范仲淹王安石詞比較論

范仲淹與王安石，都是北宋時期著名的政治家，主張并主持了當時的政治革

新。范仲淹在仁宗朝，拜樞密副使，改參知政事，推行慶歷新政，為守舊派所阻

撓，半途而廢。王安石在神宗朝幾次拜相，推行新法，被列寧譽為“中國十一世紀

的改革家”。他們在中國政治史上，都寫下了非常厚重的一筆，值得中國政治史研

究者深入探討。同時，他們又都是成就卓越的詞人，雖然存詞不多，然藝術水準

很高，又在某些方面能夠開風氣之先，因此在詞史上就有了相當高的地位，受到

宋詞研究者的重視。據王兆鵬、劉尊明《20世紀宋代主要詞人研究成果排名表》

（見劉尊明《唐宋詞綜論》），范仲淹的研究成果有70項，居宋代詞人

研究成果的第18名；王安石詞的研究成果有55項，居宋代詞人研究成果的第

20名。數字是最能說明問題的，這足以說明他倆的詞，都受到了學界的特別關

注，這應引起我們高度的重視。

一

在以儒家思想為核心的封建社會里，政治家與文學家幾不可分：儒家強調“學

而優則仕”，“窮則獨善一身，達則兼濟天下”。如此，文學家是政治攀登的失敗

者，政治家則因有權勢而漸與文學疏離。范仲淹與王安石則是政治家兼文學家。

范仲淹與王安石，首先都是政治家，他們在政治舞臺上的表演，都是相當精

彩的。即便在文學創作上，也首先是以詩文著名的文學家。范仲淹的《岳陽樓記》，

至今家傳戶誦；王安石不僅是唐宋古文八大家之一，而且在詩歌的創作上，形成

“王荊公體”，有著很高的歷史地位。在文學上，他們并非專注于詞的創作。可

以說，他們對詞的創作，都只是在詩文創作之余的偶一涉足而已。因此，存詞很

少。雖然有散佚，但本來寫作就不多，卻是鐵的事實。范仲淹今存詞僅有5首，

然卻可以說他的每一首詞，都是精絕之作，值得我們細細品味。王安石存詞29

首，其特別精妙者，也有七八首。他們詞的特點都是少而精，能夠超越時輩，

蜚聲詞壇，卓絕千古，廣為流傳，而為后人所艷稱。

二

范仲淹、王安石的詞，都以風格多樣、善于創新而著稱于世。他們既有叱咤

風云、感情逸宕的豪放詞，也有情感細膩、蘊藉含蓄的婉約詞。在詞的創作上，

拓寬了藝術創新的領域。

范仲淹的《漁家傲》，既是著名的為詞的創作中不可多見的邊塞詞，又是一

首氣凌霄漢，感情豪逸的豪放詞。在中國詞史上，有其重要的地位。

塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起，千嶂里，長

煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。

人不寐，將軍白發征夫淚。

這是詞人戍守邊疆對邊關生活有深切體驗而寫的一首著名的邊塞詞，洋溢著

強烈的愛國情緒。在極端艱苦的征戰生活中，他們盼望建功立業，勒銘燕然，凱

旋而歸。詞的感情豪邁悲壯，境界開闊，對宋代邊塞詞與豪放詞的創作，都有著

深切的影響，是一首在豪放詞的創作上開風氣之先的一代杰作。

王安石的《桂枝香》，也早已享譽詞壇，是備受學人與選家關注的名篇。著

名詞人蘇軾讀了此詞以后，非常感慨地說：“此老乃野狐精也。”對其表現的精湛

的藝術特色，贊譽之情，溢于言表。

登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸

帆去棹殘陽里，背西風，酒旗斜矗，彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念

往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此謾嗟榮辱。

六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，《后庭》遺

曲。

此詞上闋寫景，秋天雖然肅殺，但南京山水之壯闊，遠非尋常：既有“千里

澄江如練”之長江浩浩奔流，一瀉千里；又有諸多“翠峰如簇”，插入云霄，凌

逼青天。山水輝映，氣勢非凡。更有水上船只，市里酒旗，河里彩舟，天上星河，

如此繁花似錦之景象，實在是“畫圖難足”，無法一一展示；下闋抒情，既發抒

對六朝興亡之感，又觸及現實。這歷史上的悲劇，曾經在此“悲恨相續”，“至今

商女，時時猶唱，《后庭》遺曲”。歷史上有許多驚人的相似之處，詞人在懷古的同

時，不免悲今。他感觸很深，感慨也很深。這是一首寫得極好的慢詞，在慢詞創

作還不盛行的情況下，他能寫出這樣精警的慢詞，實在是不可多得的。

范仲淹與王安石，不僅給我們留下了精警絕倫的豪放詞，而且還都寫下了蘊

藉含蓄的婉約詞。創作風格多樣，顯示出大家風范。

我們先讀范仲淹的《蘇幕遮》：

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草

無情，更在斜陽外。暗鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月

樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

這首詞抒羈旅鄉思之情，寫得十分深婉。上闋寫景，以秾麗遠闊的秋景襯托

離愁別緒。末句“芳草無情，更在斜陽外”，直接導出離思鄉情。下闋抒情，“暗”、

“追”二字，將暗淡、凄傷纏綿不休的“鄉魂”、“旅思”寫得淋漓盡致。主人公

獨倚高樓，自云碧天明至夕陽西下，直至明月高高地掛在天空，足見其思念之良

久與凄苦。而“酒入愁腸，化作相思淚”，更顯其鄉思郁積之深。主人公思鄉之

情，真是難以為懷了。此詞上闋寫景如畫，借景抒情，對后代文學頗有影響。譬

如《西廂記#8226;長亭送別》的曲子，就化用了這首詞。此外《御街行#8226;秋日懷舊》、

《定風波#8226;自前二府鎮穰下營百花洲親制》，都是寫得很好的婉約詞，值得一讀。

王安石的《千秋歲引#8226;秋景》，是可與范仲淹《蘇幕遮》媲美的一首婉約詞：

別館寒砧，孤城畫角。一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁

從沙頭落。楚臺風，庾樓月，宛如昨。無奈被些名利縛，無賴被他情

擔閣。可惜風流總閑卻。當初謾留華表語，而今誤我秦樓約。夢闌時，

酒醒后，思量著。

此詞上闋以凄清哀婉的秋聲、岑寂而清冷的秋光，襯托詞人心中的離情別緒，

引出下闋的無限感慨，抒發了詞人宦海倦旅、苦悶哀怨的心情。在寫法上能夠虛

實相間，用典嫻熟，顯示出空靈回蕩而又情真意切的韻味。因而惻惻動人，感人

肺腑。余如《清平樂》“留春不住”、《生查子》“雨打江南樹”、《謁金門》“春又

老”，都是寫得很好的婉約詞。

三

范仲淹與王安石，作為政治家的一生，他們在仕途上坎坷而不平凡的經歷，

都積聚了極為豐富的人生處世經驗。在極為復雜的政治經歷中，必然有著豐富的

人生感悟，詞人將這種人生感悟，作了一番深刻的思索，經過咀嚼，上升到哲學理

論的高度，寫出特別富于哲理的精警之作。這些作品，雖然不是直接以情動人，

卻能以精警的哲理，啟悟人生，引起讀者對復雜人世的認真思考。

范仲淹的《剔銀燈》，是一首積聚了豐富政治經驗的哲理詞：

昨晚因看蜀志，笑曹操、孫權、劉備，用盡機關，徒勞心力，只得

三分天地。屈指細尋思，爭如共、劉伶一醉。人世都無百歲，少癡呆，

老成尫悴。只有中間，些子少年，忍把浮名牽系。一品與千金，問白發，

如何回避。

上闋由讀《蜀志》而得出結論：曹操、孫權、劉備，一生浴血奮戰，你爭我

奪，僅得三分割據，還不如劉伶一醉。人盡皆知，曹操、孫權、劉備，都是歷史

上的英杰，詞人卻說，曾經是三國鼎立的幾位梟雄，竟不如成日沉迷于酒的一個

醉漢，真是驚世駭俗之論。這個結論是如何得出的呢？下闋作了回答：謂人生本

來就很短促，再除過少年不更事和老年的癡呆，真正生活得很明白，可以施展才華

的年代是很短很短的，怎能不痛痛快快的享樂，卻被浮名牽系，在官場奔波。在

官場即便仕途通達，一帆風順，也難超過曹操、孫權、劉備一生的業績。無論是

官達宰衡還是富比石崇，又都無法回避人生衰老的命運。正如唐詩僧貫休所言：“公道唯有世間發，貴人頭上不曾饒。”一品官可達，千金財可積，然人的年壽

有限，不可能長生不老，這是不爭的事實。此詞似是消極，似勸人及時行樂，其

實是正話反說。古人謂此詞“寓勸世之意”（龔明之《吳中紀聞》），是很有道理

的。范仲淹之所以說歲月不居，光陰不再，想努力作一番事業，對國家與民族作

出一番大的貢獻。然由于仕途坎坷，雖欲“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”

而不可得。其高風亮節，卻被人誤解，遭人暗算，受人攻擊，遂不免發牢騷，說

與其努力奉獻，還不如醉生夢死！這不過是想有所作為而不可得的牢騷罷了。我

們應該理解詞人的苦衷，理解詞的真實含義。

再看王安石的《浪淘沙令》：

伊、呂兩衰翁，歷遍窮通，一為釣叟一耕傭。若使當時身不遇，老

了英雄。湯武偶相逢，風虎云龍，興王只在笑談中，直至如今千載后，

誰與爭功？

這是一首著名的哲理詞，它尖銳地提出了人生的機遇問題。機遇是偶然的，

是可望而不可求的，但卻能決定人生事業的成敗。賢如伊尹、呂尚，如無機遇，

只會老于漁樵，無所成就。正因為他們以偶然的機會，遇到了商湯、周文王這樣

的英主，因而才如魚得水，充分地施展了自己的政治才華，才有“風虎云龍，興

王只在笑談中”的壯舉，在商朝與周朝的興起和發展中，立下了無與倫比的功勛。

千百年來，無人與之相比。由此可見，機遇對于個人事功之重要。可誰又能主動

掌握千載難逢的機遇呢？這是詞人在此詞中的潛臺詞。

這兩首詞，都蘊積了極豐富的人生經驗，含有極深刻的哲理，給人思想上以

深刻的啟示。同時，在藝術表現上也頗有特色。由于用了散文化的筆法，且用了

口語化的語言，使詞明白曉暢，說出了啟人深思的道理。其語淡如水，而思力卻

濃于酒，而寓意深刻，讀來味長。這對后來的豪放派詞人，特別是辛棄疾及辛派

詞人的豪放詞之創作，有著積極而深刻的影響。

四

范仲淹與王安石的詞，都受到詞論家的贊譽。關于范仲淹的詞，張德瀛說他

“工于詞”（《詞征》卷五），魏禮贊揚他的詞“圓渾流轉”（《魏季子文集》卷七）。

趙師因王安石《桂枝香》詞而贊其“真一代奇才”（《呂圣求詞序》），王灼則謂

“王荊公長短句不多，合繩墨處，自雍容奇特”（《碧雞漫志》卷二），楊希閔謂

“詞亦峭勁，如冬嶺孤松，遠霄鶴鳴”（《詞軌》卷四）。這些贊譽之詞，都是經

得起推敲的。

說范詞寫得“圓渾流轉”、“工于詞”，實則是渾成自然。詞的渾成自然，是

一種不易達到的藝術境界。與渾成相反，詞的意境往往寫得支離而有拼湊之感；

與自然相反，往往有做作之態，要能做到無拼湊做作，達到渾成自然，確非易事。所謂渾成自然，并非是詞人順手拈來、妙手偶得之境，而是經過一番辛苦的鍛煉

之功而后才達到的高超的藝術境界。著名詞人周邦彥的詞，之所以受到人們的推

崇和贊譽，蓋因其意境渾成。無疑，范詞的自然渾成，境界完美，在北宋詞是開

風氣之先的，是應當予以充分地肯定的。

王安石詞的奇特、峭勁，令人“絕倒”，這自然是有很高的藝術功力，是“一

代奇才”在詞的創作上的表現，值得肯定。然他在詞的創作中，過分嗜才使力，

使詞有以才學為詞之嫌。其詞風“劖削而成而或傷于拗”（《詞苑叢談》卷四），

這是他的執拗的個性使然。從藝術境界的完美上，其詞不免略遜于范仲淹一籌。

（作者單位：西北大學人文學院）