書法藝術的動感美與視覺設計的融合

摘要書法藝術是富有動感美的線條藝術，書法線條的動感形式蘊含著豐富的文化性及審美性。針對這一現象，筆者受感于中國傳統書法藝術中的動感元素，試圖探析書法動感美對現代設計的意境營造及文化蘊含具有的重要應用價值，借此號召更多的設計者在視覺設計中應該注重傳統藝術元素的再創造。

關鍵詞：書法 動感 視覺設計 意境

中圖分類號：J04 文獻標識碼：A

書法是獨具中國神韻的傳統藝術之一，它作為一種極具視覺沖擊力和重要藝術價值的中華民族獨特的傳統文化形式，具有深厚的文化底蘊及美學價值。如果和書法相比，我們可以看出，中國的視覺設計是隨著改革開放的發展而不斷成長起來的一門年輕學科。當前的消費者由于物質生活水平的提高，開始更多地關注精神層面的審美，致使視覺設計在商品經濟社會發揮著重要的作用，并日益滲透到人們生活的各個領域。在全球化浪潮的影響下，中國的視覺設計取得了一定的成績并得到了世界的認可。但是，在其豐富多彩的視覺設計作品當中，我們仔細觀察會發現：“國際化”視覺符號的泛濫與“本土化”視覺語言失語現象，表現在國內各種類型設計作品當中。這種現象必須引起我們對視覺設計語言問題的重視。因此，當我們感嘆贊美其他國家的視覺設計所展現出的具有該國特性的文化現象時，我們再回頭看看中國當前的視覺設計，是否應該引起我們對自身視覺設計缺乏中國獨有的藝術元素，而進行全面的反思呢？眾所周知，中國文化積淀深厚，中國的傳統藝術元素具有獨特的藝術價值。即使在高科技迅速發展、世界經濟一體化的今天，我們也不能丟掉傳統，而一味地去模仿西方流行的設計風格。因為作為新時代的中國設計者，我們有責任發揚中國的傳統文化，把傳統藝術與新時代的設計理念相契合，創造出具有中國特色的視覺設計。針對這一現象，筆者受感于中國傳統書法藝術中的動感元素，試圖探析書法動感美對現代設計的意境營造及文化蘊含具有的重要應用價值。

一 書法藝術與視覺設計之關聯

書法藝術與視覺設計作為兩種不同的藝術形式，盡管發展的時間歷程長短不一，但是兩者有共通之處。首先，我們從源起——書畫與繪畫的角度來分析：早在唐代繪畫理論家張彥遠《歷代名畫記》中提到的“書畫同源”，我們就能夠清楚地認識到書法與繪畫的關聯，即他指明了繪畫之美，不僅在于描寫對象之美、內容之美，更在于描繪其本身的線條、色彩，亦即筆墨之美。我們縱觀中國傳統的書法藝術，可以看出書法是高度發展了的線條藝術，是靠書寫過程中線條的流動展現出字的結構形態。同時由于書法與繪畫使用的工具都是毛筆和墨，并且都注重意境的營造，致使書法與繪畫的藝術原理及表現形式不斷在現代設計中得到繼承與創新，進而提升了現代設計的文化含量；其次，我們從發展過程——設計的角度來看兩者的關系：隨著社會的發展，人們審美意識的提高，書法的藝術形象必須要經過不斷的設計才能使其更加完善，不斷跟上時代發展的腳步，滿足多元化的需求。這樣書法的用筆用墨以及線條的流動組合都要遵循相關的設計規律，以至于寫出的書法在結構、章法等方面才能更具有審美性。因此書法的形式美構成與設計相同，都符合視覺造型的規律，都具有創新意識及豐富的形式美感；最后，我們從潛意識——精神層面來講，書法藝術與視覺設計則都蘊含深厚的文化底蘊，都能夠提升人們的審美品味，給人以精神上的愉悅。因此，兩者的關系是相互影響、相互促進的。

論述到這里，也許有些人會認為，將書法動感元素運用于視覺設計是對書法表現手法的生搬硬套，混淆了兩類不同藝術的特征。其實不然，因為通過實踐我們可以得出結論，即兩者融合的實質不在于設計借用了書法的手法，而在于通過書法動感的筆墨韻味、書法線條的流動美感來形象地傳達出設計中所蘊含的豐富文化意蘊，從而使設計作品在張揚的信息時代里體現了傳統元素的無窮魅力。所以，當視覺設計和書法動感線條相融合，就像水與墨交融互滲在宣紙上發生奇跡的變化，使其書法的動感運用能夠襯托出設計的民族性及深厚的文化積淀，增強作品的視覺沖擊力。同時，設計中書法動感元素的展現更加弘揚了中國傳統藝術之精髓，使前人留下的光輝遺產得到了繼承和創新。

二 書法藝術之動感特性美

每每觀看書法大師的作品，常常被文字的線墨飛舞、縱橫伸折、揮灑自如的韻味所感染。書法線條的靈活多變、隨心馳騁之美感，是感性生命情調的概括，它凝聚著自然山川之靈氣，也凝聚著人類豐富的情思。它精致不必有形，簡約而不簡單，以線的飛揚流動來闡釋書法家的心性軌跡。它成為蘊涵生命、顯現生命的獨特形式，思逸神超，以線達意，展現著或飛動流轉、或雍容含蓄、或飄逸灑脫、或雄強剛勁等多種生命內容。它“達其性情，因寄所托”，成為書寫者抒發情懷最直接最得力的表現工具。由此可見，在中國書法藝術領域中，線條美的最高境界是線條的抒情內涵，而線條美的形式特征即在于由“線條的立體感、力量感、節奏感”而體現出來的運動感，這種靈動、飄逸、秀雅、遒勁的動感體現出來了書法藝術的獨特魅力。我們透過由線展現出來的動感，可以感受到其中既帶有情感性又表現出富有生命感性的特征，即筋肉、骨力、氣脈、神采、韻味、品格。所以，書法動感特性中表現出來的除了形體線條可視之外，包括形象性在內的其他特性都是不可見的，我們只能透過書法動感的形體意會，使觀賞者用心智去感悟這些動感所蘊含的審美意蘊。

書法的動感之美看似無章可循，其實是有一定的規律在里面。它是書寫者的情感宣泄，是書寫者展現美的一種形式。由于書寫時線條的粗細轉折變化自然，勝似一種無形的力量感、速度感，帶給受眾心靈的震撼。在視覺設計沖刺我們生活每個角落的今天，面對這一傳統藝術的審美特性，我們應該受到其中的感染，應該在當前的視覺設計中融入這些優秀的視覺元素，使中國制造升華為中國創造，讓中國的設計更具有本國的特性。

三 書法的動感元素在視覺設計中的應用

書法的動感元素如何與現代的視覺設計元素相融合？這需要設計師依據創作主題不斷地構思、反復地實踐，才能達到出奇制勝的效果。因為書法的動感形態主要是通過書寫的線條展現出來，通過不同的運筆方式表現出動感不一的線條。所以設計者要想把理想的書法動感元素體現在設計作品中，就必須不斷地實踐，才能與設計主題相吻合。眾所周知，傳統書法最推崇的是神采，并使用線條的筋骨、力度、氣脈、質感表現神采，表現一種意境和傳統韻味，這其中就蘊藏著一種現代的動感。隨著我國針對非物質文化遺產的保護條例推行，使更多的人意識到民族藝術的重要性，使得書法這一蘊含著中華民族豐富的歷史淵源和文化情懷的藝術元素，在設計界越來越受到重視，為中國的設計注入了本民族的血液。因此，書法的動感作為視覺元素通過設計者的再設計，形成新的語言方式被廣泛地應用于標識、海報、商品包裝和書籍裝幀中，尤其是在體育運動的標識設計及海報設計中運用得更多。因為許多設計師已經意識到傳統書法動感元素的優勢，領悟到將書法動感元素應用于現代設計，不僅可以提升設計作品的審美價值，而且更能彰顯設計的民族文化內涵，進而探索出兼有民族性與現代性的設計語言。

1 在標識設計中的運用

標識作為一種符號，它以各種精煉的形象表現一定的含義，作為人類直觀聯系的特殊方式，存在于社會活動的各個方面。隨著社會的發展以及設計理念的不斷更新，人們的審美意識也不斷地得到攀升。因此標識在核心元素保持不變的前提下，其部分元素正在發生變化，即標識在不同場合有著不同的應用形式，比如在表現體育運動的標識上，行草書是運用較多的元素，主要原因是因為行草書具有跳躍靈動，動勢強烈，速度、力度、角度變化多樣等藝術特點。設計者常常能從草書點畫運動軌跡上表現運筆的往來疾徐，在筆法的變換對比與律動中發現創造的靈感，在自由化寫意中捕捉霎那間的自然形象。所以，設計者為了表現運動的動感，體現運動的活力，常常借用書法的表現形式作為視覺語言，企圖通過書法用筆的流暢、飛白枯筆，連帶方折、粗細變化等，體現出行氣速度來。

例“第三屆全國體育大會”會徽，作品巧妙地運用了中國傳統的書法藝術的動感表現，以“人和拱橋”的形象為創作主體，使其通過提煉概括加以組合成為抽象的運動員與拱橋的結合體，表現手法上運用粗獷有力、形式變化多樣的書法線條展現出強烈的動感效果。整個標識既蘊含了蘇州濃厚的歷史文化底蘊，又表現出了體育大會的運動精神，并給人以廣闊的想象空間。該作品不僅創新了傳統的書法動感之美，又提升了現代設計的民族化觀念。

再如，2010年“岱山縣首屆海洋運動會”標識設計，以漢字“?！睘橹鲃撛?。根據海洋體育運動特點和岱山的人文精神，采用書法藝術的動感筆觸作為設計的視覺語言，將“?！弊忠詴ㄉn勁、渾厚、迅捷的線條組合成海灘拔河等海洋運動的造型，強化運動感以及中國特色，反映出了岱山深厚的文化底蘊。整個設計動感強烈，似運動中的人形，傳達出運動的信息，也預示著本屆比賽將是一次競爭激烈、充滿激情的成功的運動盛會，同時也體現了頑強拼搏、勇于競爭的奧林匹克體育精神。

透過這些標識，我們可以看出中國書法固有的動感元素被應用到視覺設計中，是設計師們不斷從中國傳統藝術中汲取精華的結晶，是在融入自己思想后對傳統藝術元素的再利用。這樣的設計作品不僅代表著中國的形象，更體現出中國傳統文化的博大精深，是真正具有中國特色的設計作品。

2 在海報設計中的運用

運動生成變化的自然規律，造就了中國設計藝術以流動轉折的線條和水墨色彩舒緩的韻味來感嘆生命的無限。書法藝術是靠毛筆靈活多變的運動和水墨的特性，留下斑斑跡相，在紙面上形成有意味的黑白構成形式。而書法的最大特點就是超脫了具體的“形似”，將具體的“形”提煉成抽象的“意”，從而獲得媒體功能上意構傳神的表達。將文字的內涵特質通過視覺化的表情傳神構成自身的趣味，通過內在意蘊與外在形式的融合展示其感染力。從這點我們可以看出，書法的這種審美內涵與海報設計的審美理念是相一致的，即都追求神似，注重意蘊的營造。因此，書法藝術的動感元素在海報設計中的應用也極為廣泛，許多優秀設計大師把書法動感元素運用到自己的海報設計中，這是傳統元素在現代設計的語境下得到創新的體現。例如，中國香港著名設計家靳埭強就是一個典范，他一直致力于用傳統書法、筆墨元素來傳遞現代情意。在設計的理念上，他運用自己的文化素養，走進書法和漢字的境界中，使具有中國特色的現代設計在國際上得到認可。這樣，他確立了自己的風格。如靳埭強“2006中國臺灣國際海報設計獎”金獎作品，書法藝術中線條的動感及飛白的運用，體現出運筆流暢、神韻超逸、瀟灑自然、形式美輪美奐，在雅逸婀娜之中蘊含著雋永剛健的動感美，給人以回味無窮的韻味。在此作品中，我們看到了靜止的美的效果和動態的生命的存在，它是無聲的中國傳統文化的傳遞，造型雖簡潔但動感十足，并蘊含著無窮的韻味，不僅給人視覺的沖擊，更給人以心靈的震撼。

四 結語

書法的動感元素蘊含著悠遠的意境，給人以豐富的聯想，雖只是寥寥數筆，卻涵蓋著博大的精神文化涵養?？v觀中國的現代設計，傳統的書法動感元素越來越受到設計界的關注。如何汲取書法藝術的精髓，結合新時代的設計觀念，使其合二為一，這不是一個一蹴而就的課題，它需要我們為此領悟博大精深的中國文化，不斷地了解設計的前沿動態，不斷地實踐，在理論與實踐相互促進的過程中不斷促使傳統藝術與現代設計的融合，借以使中國視覺設計的文化價值及審美價值得到雙重發展。

參考文獻：

[1] 杭間、何潔、靳埭強：《歲寒三友》，山東畫報出版社，2005年版。

[2] 宗白華：《美學散步》，上海人民出版社，2005年版。

[3] 陳振濂：《書法美學》，山東人民出版社，2006年版。

[4] 文苑仲：《論書法與設計的結合》，《藝術百家》，2007年第5期。

作者簡介：陳紅，女，1976—，安徽淮北人，碩士，講師，研究方向：視覺傳達設計，工作單位：長江師范學院美術學院。