試論《紅樓夢》的陌生化創作策略

李 珊 李荀華

(嘉應學院文學院，廣東 梅州 514015)

俄國形式主義文學批評奠基人什克洛夫斯基于1917年發表論文《藝術作為手法》，提出了藝術的“陌生化”理論，他認為，由于經常使用日常語言，我們就不知不覺地進入一種自動化或習慣化的狀態，再也感覺不到事物，處于一種麻木狀態。文藝創作不能夠照搬所描寫的對象，而是要對這一對象進行藝術加工和處理，陌生化則是藝術加工和處理的必不可少的方法。由此，所謂陌生化就是將對象從其正常的感覺領域移出，通過施展創造性手段，重新構造對對象的感覺，從而擴大認知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感的創作方式。同時，什克洛夫斯基認為文藝作品的美感只產生于語言、敘述方式、情節構造等形式上的獨特性，與內容無關。什克洛夫斯基的這種文學主張，為我們分析文學作品提供了新的視角。《紅樓夢》在敘事視角、言語策略和情節構造等形式上都進行了陌生化處理，有一種奇特的“陌生化”效果。

一、敘事視角的“陌生化”策略

敘述視角也稱敘述聚集，是敘述語言中對故事內容進行觀察和講述的特定角度。法國的茲韋坦·托多洛夫把敘述視角分為三種形態：全知視角、內視角、外視角。〔1〕傳統小說大多采用的全知敘事視角，敘事者對發生在不同時間、不同地點的事件了若指掌，對人物的內心活動亦能明察秋毫。與此相對應的是人物有限視角，敘事者轉用故事中或故事外某個人物的眼光來觀察事物，對事件和人物的認識具有局限性，故事也因此有了起伏。……