黑澤明畫(huà)作全球首次亮相拍場(chǎng)

在日本，黑澤明被稱(chēng)為“電影天皇”，最初據(jù)說(shuō)具有諷刺意義，指他在指揮現(xiàn)場(chǎng)的執(zhí)著強(qiáng)橫和專(zhuān)制獨(dú)裁，到了后來(lái)則成了“徹頭徹尾”的尊稱(chēng)。美國(guó)商業(yè)上最成功的導(dǎo)演斯蒂芬，斯皮爾伯格曾說(shuō)：“黑澤明就是電影界的莎士比亞。”日本“武士”化身的黑澤明在他五十年的電影生涯中共導(dǎo)演了31部影片，是第一個(gè)打破歐美壟斷影展的亞洲電影人，他引導(dǎo)了上世紀(jì)五六十年代的國(guó)際電影藝術(shù)潮流，被譽(yù)為“東方的啟示”。黑澤明之后的幾代亞洲電影人都受到他的影響。他的追隨者的名單上，有一些讓人難以置信的導(dǎo)演名字：佛朗西斯·科波拉，喬治·盧卡斯，馬丁·斯科塞斯。

本次出現(xiàn)在華藝國(guó)際冬拍的黑澤明作品包括《影子武士》、《夢(mèng)》、《亂》、《八月狂想曲》等黑澤明的經(jīng)典電影的手繪分鏡。事實(shí)上，黑澤明的夢(mèng)想是成為一個(gè)畫(huà)家，而他的電影被討論得最多的是其畫(huà)面感，特別是晚年《影子武士》以后的幾部作品，極限地運(yùn)用了色彩、光影、繪畫(huà)的創(chuàng)意和構(gòu)圖，達(dá)到了一鏡頭一幅畫(huà)的地步。總體上，黑澤明電影畫(huà)面構(gòu)圖和美術(shù)布景都很精美，盡情釋放主觀意念和美術(shù)家的素養(yǎng)，畫(huà)面的寫(xiě)意性、抽象性。他用一個(gè)畫(huà)家的思維和眼光結(jié)構(gòu)全片的影像風(fēng)格，把作品當(dāng)成一幅畫(huà)，或一組畫(huà)，進(jìn)行整體上的畫(huà)面構(gòu)思：按照從影以來(lái)的習(xí)慣，又對(duì)每一個(gè)場(chǎng)面、每一個(gè)分鏡頭畫(huà)出工作草圖，使美工、攝影、服裝、道具各項(xiàng)工作成了實(shí)現(xiàn)他頭腦中畫(huà)作的工具。《影子武士》的夕陽(yáng)行軍、彩虹行軍的夢(mèng)境，視像沖擊力強(qiáng)，而且?guī)в兴廾纳剩?huà)面底下大師在探討哲學(xué)問(wèn)題：《夢(mèng)》用了畫(huà)面合成、人工稻田噴灑顏料和大量特技，《八月狂想曲》高潮時(shí)烏云層中現(xiàn)出黑澤明原畫(huà)一只大大的眼睛，不僅靜止畫(huà)面，一些動(dòng)態(tài)的場(chǎng)面也是黑澤明預(yù)先畫(huà)好的，而這幅原畫(huà)也將現(xiàn)身華藝國(guó)際首次冬拍。不管如何評(píng)價(jià)，這些極盡絢爛的美術(shù)性畫(huà)面強(qiáng)烈：中擊著觀眾的視覺(jué)，為人們擺上了一席豐盛的美的饗宴。