舞臺威亞運用與操作之我見

我是江西省雜技團的一名專業雜技演員，從業將近二十年。2010年12月份，因江西省委宣傳部籌劃大型舞臺節目《神奇贛鄱》的需要，我和我的搭檔被借調到《神奇贛鄱》節目組，擔任武術、威亞、特技的動作指導以及培養演員空中概念的工作。《神奇贛鄱》節目講述的是江西魔幻歷史風情，總共分為九幕，其中有七幕都運用了威亞。這主要是從節目魔幻性和觀賞性的角度去考慮，總導演用不同角度和各種表現手法把舞臺威亞發揮的淋漓盡致，而我們作為他構思的實踐者和協助人，在八個月的威亞操作過程中，收益頗豐。對威亞在舞臺中的運用和操作，逐漸形成了自己的一些見解。

舞臺威亞是運用鋼纜把演員或者道具懸吊到空中進行一些特定的表演，以達到某種舞臺效果。節目中威亞分為機控威亞和人力操控威亞，機控威亞主要是依靠機器在一定的速度下，上下升降，機控威亞操作相對簡單，但其對舞臺環境的襯托要求頗高，使用機控威亞一般都是以群體性出現，以達到畫龍點睛的作用。在《神奇贛鄱》的劇場內，觀眾席的上方，我們稱之為穹頂，穹頂上有五處設置了機控威亞，而機控威亞設置點離地面將近20米的高度，在《美麗的鄱陽湖》一幕中，當節目達到高潮時，音樂中群鶴爭鳴，舞臺上群鶴飛舞，540度環幕中出現美麗的鄱陽湖，湖光映翠，仙鶴展翅，此時穹頂上五只仙鶴緩緩飛來，停落在觀眾的上方。

人力操控威亞主要包含三個要素：一、發令者，在表演過程中要求熟悉音樂，熟悉演員表演動作，通過對講機準確無誤的把信息傳達給負責威亞拉把的工作人員。二、表演者，要克服快速升空或下降帶來的恐懼，具備空中概念，并且在升降過程中做出的空中表演動作，以達到節目的要求。三、拉把者，負責在威亞表演過程中把演員或者道具上下升降或者左右移動。而上下和左右是分開運行的，負責左右的我們稱之為左右把位，負責上下的我們稱之為上下把位，拉把者是群體性的工作，但起到關鍵作用的是頭把，在頭把接收到信息時，能快速發號施令準確達到表演中所要求的位置并能很好的保護威亞演員。這是至關重要的，要求負責頭把人員反應快速并具備一定的核心力。

如何讓發令者、表演者和拉把者這三個要素在同一時間里完成息息相關但又不同的工作，這需要長時間反復的磨練和三方面有效溝通，才能培養出一種默契，當這種默契形成后，演員才能順利的在舞臺上進行高難度的表演。為了方便理解首先我解釋一下什么叫“過江龍”？“過江龍”就是在負責威亞升降和左右移動時橫在舞臺上方的一條橫柱，它起到的是負重和運行軌道的雙重作用，《神奇贛鄱》的舞臺上過江龍總共有四條。例如《神奇贛鄱》第一幕《贛巨人》中的威亞使用最為聚集，當贛巨人手握“開山斧”劈開大山，隨著一聲巨響，巨石飛起，兩個演員騰空而起，隨后落地又同時升起，兩個演員一左一右飛入側幕。為達到巨人開山時劇烈的天地變化效果，在短短十幾秒的過程我們使用了三條過江龍，演員和道具快速升空又快速下降，給觀眾帶來的是絕對的視覺沖擊力和震撼。

而在《天師降魔》一幕中同樣也運用了三條過江龍，但它們是按照劇情的順序緊湊的出現在舞臺上。導演為刻畫出張天師降魔時，打斗激烈緊張刺激的場面，特別使用激光秀與威亞來渲染舞臺，以達到更加炫目與精彩的舞臺效果。當激光出現時，需要威亞密切配合，對威亞何時升起、何時落地、以怎樣的速度升降都有著苛刻的要求。尤其是當音樂高潮時，群魔沖向天師，此時一道激光從舞臺后方射出并慢慢升起然后下降，而對威亞的要求是演員需踏著激光上升和下降。而后激光消失，在消失的一瞬間，演員快速飛入天幕，緊隨其后兩個替身從側臺按先后順序快速左右移動。在這一過程中，對威亞使用的準確性發揮到極致，要求發令者不斷的調整拉把者升起或下降的速度來配合激光的速度，才能達到演員是踏著激光升空和下降的效果，配以音效和燈光的渲染使得整個舞臺精彩絕倫。

又如在《許真君降龍》一幕中，這一幕是講述許真君與惡龍搏斗的過程。雖然只使用了一條過江龍，但在威亞使用過程中最為復雜，許真君是得道的仙人，在表演過程中所有的動作都需要借助威亞在空中完成。演員在空中需要完成極具難度的幾組雜技動作，包括空中踏步、空中翻騰、空中側身旋轉、騰空旋轉、以及騎龍動作等。通過這一系列的動作來配合舞龍演員來完成搏龍過程。對法令者、拉把者和演員默契配合程度要求相當高，為更好的完成這些動作并能增加其可看性我們把負責橫向移動的左右把位和上下移動的上下把位進行細化，左右把位分為左點、中心點和右點，上下把位分為刺龍點、踏龍點、騎龍點。經過點位細化后，再讓左右和上下把位同時配合操作配上演員的空中動作，達到演員在準確的時間和準確的點位上升將。通過對動作分解和無數次反復訓練，最終讓這一系列動作成為一種程序性的表演，所以才有了舞臺上出神入化的許真君和行云流水的空中表演。

任何舞臺威亞的使用，在其背后都需要漫長的辛苦的訓練，除培養默契外，還需要建立三方共同的信任感，尤其是演員和拉把人員，否則威亞將無法使用。由于舞臺威亞的出現，演員才能更好的在舞臺的高度、寬度以及深度自由翱翔，整個舞臺空間效果更加完善，開闊了觀眾的思維，增加了觀賞角度，使整個舞臺的表現力更加豐富與多元化。

（作者簡介：周武森（1978.2-），男，江西南昌人，中專，中級，江西省雜技團，研究方向：雜技與威亞。）