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吳彬《高山流水》

編號：0664

尺寸：327.5cm×102cm，設(shè)色紙本，立軸

來源：中國嘉德 2011年秋拍

成交價：2530萬元

此圖畫群峰插天，山勢嵯峨；山前高崗疊起，層樓杰閣隱現(xiàn)于長林茂樹之間；山腰懸溜千丈，煙云涌動；峽谷之司，水流湍急，激蕩回突，匯為巨浸而奔出谷口。谷之左右，巨巖如虎踞羆伏。密樹重重，擁翠潑綠；村舍列列，依山偎水。畫法得范中立之嚴密，而略參王山樵之靈變，皴染周至，氣勢磅礴。畫境若真若幻，非復人間所有。蓋吳彬早年尚遍歷雁蕩諸景，其拔地而起之巨巖危峰，常郁郁盤旋于胸中，迭經(jīng)變化想像，遂出奇思偉構(gòu)，越古超今，開一新面目，進一新境界，成一代巨匠，非偶然也。作品上有鈐印：吳彬之印、文中。題識：高山流水。枝隱居士吳彬?qū)?。鑒藏印：程式秀山鑒賞、天隱堂鑒藏印。該作著錄于：1、《天隱堂名畫選》第一集，48號，天隱堂1963年發(fā)行。2、《晚明變形主義畫家作品展》，附《現(xiàn)知世界公私收藏及著錄五家作品目》569頁，(臺北)故宮博物院編，1977年9月發(fā)行。

趙之謙《異魚圖》

尺寸：35.4cm×222.5cm，設(shè)色紙本，橫卷

來源：西泠印社拍賣 2011年秋拍

趙之謙《異魚圖》畫各種其以前見所未見，聞所未聞的海中生物，有沙嶼、章拒、錦、海稀、劍鯊、鬼蟹、虎蟹、馬鞭魚、琴蝦、竹夾魚、胡闌、骰子魚、燕(魚工)，共計15種。落款曰：“咸豐辛酉，搗叔客東甌，見海物有奇形怪狀者，雜圖此紙，間為考證名義，傳神阿堵，意在斯乎?！扁j白文印“趙氏之謙”。此圖胡澍題引首，費念慈題箋，另有江堤、劉焯、陳寶善題跋。此《異魚圖》，歷為藏家所重，遞藏者均頗為著名者，如徐上凱，字子靜，室名觀自得齋，嗜金石，精鑒別，曾為趙之謙輯《二金蝶堂印譜》。劉世珩，字聚卿，室名聚學軒，為收藏、鑒賞名家。林熊光，字朗庵，室名寶宋室，亦為著名書畫收藏家。

傅抱石《毛主席詩意冊》

編號：271

尺寸：33cm×46.5cm×8，設(shè)色紙本，作于1964－1965年

來源：北京翰海 2011年秋拍

成交價：2.3億元

傅抱石創(chuàng)作頂峰時期的代表作《毛主席詩意冊》，此八開冊頁繪于1964—1965年間，是傅抱石生命最后的春秋，《毛主席詩意冊》也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。傅抱石20世紀60年代的創(chuàng)作，主要以革命圣地和毛澤東詩意為主題。在時代的感召和要求下，傅抱石以不間斷的創(chuàng)作使傳統(tǒng)筆墨呈現(xiàn)時代精神的高度寫照，推動中國山水畫的面貌在20世紀中期煥然一新。在其藝術(shù)生涯的巔峰時期，傅抱石以生命最后的實踐與努力，促成《毛主席詩意冊》最杰出的呈現(xiàn)，在中國現(xiàn)代美術(shù)史體現(xiàn)重要的時代意義與價值。該作出版于：《傅抱石大典》，P326，古吳軒出版社，2004年?！陡当樊嫾?，P205，上海古籍出版社，2004年。《傅抱石繪毛澤東詩意畫冊》(珍藏冊)，上海古籍出版社，2004年。《傅抱石全集》第五卷，P172，180－187、228－229、252－255，廣西美術(shù)出版社，2008年?！督饺绱硕鄫伞じ当?lt;毛澤東詩意畫>作品集》，P69、112、120、129、133，榮寶齋出版社，2010年?！吨袊囆g(shù)大師·傅抱石》，P272，河北美術(shù)出版社，2010年。《傅抱石年譜》，P306－307，上海古籍出版社，2004年。

任伯年《花鳥四屏》

尺寸：149cm×38.5cm×4，設(shè)色紙本，鏡片，作于187之年

來源：西泠印社拍賣 2011年秋拍

估價：待詢

觀“同治王申冬十月上浣”落款可知，該四條屏完成子1872年末，是為任頤客居上海第三年所作；風格上，勾、墨、皴擦、沒骨、設(shè)色，并出齊彩相得益彰，正是其轉(zhuǎn)折期從以工帶寫到工寫相溶的典型方式，更是滬上數(shù)年對南田、八大、徐渭、方薰等諸法家相參以方的集成之作；若以三疊四折深淺互見之法，以間接達成透視效果的布景，以及施色用粉的自如程度上看，其時任伯年已對西洋繪畫之影響有了相當?shù)牧私夂臀眨⒛軌蚣右詣?chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，透露出了此前作品所罕見的新氣象。這四屏按畫中景物，由右而左，可按常俗分別名之，一日《芙蓉山雀囤》、二曰《<葵花二雞圖》、三曰《菊花飛鴿圖》、四曰《山竹雉雞圖》；按圖中寓意是“福祿壽考，大吉大利”。作品上有款識：1、任伯年寫，鈐印：頤印(白)；2、伯年，鈐印：頤印(白)：3、伯年任頤寫于海上客齋，鈐?。侯U印(白)、任伯年(朱)：4、同治壬申冬十月上浣，伯年任頤寫于黃歇浦客次，鈐?。侯U印(白)、任伯年(朱)。

齊白石《歲朝圖》

編號：0253

尺寸：110Cm×54.5Cm，設(shè)色紙本，鏡心

來源：北京榮寶 2011年秋拍

成交價：1344萬元

齊白石筆下的這幅《歲朝圖》用藝術(shù)家獨特的手法向我們展示節(jié)日來臨的喜悅。該作品創(chuàng)作于1945年，屬其晚年之作。是年8月5日，日本宣布五條件投降，齊白石心花怒放，恢復賣畫刻印，琉璃廠一帶畫店又掛出了齊白石的潤格。圖中大紅宮燈和鞭炮洋溢著喜氣，花瓶牡丹寓意著平安富貴，新鮮的柿子寓意著事事大利，內(nèi)容豐富、構(gòu)圖精巧、清新秀麗，在色彩的處理上提高了物體的明度，但仍能看出筆墨的靈巧多變，整體色彩對比協(xié)調(diào)。該作上有鈐?。糊R大、吾草木眾人也?？钭R：歲朝圖。乙酉秋初八十五歲白石老人畫。

清乾隆青釉葫蘆蓋瓶

編號：Lot64

尺寸：35cm

來源：北京永樂 2011年秋拍

估價：160萬－180萬元

此葫蘆蓋瓶通體滿施青釉，釉色柔和瑩潤，色調(diào)清新雅致，醉人心扉。器形規(guī)范端莊，擬取天然葫蘆之造型，配有瓜蒂形蓋，線條柔美，氣度雍容，盡顯單色釉純凈之美，可謂形釉俱佳，類似藏品可參見南京博物院藏品(參見《宮廷珍藏——中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，341頁)。此類釉色與造型之葫蘆瓶，唯有乾、嘉、道三朝有燒制，其中又以乾隆作品品質(zhì)最精，其瓜蒂形蓋唯有此時期官窯方配，且多散失，故保存完整者極為罕見。作品上有款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款，是北京藏家舊藏(“文革”退賠文物)。

明初鈞窯玫瑰紫釉花盆

編號：2325

尺寸：高19cm

來源：北京翰海2011年秋拍

成交價：345萬元

此件玫瑰紫鈞瓷花盆，敞口圓腹，造型殊雅，仿高古青銅尊而得，挺碩端莊，流光含韻，其口沿及外壁呈現(xiàn)“玫瑰紫”釉色，間雜淺紫色斑點，釉面瑩澈光亮，自頸至腹?jié)M布蚯蚓走泥紋。器物內(nèi)壁襯天藍釉色，形成了動靜相宜的簡約之美。下承圈足厚實細密，敷涂褐色護胎釉，內(nèi)心平底挖五孔，周緣存支釘痕數(shù)枚，可見明顯凹印“五”字款。本品初為英倫著名古董經(jīng)營與收藏家族Bluett Sons所有，經(jīng)東方陶瓷協(xié)會(The Oriental Ceramic Society)1967年之品鑒與展覽。

清康熙青花釉里紅團花齒紋搖鈴尊

來源：香港佳士得 2011年秋拍

估價：150萬－200萬港元

此尊撇口，細長頸，豐肩，斂腹，圈足。通體青花釉里紅紋飾。頸肩處凸弦紋一周，腹中部四面分飾銅鏡紋，近足處環(huán)飾鋸齒紋，下勾三道青花線。底青花書“大清康熙年制”楷書款。搖鈴尊為康熙朝官窯的創(chuàng)新造型，為珍貴的品種，傳世品中不為多見。此器造型規(guī)整，胎體細密緊致。釉里紅色彩純正，呈色穩(wěn)定、鮮艷亮麗，紋飾疏朗、清雅和諧。此器源自胡惠春舊藏。

月宮飛龍雙鏡

尺寸：直徑17.7cm，重963.8g

來源：上海泓盛 2011年秋拍

估價：待詢

圓形，圓鈕。鈕兩側(cè)為口銜綬帶向滿月飛翔的喜鵲。月宮圖中有桂樹、贍蜍和搗藥的玉兔。鈕下為水波飛龍紋?？障短庯椨兴亩湎樵?。素平緣。此鏡是目前所見的月宮飛龍雙鵲鏡中，包漿品相最好、版模最精的一面。喜鵲寓意比翼雙飛、婚嫗美滿。雙鵲鏡常作婚嫁用品。唐代月宮鏡盛行期也在開元朝，閏傳下來的有月宮飛龍雙鵲鏡，嫦娥奔月鏡等。月宮的構(gòu)圖要素，是圓月里有桂樹、嫦娥與玉兔搗藥及蟾蜍圖案。千秋節(jié)飛龍鏡也是非常流行，此鏡一條踏波而飛的蟠龍，是否暗喻與皇權(quán)有關(guān)。白居易《百煉鏡》詩中有“背有九五飛天龍，人人呼為天子鏡”句，間接隱喻了其中的關(guān)系。

山田宗美制鐵包銀湯沸

來源：安得昇拍賣 2011年秋拍

估價：250萬－360萬臺幣

山田宗美本名長三郎(1871～1916)，明治十一年生于石川縣加賀市鍛金家。他擅長用一張鐵板敲捶出立體的花瓶、動物或擺件等，獨特的鍛金技術(shù)與高超的藝術(shù)性，鍛金技術(shù)出其左右者無。山田宗美曾參加巴黎萬國博覽會、圣路易斯萬國博覽會，作品受歐美各大美術(shù)館收藏展出；榮獲日本美術(shù)協(xié)會展獎賞并提名內(nèi)定帝室技藝員候補，就任前仙逝。“鐵打出”的作品在這幾年非常的火紅，原因是鐵乃金屬中最難加工的一種。鐵砂、鐵礦石并非質(zhì)純的鐵而是酸化鐵，在爐子里熔化去除硫磺等雜質(zhì)后還原成鐵。因為質(zhì)地堅硬加工過程必需加熱、鍛錘、延展、彎曲成型，十分費工耗時。

元建寧刻本《道園學古錄》

編號：0533

尺寸：一函二十四冊，白皮棉紙，線裝

來源：北京翰海 2011年秋拍

估價：200萬～300萬元

虞集既是元儒四家之一，又是元詩四家之一，其作品被后人所推崇。在明景泰翻刻本元歐陽玄序中言“斯文與造化功用相彌，綸國家氣象表里……其著作法度謹嚴，辭指精竅，即以他日斯文之任歸之”。明鄭達在重刻《道園學古錄序》中言“邵庵先生在勝國時以道德文章雄海內(nèi)”。明萬鏜在嘉靖刻本重刊道園學古錄敘中稱“虞文靖公在元殆所謂文中之豪杰邪”。明、清以來各大藏書家無不以收藏其著述為榮，競相標榜，這在吳兔床《拜經(jīng)樓藏書志》，楊氏《海源閣藏書志》，盧氏《抱經(jīng)堂藏書志》，瞿氏《鐵琴銅劍樓藏書志》，陸氏《皕宋樓藏書志》，《儀顧堂續(xù)跋》，繆氏《藝風堂藏書續(xù)記》，傅增湘《藏園群書題記》等目錄中歷歷在目。從虞集弟子李本《道園學古錄·識》中知《道園學古錄》最早的刻本是元代建寧本。然此本到明代景泰年間幾成孤本，以致昆山知縣鄭達與主簿黃仕達得元建本，視若拱璧，捐奉翻刻，被后人稱為傳世最早之刻本——景泰本，而元刻建本再無蹤影，令著名版本學家傅增湘在《藏園群書經(jīng)眼錄》中感嘆“安得有元刻本一證之”，在經(jīng)周叔嫂介紹覓得另一部稱為元刻，經(jīng)翁潭谿、方地山遞藏，以三百金易得的景泰本后更是悲哀地發(fā)出“元本面目益不可尋矣”的慨嘆。元建字刻本的特征是：一、沒有歐陽玄序；二、目錄后沒有重增目錄；三、卷十八、卷二十八、卷二十、卷三十四、卷二十八、卷三十九、卷四十三后或內(nèi)皆無重增目錄的內(nèi)容。這就與《藝風堂藏書續(xù)記》、《鐵琴銅劍樓藏書目錄》、《儀顧堂續(xù)跋》諸藏書志所言“景泰本有鄭達序，目錄后有重增目錄，嘉靖刻本已將增目散入各卷中矣”全然不同；四、書后有元至正元年李本識。

蔡國強《光輪：為中央公園作的爆破計劃》

編號：之368

尺寸：400cm×4200cm，紙本、火藥

來源：中國嘉德 2011年秋拍

估價：待詢

這件在中央公園上空完成的爆破計劃由烽火臺、光輪、白夜三部分組成，以紀念中央公園成立15。周年。以烽火臺為第一部分，拉開作品的序幕。5個各燃燒了30秒的金色火柱，以每5秒的間隔從中央公園南端向北接連出現(xiàn)。緊接著是光輪。呈水平方向的3個金色光圈相繼印入天空，一個巨大的豎直的光圈則在中央公園水庫上方出現(xiàn)，分3次呈現(xiàn)不同的光輪。從最開始的追逐，進入第二部分的擴展，再到最后的閃光。這些光輪呈現(xiàn)在公園的上空，正像藝術(shù)家給城市戴上的護身符。爆破以“白夜”作為結(jié)束，無數(shù)信號彈被射向空中，照亮了公園的道路。此件紙上作品在爆破結(jié)束后創(chuàng)作，記錄了爆破的二個階段以及兩個由蔡國強提出但未實現(xiàn)的創(chuàng)意：《太古的烙印》和《四季》。它還為藝術(shù)家對解讀人類與自然之間最根本而永恒的關(guān)系的看法提供了圖釋。后古根海姆博物館及Asia Society and Creative Time已分別發(fā)行出版物，收錄此件作品。

葉永青《大招貼中國版和外國版(二聯(lián))》

尺寸：180cm×之20cm，布面油畫，作于199Z年

來源：北京匡時 2011年秋拍

估價：待詢

該作品在1992年“廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展”獲優(yōu)秀獎，葉永青《大招貼中國版和外國版(二聯(lián))》是他特意為廣州雙年展創(chuàng)作的作品，葉永青表示：“這之前我曾創(chuàng)作過一幅同一題材的作品，而這一幅是那件作品的總結(jié)和提升，比那一件更好!而自此之后我就沒再創(chuàng)作過大招貼題材的作品，可以說這件是一個風格的終結(jié)。”評委在對其的獲獎評定中指出：這是一件具有隱喻、象征的作品。符號圖式使我們回憶起歷史，自由且接近涂鴉的表現(xiàn)是畫家個人風格有價值的發(fā)展，為此授予優(yōu)秀獎。

Piguet Capt指環(huán)式時計

來源：香港佳士得之。11年秋拍

估價：70萬～90萬港元

此指環(huán)式時計，應為Piguet Capt十九世紀初出品，極為珍罕。18K紅金，倭角長方形表面，表面畫琺瑯，邊鑲鉆石，二問，活動人偶時計，小巧精巧，令人愛不釋手。

6.01克拉古墊形鮮彩藍鉆配粉紅鉆指環(huán)

編號：Lot2851

來源：香港蘇富比 2011年秋拍

成交價：7906萬港元

6.01克拉古墊形鮮彩藍鉆配粉紅鉆指環(huán)中的藍鉆主石被美國寶石學院評定具有彩鉆最高之顏色級別鮮彩(Fancy Vivid)，色澤濃厚，呈天藍色；更相得益彰的，