寫意水墨在當(dāng)代

皮道堅：

進入新世紀(jì)，伴隨著知識界對于全球化的思考，人們開始考察歐洲和美國以外國家在現(xiàn)代化過程中的不同發(fā)展軌跡，反思是否有“另一些現(xiàn)代性”(another modernities)存在。與此同時，中國的文化界和藝術(shù)界也在思考如何定義“當(dāng)代性”，如何使眾多有著優(yōu)秀傳統(tǒng)文脈的本土性文化訴求重新獲得新的文化位置。中國特有的傳統(tǒng)媒材藝術(shù)的當(dāng)代化過稈和當(dāng)代性呈現(xiàn)，在這個背景下，將具有特別的“范型”意義。

作為當(dāng)代中國藝術(shù)的一個重要組成部分，水墨畫領(lǐng)域所呈現(xiàn)的多元化發(fā)展態(tài)勢更是令人鼓舞，由傳統(tǒng)派、學(xué)院派與實驗派組成的水墨藝術(shù)系統(tǒng)，貫通古今、聯(lián)系中外，這樣一個開放的水墨藝術(shù)系統(tǒng)前所未有地刷新了近代以來的中國藝術(shù)史。它的傳統(tǒng)派，主張回望傳統(tǒng)、回歸古典，聯(lián)系傳統(tǒng)文脈，傳承本土文化精神；實驗派注重當(dāng)下感受和體驗，維護個人之獨立性以強調(diào)藝術(shù)家的知識分子立場，因而與當(dāng)代藝術(shù)交叉，并成為中國當(dāng)代藝術(shù)的一部分。居間的學(xué)院派則廣泛聯(lián)系中外古今，四通八達(dá)吸收、傳遞、輸送各種文化資源，并力圖以現(xiàn)代化而非西方化的方式，進行當(dāng)下的文化創(chuàng)造。中國現(xiàn)代水墨藝術(shù)系統(tǒng)是一個最能體現(xiàn)本土文化精神或說是“在地”(in-the-site)文化精神的藝術(shù)系統(tǒng)，其中的三股力量形成了一個互補共榮的充滿張力的有彈性的結(jié)構(gòu)，它超越了20世紀(jì)“85美術(shù)新潮”時期傳統(tǒng)派與革新派針鋒相對、劍拔弩張的尖銳對立。與之相聯(lián)系的則是，在藝術(shù)實踐與相關(guān)的理論探討中，東、西方文化的尖銳對立也已不復(fù)存在，這顯示了這個系統(tǒng)前所未有的開放與自信。……