筆姿映照野逸風

步兵是今年美協新入選的會員，但是他對待國畫藝術的態度是非常堅持傳承觀念的，這很使我下筆時有文章可做。

上海的山水畫從嚴格意義上講，都是傳承南宗的，而南宗的特點就是在師造化中傳承筆墨的韻味。所以步兵的這幅山水入選上海書畫院的展覽中特有一種筆墨的趣味。我這幾年在研究上海的山水畫中認識到，傳承的畫派是分成兩派的，一派是集經典的古畫風，一派是堅持現實的求實求新的，步兵是后一種。畫這種求實求新的畫風在創作上比較艱難，首先你得對古人的山水的套路要熟悉，用行家的話講要耐得住寂寞，將古山水研究透徹，然后你在生活中將這種傳承用活，根據你的理解將生活中那些最生動活潑的景致往筆墨趣味中去。步兵在這方面，特別是用筆，用行家的話講，很起筆致的，就是說把筆用活了。正如潘伯鷹所講，明清以來的書家以羊毫下苦功，在書法中取得了很高的成就。步兵的用筆鮮活，江南的鄉村用文學的語言講就是抒情生姿，也就是我們講的筆的味道。步兵的山水畫對景寫生，根據筆致往景致中生姿的，不是直接的寫實，是給行家看線條的，是明代以來充滿抒情味的書法的展現，不拘一景，不拘一姿，非常輕松，提筆的時候似白非白，似權非權，似枝非枝，虛虛實實的，互相依偎，美人依樹顧盼，很往抒情中去，撩人心緒的。如同散文家一樣，將詩句的精當套在行文中，該緊則緊，該松則松，這就是明清以來的好些有作為的野逸畫風，不拘宮廷畫的經典所縛，敢于從生活中探尋山水畫的新路，一開幽秀之山水，聲情并集，而不是在“四王”的套路中往純粹的經典中去。

我想這也與步兵在嘉定生活有關。嘉定歷來出文士，但考據不僵，學而有問，就是說有一種探究的生動氣息。我看了這幅山水，門前的小徑，門泊的小舟，錯錯落落的，樹樹杈權，把“留白”映照的如此鮮明，將我們迎入到很有抒情詩的意境中去。門泊舟自橫，古樹繞山村。所以這種創作的筆墨空靈，淡淡之中墨韻襯托出一種古氣，很有一種忘我的意境。