從《漱玉詞》看許淵沖韻體譯詩之不足

在當今中國的詩歌翻譯領域，許淵沖是最具影響力的翻譯家之一，他翻譯了大量的中國古代詩歌，為傳播中國文化，提高中國文學在世界范圍內的影響力做出了有目共睹的貢獻，其中包括大受讀者好評的李清照詞集《漱玉詞》。許淵沖是詩體譯法的推崇者，他嚴格遵守押韻，在《漱玉詞》中亦是如此，然而過度追求壓韻會造成其他方面的不足。筆者歸納了以下幾點：

因韻損意

在《漱玉詞》的許淵沖譯本中，會發現許多原文中沒有而譯文中存在的表達形式。許教授之所以這么做是想達到押韻的效果，但是無形當中改變了原詩的意思。如：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。 (鳳凰臺上憶吹簫)

Incense in gold

Censer is cold;

I toss in bed，

Quilt like waves red.

Getting up idly， I won’t comb my hair，

Leaving my dressing table undusted there.

這首詞寫于趙明誠離家遠游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。在首句中，許淵沖將“被翻紅浪” 翻譯成：

I toss in bed，

Quilt like wave red.”

原文意為女主人公在丈夫遠離之際心情十分失落，起床后無心疊被，任由“錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪”，但是在譯文中，許淵沖為了與后句的“red”押韻而增添了一句“I toss in bed”，意為女主人公在床上翻來覆去睡不著，因而被子卷起了一層層紅色波浪，這與原文所表達的意思有所出入。

因韻損自然

William Wordsworth曾說過：“All good poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings.”（一切好詩都是強烈情感的自然流露），所以作為詩歌的載體，詩歌的語言一般都是自然不造作的。但是為了達到押韻的效果，許淵沖不惜使用大量倒裝結構，使讀者讀起來難免有些拗口不自然。這樣的例子不勝枚舉。

1.將形容詞放于名詞后

“怕郎猜到，奴面不如花面好。”(減字木蘭花)

“Afraid my lord might think

My face is not so fair as that of flowers pink.”

這首詞截取了作者新婚生活的一個側面，通過買花、賞花、戴花、比花一系列動作生動地表現了年輕詞人天真、愛美和好勝的脾性，自然而不做作。但是許淵沖放著“pink flowers”的正常語序不用而采用“flowers pink”的倒裝語序，正是為了達到 “pink”和 “think”的押韻。但是這破壞了原文中的自然美。除此之外，還有很多類似例子，比如：

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。（攤破浣溪沙）

Your blossoms like ten thousand golden grains so light，

Your leaves seem cut from thin sheets of emerald bright.

倚樓無語理瑤琴”(浣溪沙)

Silent， I lean on rails and play on zither cold”

2. 將動詞放于副詞后

眾所周知，在正常的行文習慣中，動詞一般放于副詞前面，但是許淵沖為了押韻，執意打破原有的語序，將順序倒置。如：

見有人來，襪刬金紁溜。 （點絳唇）

Seeing a guest come， she feels shy;

Her stockings coming down， away she tries to fly.

這首詞描述的是李清照第一次見到趙明誠的場景，原詞運用口語化的詞匯生動自然地表露出了少女緊張害羞的心情。譯文中的 “fly away”本是一個非常貼合情境的口語化動詞詞組，但是許淵沖將這兩個詞拆開，并將 “away”置于“fly”前面，目的十分明顯，就是為了達到與“shy”的押韻，押韻本無可厚非，但是若刻意追求押韻而損失了原文的自然美，可謂得不償失。

相關的例子還有：

歸鴻聲斷殘云碧， 背窗雪落爐煙直。(菩薩蠻)

Returning swans not heard， clouds break in azure skies;

Snow falls from window-sill， straight I see incense rise.

禁幄低張，彤欄巧護， 就中獨占殘春（慶清朝慢）

Beneath the curtain hanging low，

Behind the railings painted red，

Alone the peonies glow

In springtime not yet dead.

3. 打破意群

為了押韻，許淵沖教授有時會打破意群，把自然流露的感情打亂了。如：

暮天雁斷，樓上遠信誰傳？恨綿綿！ （怨王孫）

Who will send from my bower letters for my dear?

Long， long will my grief appear！

這首詞中，作者將對丈夫的思念寫在信中，卻無法投遞出去，不禁發問“樓上遠信誰傳”，自然而真切，但是在譯文中，譯者將介詞短語“from my bower”置于動賓意群“send letters”中間，打破了原有的意群，也將原詩帶給讀者的自然真實的感受打破了。

因韻損風格

詩歌是內容和風格的統一體，嚴格追求尾韻，肯定會導致其他方面無法顧及到。尤其是在風格方面，尾韻使用過于頻繁會導致整首詩歌聽起來像打油詩，從而影響了原詩的風格。比如：

淡蕩春光寒食天， 玉爐沉水裊殘煙。

夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。

黃昏疏雨濕秋千。(浣溪沙)

Spring sheds s mild and wild light on Cold Food Day;

Jade burner spreads the dying incense like a spray.

Waking， I find my hairpin under the pillow stray.

The swallows not yet come， a game of grass we play;

Willow down wafts while mume blossoms fade away.

In drizzling rain at dusk the garden swing won’t sway.

這首詞寫于李清照少女時期，通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情，所用的詞匯樸實清新，感情自然，但是在譯文中，許淵沖頻繁使用/ei/的尾韻，讀起來不像一首表達自然情感的詩詞，反倒像玩文字游戲的單調說唱。而且這種aaaaaa的單調押韻在英文詩歌中并不常見，讀起來會給讀者帶來枯燥的感覺。

綜上所述，詩體譯法運用不當，過度重視押韻可能產生各種不足之處，其實，詩體譯詩和自由體譯詩不應互相對立、互相排斥，而應取長補短、互為彌補。

參考文獻：

[1]酈青.李清照詞英譯對比研究[M].上海：上海三聯書店，2009.

[2]許淵沖.中詩英韻探勝[M].北京：北京大學出版社，1992.

[3]許淵沖.文學與翻譯[M].北京: 北京大學出版社，2003.

（作者簡介：熊 婧（1985-），女，江西九江人，碩士，南昌工程學院外語系助教，研究方向：外國語言學及應用語言學。）