遍而永恒的境遇。其背后則是人格上的平等與尊重。同病相憐，同聲相應(yīng)，相似的遭遇，很容易引發(fā)相似的情感。

如何使主題水到渠成地展現(xiàn)，這正體現(xiàn)了作者高超的寫作技巧。大凡做長(zhǎng)詩(shī)不如寫短句容易，松散離題是常見(jiàn)的毛病。這就需要作者在材料組織上鋪得開(kāi)，收得住，上下文既要鋪墊，又須照應(yīng)，前勾后搭，珠聯(lián)璧合。《琵琶行》堪稱這方面的代表。鋪墊藝術(shù)是為主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述渲染的技法。《琵琶行》在章法組織上，巧妙地步步鋪墊，處處照應(yīng)，使長(zhǎng)詩(shī)環(huán)環(huán)相扣，而又連貫回護(hù)，渾然一體。正所謂春風(fēng)過(guò)去了無(wú)痕，絲毫沒(méi)有矯揉造作、無(wú)病呻吟之感。

首先，長(zhǎng)詩(shī)從大處著眼，緣情設(shè)景，鋪墊渲染。

《琵琶行》一開(kāi)始，便對(duì)環(huán)境進(jìn)行渲染，為女主角的出場(chǎng)創(chuàng)造了一個(gè)適宜的場(chǎng)合和時(shí)機(jī)，作者以地上的寒江、高空的秋月、岸上的楓葉和水邊的菊花構(gòu)畫了一幅蕭瑟低沉的秋夜送客圖。給人一種蕭瑟落寞之感。渲染了寂寞而凄涼的環(huán)境。舉杯道別之際，仕途之苦，離別之怨，涌上心頭，主客雙方都多么希望有一曲清歌能排遣一下這胸中的郁悶啊。然而卻“無(wú)管弦”助興，以至于“醉不成歡慘將別”。王國(guó)維《人間詞話》中指出“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，此詩(shī)之寫景正與此境相合，這些描寫，不僅真實(shí)地表現(xiàn)了失意之人的悲涼心情，更與全篇抑郁傷感的基調(diào)相吻合。為琵琶女的出場(chǎng)做了氣氛上的渲染和情節(jié)上的鋪墊。

接下來(lái)寫琵琶女的出場(chǎng)：“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。寥寥幾筆就寫出了琵琶女難言的心理活動(dòng)、遲疑的動(dòng)作和羞以見(jiàn)人的情態(tài)，寓意深刻，耐人尋味，可以想見(jiàn)，琵琶女出場(chǎng)前后有如此令人納罕的表現(xiàn)，說(shuō)明必有其鮮為人知的隱情。這就為琵琶女傾吐自己的遭遇做了很好的鋪墊，同時(shí)也為下文悲傷幽怨的琵琶演奏和人物悲慘命運(yùn)的鋪敘創(chuàng)造了水到渠成、順理成章的藝術(shù)效果。可見(jiàn)，琵琶女出場(chǎng)一段，雖然著墨不多，但蘊(yùn)藏了很豐富的內(nèi)涵，起到了伏筆、鋪墊、領(lǐng)起下文的作用。

詩(shī)篇主體部分寫悲怨幽抑的琵琶曲和琵琶女寵辱翻覆的身世，前后呼應(yīng)，相映成趣，同時(shí)又是江州司馬傷發(fā)感慨的動(dòng)因；而江州司馬傾訴自己“謫居臥病”，生活寂寞枯燥，心情抑郁不快的境況，又與“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲，以及聽(tīng)琵琶曲和琵琶女身世的感受前勾后搭。

結(jié)尾部分從“莫辭更座彈一曲”到“江州司馬青衫濕”則是一段連貫全篇的段落安排，詩(shī)中的人物、事件，得到了充分的描寫和展示，主題更加深化，尤其詩(shī)人的情懷得到進(jìn)一步的抒發(fā)。詩(shī)篇從開(kāi)始渴望聽(tīng)到音樂(lè)，到果真享受到美妙的音樂(lè)，最后又扣在了重賞音樂(lè)上，使全詩(shī)的內(nèi)容緊緊地連在一起，成為珠聯(lián)璧合而又跌宕起伏的動(dòng)人篇章。

其次，長(zhǎng)詩(shī)小處鋪墊照應(yīng)之法也不乏其例。

如主客即將分手之際，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，這不僅是一筆過(guò)渡，而且也是一處鋪墊。它暗示了琵琶彈技的出色，同時(shí)也照應(yīng)了前面詩(shī)人送客渴望音樂(lè)助興的欲望。再如琵琶女色藝雙全，惹得眾紈绔子弟爭(zhēng)送“纏頭”的紅極年華，又從反面為年長(zhǎng)色衰，委身商賈的凄涼現(xiàn)實(shí)做了鋪墊。琵琶女是從京城流落到九江這里來(lái)的，而詩(shī)人則是被貶謫而來(lái)相同的遭遇，自然有相同的感慨。琵琶女“暮去朝顏色故”以至“門前冷落車馬稀”，年老色衰，終于被逐出教坊。這種心情是悲憤的，是一種無(wú)可奈何的抗議。詩(shī)人說(shuō)：我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城“這種感慨的底層，同樣充斥著悲憤。他又怎能不悲嘆一聲“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”呢！這震撼人心的兩句詩(shī)，一千多年來(lái)曾被人反復(fù)引用，成了一代又一代人抒發(fā)情感的閘口。而結(jié)尾處“滿座重聞皆掩泣”一句，除了記敘“重聞”樂(lè)曲感觸更深的情形外，也是一處補(bǔ)筆。用“滿座”照應(yīng)了開(kāi)始提出而又?jǐn)R置了很久的“客”，使行文一絲不漏。整個(gè)詩(shī)篇從大的事件到小的情節(jié)，都能做到層層推進(jìn)又環(huán)環(huán)相扣，前鋪墊，后照應(yīng)，使長(zhǎng)詩(shī)一脈相連，渾然一體。

我們常說(shuō)鋪墊是主要情節(jié)蓄積、醞釀的過(guò)程。《琵琶行》的鋪墊真正做到了引而不發(fā)、自然合理，不僅增加了情節(jié)張力，制造了懸念，還使情節(jié)更具有合理性。此詩(shī)所敘述的故事并不復(fù)雜，但借助詩(shī)人高超的藝術(shù)功力，情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致。我想正是天才詩(shī)人白居易在詩(shī)歌藝術(shù)形式上的這種運(yùn)用，才使《琵琶行》極巧妙地溶入了景、音、情和作者的人格魅力，達(dá)到供雅俗共賞的藝術(shù)效果，并使它成為我國(guó)古典文學(xué)寶庫(kù)中一顆耀眼的明珠。在日常教學(xué)中，教師可以通過(guò)品評(píng)鑒賞本詩(shī)的這一技巧，使學(xué)生提高對(duì)鋪墊這一表現(xiàn)手法的認(rèn)識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生詩(shī)歌鑒賞的綜合能力。

參考文獻(xiàn)：

1. 《名作欣賞》2005.2

2. 《人間詞話》王國(guó)維著

3. 《唐詩(shī)鑒賞大辭典》