解密國展美術中心

□ 本刊記者 陳沙沙

解密國展美術中心

□ 本刊記者 陳沙沙

“明年買一兩副字畫試試。”52歲的杜印平，看著眼前正在施工中的國展一號館，和記者攀談道。

作為有著20年藏齡的民間“玩家”， 杜印平喜歡坐在楠木塌上，把玩蟋蟀罐、鑒賞奇石玉器，或者轉著水龍紋核桃到琉璃廠“撿漏”。

細雨中的國展一號館，被巨幅標語圍擋著，工人們進進出出，館內傳來緊鑼密鼓的施工聲。

據項目拓展中心總經理劉之強介紹，中國國家畫院（國展）美術中心（以下簡稱“國展美術中心”）一期工程已見雛形，并將在春節前后正式投入運營。

10月31日，國展美術中心簽約儀式在京舉行，標志著由中國國家畫院、中國國際展覽中心集團公司等四家公司共同出資，總投資額達10億元的“中國藝術品交易界的航空母艦” 初見端倪。

藝術品市場塵煙四起

“我以前從不碰字畫，外行不懂啊。造假技術太高，丑聞一個個出，套個贗品在家還添堵。”這是杜印平的經驗之談。

和他持有相同觀點的業內外人士，不乏其數。在中國數千年書畫史上，贗品幾乎從未消失過，據說乾隆皇帝都曾被明朝仿品《無用師卷》蒙蔽。

這種源遠流長的造假歷史，使中國書畫在國際市場上被學術界視為畏途——蘇富比與佳士得等國際拍賣公司，都明確表達對所拍賣中國書畫真實性“免責”。

這個“國際慣例”，被國內逐利的所有拍賣公司完整復制，但贗品背后的維權卻總是渺渺無期。

今年9月，中央美術學院首屆研修班的部分學生聯名發表公開信，稱以7280萬元人民幣的天價成功拍賣的《人體蔣碧薇女士》，是當年他們的習作，并非徐悲鴻作品。成為2011年業內的最大話題。

同時，謝根榮騙貸的“金縷玉衣”、 央視3·15晚會曝光的古玩交易黑幕也讓藝術品市場塵煙四起。

伴隨著藝術品億元時代的到來，圈拍、串拍、假拍、回拍、抬拍等亂象使得諸多收藏者、投資者隱隱不安。

目前全國還沒有統一的藝術品鑒定、評估機構，各地區各自為政，漏洞百出。往往花1000元的鑒定費，就能給一副拙劣的贗品開出寫著“齊白石本人畫”的證書。而人為的炒作手段，也能讓藝術品的成交價格跳出市場的波動規律。

“市場需要，我們應運而生。在這里不用操心贗品的問題，不用擔心貶值的問題。這是終結藝術品混亂時代的開始。”劉之強自信地說。

此次，國展美術中心開創獨有的五大經營模式：源頭供應保真；流通環節保真；合理定價；避免投資風險；確保投資變現。

也就是說，國展美術中心只銷售簽約的300位在世藝術家親自創作并親自交付的藝術品，并對每件售出的藝術品做三重防偽技術處理。此外，為投資者提供轉手交易，升值的利潤歸投資者所有，實現投資變現。

此外，由銀行提供承擔風險的保函，進行保函銷售，是國展美術中心最具特色的模式。2年內，如果藝術品貶值，投資者憑貶值等額退現“保函”直接到銀行兌取現金，或持貶值等額退現“憑證”直接到國展美術中心兌取現金。

劉之強進一步解釋說，“為不懂藝術的投資者解除后顧之憂，引領全民藝術品投資時代的到來。”

國展一號館改造后的外觀圖。

資本運作之下

此次，國展美術中心集結的300位藝術家，涵蓋多個專業，以國畫、油畫、書法為主。名單由該中心“藝術委員會”根據畫家藝術造詣、知名度等硬性條件，經過數輪審核確定。其中不乏歐陽中石、范曾、劉文西等名家。

國展美術中心將為他們提供專業的一體化服務，包括藝術創作室、交易平臺、展覽平臺以及國際舞臺。

“為了配合大師的風骨，創作室的所有擺設都是清一水的花梨家具，還要配備仿天光的燈光效果。”劉之強表示。

據悉，為打造亞洲首屈一指的藝術品交易平臺，國展美術中心的內部裝修以鑄就我國頂級藝術殿堂為標準。

以創作室為例，這里為每位簽約藝術家都單獨提供一間畫室，從76到150平方米，總數量達到300套。這里的每間畫室都集創作、展示、會客、交易、休憩等多功能為一體，畫室風格將根據藝術家個人喜好進行個性化布置。

從效果圖看到，絕大多數畫室的創作區域都是古香古色的畫案、畫凳。但在會客洽談區域則各有不同，有的沿襲了古香古色風格，有的則變成了頗具現代氣息的沙發、茶幾。

同時，美術中心還將為每位藝術家配備專職的業務人員提供相關配套服務。

國展美術中心一期工程位于北京老國展一號館，總面積最終將達10萬平方米，將分三期建設，最終將建成集創作中心、經紀中心、國際美術館、國內美術館、世界藝博會、交易中心、拍賣中心、傳媒中心、服務中心、營銷中心、集團客戶中心、俱樂部、藝術基金于一體的大型藝術產業中心。

國展美術中心同時銷售300位藝術家的作品，其規模相當于國外幾百家畫廊的規模，預計僅此項業務，每年交易額將超過百億元。

除此之外，還將聘用1200位藝術品經營專業人士，打造世界級藝博會；引進幾十家藝術品拍賣公司，打造國際性藝術連鎖集團等，這些已在進程中的規劃，無不彰顯國展美術中心的戰略雄心。

熱錢涌動

面對這一藝術品交易界的重磅炸彈，業內人士反應不一，贊同聲、質疑聲相互摻雜。

書法家王立明頭上雖然有著諸多榮譽稱號，但仍處在尚未“大紅大紫”的尷尬階段。

“你是怎么看的？他們已經很有知名度了，現在組成團，別人的話語權不就更少了。”他站在板凳上，帶著眼鏡，一邊俯拍著地上尚未干透的作品，一邊自問自答道。

像王立明這樣的“非著名”藝術家，不在少數。他們為了推銷作品，會自己上博客、微博宣傳，甚至克制藝術家的傲氣，卷著畫作，拎著個人宣傳單，在各大文博會及各大論壇趕場。

高碑店某藝術館的經營者陳萍，出身書畫世家。她坦言，年輕藝術家更需要培養、資金和機會。國展美術中心的出現，無疑會使更多范圍外的藝術家失去市場。“這300位藝術家大都是體制內的身份，令人質疑。”

作為價格評估機構的藝委會，由國家畫院內部專家組成，成為最具爭議的矛頭所在。而國展美術中心的巨大平臺、奢華裝飾、酒店配備，也讓很多業內人士又愛又恨。

截然相反，畫家顧劍鋒對此歡欣鼓舞。他除了美術師的身份外，也是“委托式藝術品股權投資”的創始人。

在他看來，只有全國藝術品交易行業的興旺發達，才能吸引更多老百姓關注藝術品投資，聚集更多熱錢注入，才會推動整個市場快速發展。

國展美術中心會客室一角。

交易監督千呼萬喚

據文化部數據顯示，2010年中國藝術品交易總額達1, 694億元，其中，拍賣總成交額為573億元人民幣。而2011年春季，拍賣總成交額比2010年同期增長100%。

當公眾對屢屢刷新的天價數字不再感到驚異，而是處之泰然時，才猛然發現，股市低迷、房價嚴控的當口，資本已悄然將注意力轉向藝術品市場。

藝術品正成為中國貨幣流動性過剩的蓄水池，在可以預見的未來，會成為繼證券、樓市后的中國第三大投資品。而剛剛結束的十七屆六中全會有關“文化產業”的政策導向，更讓這個圈子的逐浪者人心恍動。

陳萍用了98天將自己的藝術生活館開到了鄂爾多斯，明年4月份還將落腳蘇州。在記者離開時，她正和職業經理人探討“如何創辦藝術品基金”。

而顧劍鋒也毫無掩飾地手持印有PS圖片的世界投資導報，向眾人吆喝“盛世藏書畫，亂世儲黃金”。

這個行業的浮躁可見一斑。

從藝術品交易的亂象叢生到地區文交所的各自為政，國家層面的藝術品交易監管機構，千呼萬喚未出來。

西安交通大學東方管理研究院院長、北京大學歷史文化資源研究所副所長雷原表示，當前應盡快建立起完善的行業準則，制定有關法規；要充分發揮行業組織對行業的管理、組織、監督與自律工作。

可能出于運營前謹慎宣傳的考慮，中國國家畫院院長楊曉陽婉拒了記者的采訪。

但他曾在簽約儀式上表示：“國展美術中心不僅將成為中國最好的藝術家服務平臺，也會成為規范藝術市場和引導藝術市場走向的藝術示范區。”

國展美術中心，能否在監管尚未完善的大環境下蓬勃發展？能否成為中國藝術市場秩序重建的希望與方向？我們拭目以待。

□ 編輯 張子琦 □ 美編 王 迪