于倔強中見姿態

北宋大詩人黃庭堅（1045—1105），字魯直，自號山谷道人。兼擅詞，今存約180余首。其抒寫男女風情之作，語言直率、俚俗；而言志抒懷之篇，學蘇軾豪放詞，又融入自己的思想與藝術性，形成灑脫勁健，“于倔強中見姿態”（陳廷焯《白雨齋詞話》）的獨特風格。在詞史上，雖不及秦觀詞影響巨大，但也與秦觀并稱黃、秦。這里從《山谷詞》中擷取幾個警句作一些賞析，以領略詞人超曠豪逸氣概與峭拔清剛筆調。

戲馬臺南追兩謝，馳射，風流猶拍古人肩

黃庭堅《定風波#8226;次高左藏使君韻》詞云：“萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，鬼門關外蜀江前。莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛？戲馬臺南追兩謝，馳射，風流猶拍古人肩。”宋哲宗紹圣二年（1095），黃庭堅以修《神宗實錄》不實的罪名，貶為涪州（今屬重慶）別駕、黔州（今四川彭水）安置，此詞是紹圣四年重陽節在黔州貶所作。上片首二句寫黔中秋來陰雨連綿，遍地是水，使他終日困居室內。“一漏天”、“似乘船”兩個比喻，形象生動，既表現黔中氣候、環境的險惡，又融入了詞人去國懷鄉的凄苦之情。下三句筆鋒一轉，寫重陽放晴，登高痛飲。過片三句承上意寫重陽賞菊。詞人直抒胸臆說：莫笑我老翁仍然如此意氣傲岸，請看，世上有幾個老人敢把金黃菊花插戴在白發之顛？一個不服老、反時俗的豪士形象已躍然紙上。結拍三句，詞情達到高潮。這里用了一個典故。戲馬臺，又稱掠馬臺，在今江蘇徐州市南，項羽所筑，在此騎馬射箭，操練官兵。晉安帝義煕十二年，劉裕北征至彭城（即徐州），九月九日重陽節大會，聚將佐群僚于戲馬臺，賦詩為樂。當時著名詩人謝瞻、謝靈運各賦詩一首（詩見《文選》卷二十）。“兩謝”，即指此二人。“拍肩”，用東晉詩人郭璞《游仙詩》：“左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。”浮丘、洪崖皆仙人。這三句說：我在這重陽節不但照例飲酒賞菊，還要騎馬射箭，吟詩填詞。我的豪放倜儻氣派，猶可直追古時的風流人物，同他們并肩媲美！從“莫笑老翁猶氣岸”到“風流猶拍古人肩”，猶如波翻浪涌、滔滔滾滾，一氣流注，推上高潮，將詞人老當益壯、窮且益堅的放達樂觀精神表現得淋漓盡致。而結拍這三句，尤善于運用典故，從中提煉出生動、鮮活的意象，讀之如見詞人騎射之姿、吟詩之態，以及“拍古人肩”的風采。

老子平生，江南江北，最愛臨風笛

黃庭堅《念奴嬌》詞云：“斷虹霽雨，凈秋空，山梁修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足？萬里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰偏照醁？年少從我追游，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷，家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。”宋哲宗紹圣二年（1095），黃庭堅被貶涪州別駕、黔州安置，后改移戎州（今四川宜賓）安置。哲宗元符二年（1099）八月十七日，他與一群青年人一起賞月、飲酒，有個朋友叫孫彥立的，善吹笛，月光如水，笛聲悠揚，黃庭堅意興酣暢，援筆寫了這首詞，文不加點，詞的題序中記載了寫作情況。上片，詞人馳騁新奇的想象，揮動一支彩筆，描寫雨后新晴，秋空如洗，彩虹掛天，青山如黛，展現出一幅清麗高爽的秋山黃昏雨霽圖。接著，連用三個問句，滿懷深情地問人、問嫦娥、問月，把秋月之皎潔和騷人的雅興，表達得極其浪漫動人。詞的下片，寫月下游園、歡飲和聽曲之樂。“老子平生”三句，是詞人與少年開懷暢飲，于酒酣耳熱中的引吭高唱：我老夫這一生，走南闖北，最愛聽那臨風吹奏的笛曲。這三句發自肺腑，沖口而出，樂觀爽朗，豪放激越，將全篇的抒情推向最高潮，又自然地引發“客有孫彥立，善吹笛”的題意，帶出結拍“孫郎微笑，坐來聲噴霜竹”，讓孫郎感遇知音，立即吹笛，全詞即在悠揚回旋的笛音中結束。更妙的是，這三句語帶雙關，意味深長，其“潛臺詞”是說：我一生被卷入黨派斗爭的漩渦，漂泊顛沛，歷經磨難，但這些都不能使我消沉頹喪，因為我生平最愛的，就是那種高亢激越的旋律。字里行間，勃發著一股豪邁不羈之氣，凸顯出詞人在逆境中仍然保持其倔強兀傲的個性。讀此詞，筆者如聞詞人心音，聲噴霜竹！清人姚范《援鶉堂筆記》卷四十評黃庭堅詩詞：“涪翁以驚創為奇，其神兀傲，其氣崛奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表。”這首《念奴嬌》詞表明上述評語是中肯的。

風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠

黃庭堅《鷓鴣天#8226;座中有眉山隱客史應之和前韻，即席答之》詞云：“黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。”題中史應之，是黃庭堅在戎州貶所新交的朋友，名鑄，眉山人。元符二年（1099）庭堅在戎州，有《戲答史應之三首》，此詞當作于這年重九。上片是勸酒之辭，下片抒發對世俗的侮慢與挑戰。全篇以調侃之言、放浪之態，曲曲傳達出作者胸中不平之意緒。“風前橫笛”二句，生動活潑地描畫他在酒后的浪漫舉動和醉中狂態。你看，他橫起笛子，對著風雨吹；頭插黃菊花，卻倒戴著帽子。人只有在酒后醉中，才能如此不拘形跡、狂放不羈、風流自賞。詞人的狂放形象被斜風吹雨的環境襯托得格外生動鮮明。這兩句對仗工巧，意象密集，十四字就寫了風雨和詞人橫笛、簪花、倒著冠的醉態，可謂字無虛設，極濃縮精煉。這兩句還妙在善于用典。“倒著冠”，用晉人孟嘉事典。據《世說新語#8226;識鑒》引《孟嘉別傳》，孟嘉是桓溫的參軍。重九日，桓溫率眾僚佐游龍山，風吹落孟嘉帽，嘉渾然不覺，溫命取還之，傳為雅事。清人徐《詞苑叢讀》卷四引《草堂詩馀》四集：“沈天羽云：東坡‘破帽多情卻戀頭’，翻龍山事特新。山谷‘風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠’，尤用得妙。”妙在何處？宋人楊萬里《誠齋詩話》評杜甫“羞將短發還吹帽，笑倩旁人為正冠”（《九日藍田崔氏莊》）一聯詩云：“孟嘉以落帽為風流，少陵以不落為風流，翻盡古人公案，最為妙法。”黃庭堅不僅將“落帽”反用為“著冠”，又進一層為“倒著冠”，活用典故，不著痕跡，使其醉態更狂放又嫵媚，堪稱創新妙筆。

娉娉裊裊，恰似十三馀，春未透，花枝瘦，正是愁時候

黃庭堅《驀山溪#8226;贈衡陽妓陳湘》詞云：“鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉裊裊，恰似十三馀，春未透，花枝瘦，正是愁時候。尋花載酒，肯落誰人后。只恐遠歸來，綠成陰，青梅如豆。心期得處，每自不由人，長亭柳，君知否，千里猶回首？”宋徽宗崇寧二年（1103），黃庭堅領太平州事，僅九天即被罷免，遂流寓鄂州（今湖北武昌）。次年，又被執政趙挺之羅織“幸災謗國”之罪，除名，流放宜州羈管。此詞是他自鄂州（今湖北武昌）赴宜州（今廣西宜山），過衡陽（今屬湖南）作。據題目，陳湘是衡陽的歌妓。上片寫陳湘天生麗質，下片寫詞人對陳湘的愛戀、傷別及后約無期的悵惘。晚唐大詩人杜牧《贈別》詩云：“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”又有《嘆花》詩云：“自是尋春去太遲，不須惆悵怨芳時。狂風吹盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。”二詩皆寫其戀情。黃庭堅此詞上下片分別化用杜牧這兩首詩，又加以鋪敘，各分三個層次來表現這段纏綿悱惻的戀情。上片首句用偶禽鴛鴦與翡翠發興，比喻男女情事，次句即揭示陳湘妙年懷春的內心活動。三、四句以遠山秋波喻寫陳湘的清眉秀目。這種寫法為《詩經》以來古代詩文中所習見，并非山谷獨創，但“眉黛斂秋波”一句，早于王觀《卜算子》的名句“水是眼波橫，山是眉峰聚”，可能王觀就是化用山谷此句的。“盡湖南、山明水秀”，是山谷頗具創意之句。陳湘是湖南衡陽人，所以山谷宕開一筆寫湖南山明水秀，既寫眼中所見湖南山水之秀美，又是對陳湘容貌的襯托與比喻。以上是上片的兩個層次。第三層次就是“娉娉裊裊”五句。詞人化用了杜牧《贈別》詩前兩句，卻又充分發揮詞的句式長短參差自由靈活的特點，在點染中有新的創造。加上“恰似”二字，使句子節奏有變化，也更口語化；杜牧以“二月初”的豆蔻花即含胎花來比喻“十三馀”的小歌女，形象優美、精妙、貼切；山谷并不照搬照抄，而改用抽象“春未透”與具象“花枝瘦”，來形容陳湘年輕貌美、腰肢苗條、身段婀娜。這是虛實結合。“春未透”又與上文“盡湖南、山明水秀”前后照應。更妙在“正是愁時候”，以清新活潑的口語，明朗又含蓄地表現陳湘情竇初開，多愁善感，這一句抒情議論，放在前面四句的敘事描寫之后，可謂“點睛”妙筆。總之，這五句一氣呵成，清麗委婉，不粗不纖，不弱不謔。“透”、“瘦”、“愁”、“候”四個押韻字使人讀來瑯瑯上口，情韻兼勝，趣味盎然。黃庭堅此時老病垂暮，正遠赴偏遠荒涼的宜州貶所。在大病臨頭、生死未卜之際，仍能對一位小歌女滿懷深情厚意，寫出這首優美動人的歌詞，實屬難能可貴。