寫意水墨在當代

皮道堅：

進入新世紀，伴隨著知識界對于全球化的思考，人們開始考察歐洲和美國以外國家在現代化過程中的不同發展軌跡，反思是否有“另一些現代性”(another modernities)存在。與此同時，中國的文化界和藝術界也在思考如何定義“當代性”，如何使眾多有著優秀傳統文脈的本土性文化訴求重新獲得新的文化位置。中國特有的傳統媒材藝術的當代化過稈和當代性呈現，在這個背景下，將具有特別的“范型”意義。

作為當代中國藝術的一個重要組成部分，水墨畫領域所呈現的多元化發展態勢更是令人鼓舞，由傳統派、學院派與實驗派組成的水墨藝術系統，貫通古今、聯系中外，這樣一個開放的水墨藝術系統前所未有地刷新了近代以來的中國藝術史。它的傳統派，主張回望傳統、回歸古典，聯系傳統文脈，傳承本土文化精神；實驗派注重當下感受和體驗，維護個人之獨立性以強調藝術家的知識分子立場，因而與當代藝術交叉，并成為中國當代藝術的一部分。居間的學院派則廣泛聯系中外古今，四通八達吸收、傳遞、輸送各種文化資源，并力圖以現代化而非西方化的方式，進行當下的文化創造。中國現代水墨藝術系統是一個最能體現本土文化精神或說是“在地”(in-the-site)文化精神的藝術系統，其中的三股力量形成了一個互補共榮的充滿張力的有彈性的結構，它超越了20世紀“85美術新潮”時期傳統派與革新派針鋒相對、劍拔弩張的尖銳對立。與之相聯系的則是，在藝術實踐與相關的理論探討中，東、西方文化的尖銳對立也已不復存在，這顯示了這個系統前所未有的開放與自信。……