一把刻刀走天下 方寸之間是乾坤

荊鴻先生，1946年生于山東煙臺，漢族人，著名篆刻藝術(shù)家、姓名學(xué)家、書畫家和作家。從藝40余年，12歲開始篆刻，先后師從郭沫若、藍菊蓀、宗白華、臧克家、趙阜、吳蘭英等名家。曾為郭沫若、茅盾、巴金、歐陽山、關(guān)山月、日本前首相大平正芳等多位名人篆刻。原為《遼寧日報》編輯，現(xiàn)任廣東省文化學(xué)會副主席、廣東省書畫專業(yè)委員會副會長。他實踐“行萬里路、收萬種姓、刻萬家印”的藝術(shù)追求，在廣州設(shè)立了全世界首家姓氏博物館、圖騰博物館。并在廣州市番禺區(qū)創(chuàng)建荊鴻先生藝術(shù)館。

荊鴻先生是中國第一個“個人硬筆書法展”舉辦者，也是全國第一個出版硬筆書法字典的作者，其著作有20余部。是有史以來最大篆刻作品的作者，同時也是我國最具創(chuàng)新精神和卓越藝術(shù)成就的篆刻大師。

講到為何學(xué)習(xí)篆刻，荊鴻先生回憶童年時生活在大連，郭沫若的第二任夫人安娜恰好是荊鴻先生的鄰居。荊鴻先生從小就喜歡寫寫畫畫，時不時地還拿石頭刻印玩。8歲那年，小荊鴻先生串門時巧遇郭沫若。郭老無意間看到這個小孩刻的印章竟有幾分像模像樣，認(rèn)定荊鴻先生為可造之材。為了培養(yǎng)荊鴻先生，郭老專程從四川將我國著名書法家藍菊蓀先生請到大連來教授荊鴻先生。而工作后的荊鴻先生，作為副刊編輯經(jīng)常要去采訪文化名人，他常常以為名人篆刻的印章作為見面禮來開展工作，“當(dāng)時就是一塊敲門磚，沒想到后來竟然成了專業(yè)。”荊鴻先生表示。

1994年4月16日，他用了整整兩年時間將老子的《道德經(jīng)》全文創(chuàng)作篆刻成1109枚印章轟動全國藝術(shù)界、為中國篆刻史寫下燦爛輝煌的一頁。

1998年6月到1999年2月荊鴻先生用了八個半月時間，將1109枚印章、老子的《道德經(jīng)》全文放大篆刻在福建漳州33米高、18米寬的云洞巖上，創(chuàng)造完成了世界上最大的篆刻作品——“云洞巖摩崖篆刻”。

“個人的力量實在太小了，但中國印成為北京奧運會會徽幫我們完成了這一心愿。”荊鴻先生表示，當(dāng)“中國印·舞動的北京”成為北京奧運會會徽時，他和許多篆刻人都無比高興，因為這是向全國、全世界宣傳篆刻藝術(shù)的最好時機，篆刻藝術(shù)不再只是配角。談到這次展覽和山東的篆刻發(fā)展，荊鴻先生說，篆刻由于難以展示，一直以來都被人們認(rèn)為只有在藏書藏畫，甚至領(lǐng)取工資時才能用到。而荊鴻先生認(rèn)為，篆刻出的印章拓印后的印文經(jīng)過裱糊，完全可以作為單獨的藝術(shù)品來欣賞。

荊鴻先生對國學(xué)也頗有研究。他的篆刻藝術(shù)正是建立在這種深刻的研究與認(rèn)知上。因而，他的篆刻有獨特的藝術(shù)魅力。比如，他出版的篆刻藝術(shù)《三字經(jīng)》。這部經(jīng)典，是他用篆刻印章刻下來的。這個想法就是獨特的，更為獨特的，是他根據(jù)內(nèi)容而設(shè)計的印章。比如，“人之初”這方印，就刻得渾厚而天然，有種遠(yuǎn)古的拙樸之感；而“性本善”這個印，便筆致清雅，刀法挺秀。讓你感覺不到一絲的彎屈或扭曲；“養(yǎng)不教，父之過”這個方正之印分為兩部分，每部分三個字，分別用陰刻陽刻相區(qū)別，字與字之間的結(jié)構(gòu)方面，不僅外形關(guān)系極具古樸審美意義，內(nèi)在的意義更具耐人尋味之處。篆刻家的匠心足夠揣摸的了。

他的另一部篆刻專著《藏書印》則是他對于東方文化與閱讀心理的精妙傳遞。“巴金贈書”印，小而樸拙，且四個邊角皆有破邊，取通達之意？一下子就能讓我聯(lián)想到這位矮小清瘦的文壇巨人的神態(tài)來，他曾經(jīng)在一幅他的速寫上簽名：“巴金：一個小老頭”；臧克家的藏書印也形肖神似，靈性盈動；還有作家石灣的印，那個“灣”字刻得九曲回腸。

他經(jīng)過多方考證，用漢語成語重新為《易經(jīng)》的六十四卦做了注解，自編了一套通俗易懂的卦辭。這幅作品對應(yīng)八八六十四卦，共有八八六十四方印章，每枚印章比巴掌略大，每方篆刻手法各不相同，長卷約20米，氣勢磅礴、渾然一體。由荊鴻先生創(chuàng)作的、長達20米的《易經(jīng)》篆刻長卷正式被中山圖書館搶先收藏。

2010年4月，嶺南美術(shù)出版社把他的上萬枚印章匯集成厚厚的《萬家印典》上下卷，成為建國以來刻章入書最多的篆刻家。這部精裝典籍為上下兩冊，由全國著名書畫藝術(shù)大師、書畫鑒定權(quán)威楊仁愷先生早年題寫書名，曹旭等十名知名人士分別作序。書中匯集了當(dāng)年荊鴻先生南下沿途為各界人士所鐫刻的1.3萬多方姓名印章，其數(shù)量之多、風(fēng)格之新、品類之全、刀工之精、工作量之大，方寸天地集萬象，刀筆之間見乾坤，在中國篆刻史上實屬罕見!