唐貴良
它凝煉、含蓄、空靈的氣質(zhì),儼然像詩;而它清鮮、自然、瀟灑的風度,又酷似散文。散文詩的這種氣質(zhì)和風度,并非只是詩的“內(nèi)核”同散文的“外殼”的結(jié)合;而是從形象構(gòu)成、表現(xiàn)手法、語言形式,詩與散文諸多藝術(shù)因素的“堆砌”、融合。本文擬從以下四個方面進行探討。
散文詩在形象的構(gòu)成上,是兼擅詩的意境與散文的畫境之美的。作者在融情于物時,不僅注重了事物的“神似”,而且注重了事物的“形似”。作品中的境,不再是“略具筆墨”的“天外數(shù)峰”,而是形神兼?zhèn)洹⑸术r明的畫面。意境與畫境的結(jié)合,是散文詩一個鮮明的特色。正如柯藍所說:“從東西方散文詩的情況看,一首散文詩都有一定的景物,通過景物表現(xiàn)作家的思想、感受、情緒、心理。”當然這里所說的景物,不僅指自然景物,還應(yīng)該包括生活場景。魯迅的散文詩《野草》,則是既受外來散文的影響,又溶中國古典詩歌散文的傳統(tǒng),熔裁眾長,精心創(chuàng)造,將自己深沉警醒的“小感觸”,借一幅幅精美雋永的畫面表現(xiàn)出來。那“鐵似的直刺天空的棗樹”,“凍得紅慘慘地”,“極細小的粉紅”,“奇怪而高”,“非常之藍”的夜空……所構(gòu)成的秋夜圖;那由“滋潤美艷”的白雪,同“血紅的寶珠山茶”,“白中隱青的單瓣梅花”,“深黃的磐口的臘梅花”,以及“冷綠的雜草”相輝映的江南雪景;還有那荒野、過客、冰山、死火、孤墳等等,正是在這一幅幅自然圖畫和生活場景里,寄托著作家美好的希望,深廣的憂憤,不屈的斗爭意志。至于那些字外音、畫外蔥,完全憑我們的想象去體會、領(lǐng)略罷了。