試析《費(fèi)加羅的婚禮》中羅西娜的音樂形象及演唱構(gòu)思

摘要本文從聲樂演唱者的角度，以莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人羅西娜的代表性唱段《求愛神給我安慰》、《何處尋覓美好時光》作為切入點(diǎn)，對羅西娜的形象進(jìn)行分析并提出演唱構(gòu)思與藝術(shù)表達(dá)的手法。

關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》 詠嘆調(diào) 羅西娜

中圖分類號：J832文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

一 歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》簡介

《費(fèi)加羅的婚禮》是奧地利作曲家莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）于1785-1786年間創(chuàng)作的一部四幕喜歌劇，于1786年5月1日在維也納國家劇院首次公演，莫扎特親自指揮。劇本取材于法國作家博馬舍的戲劇《費(fèi)加羅三部曲》中的第二部，是《塞維利亞的理發(fā)師》的續(xù)篇。原作批評和諷刺了法國革命前夕上流社會的腐朽墮落，在法國和奧地利均遭到禁演。腳本作者達(dá)·蓬特刪去了一些敏感的內(nèi)容，將腳本改寫成輕快的喜歌劇，增添了抒情性的描寫，揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族的虛偽和驕奢淫逸的生活，頌揚(yáng)了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級”人民正直、機(jī)智和勇敢的品質(zhì)。

第一部作品敘述了在17世紀(jì)西班牙的塞維利亞，伯爵阿瑪維瓦與富有而美麗的少女羅西娜相愛，但受到羅西娜貪財好色的監(jiān)護(hù)人——醫(yī)生巴爾托羅的阻擾。伯爵在機(jī)智、正直的理發(fā)師費(fèi)加羅的幫助下，沖破巴爾托羅的阻擾和防范，最終和羅西娜結(jié)成良緣的故事。

1782年，作曲家喬瓦尼·佩西羅把《費(fèi)加羅三部曲》中的第一部改成歌劇，并于1783年在維也納上演而大獲成功。正是由于看到了這一成功，才導(dǎo)致莫扎特把《費(fèi)加羅三部曲》中的第二部譜成歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。在這第二部之后，羅西尼又將第一部《塞維利亞的理發(fā)師》以同樣劇本為素材再創(chuàng)作了一部同名歌劇，于1816年首演后又獲得很大成功。

在三部曲的第二部《費(fèi)加羅的婚禮》中，正直聰明的費(fèi)加羅由于立過功，被伯爵提拔為侍從。不久，他與伯爵夫人的女仆蘇珊娜相愛并籌備著婚禮。沒想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對蘇珊娜垂涎三尺，居然想對她恢復(fù)早就當(dāng)眾宣布放棄的初夜權(quán)，還千方百計阻撓他們的婚事。為了教訓(xùn)無恥的伯爵，費(fèi)加羅、蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人羅西娜設(shè)下了巧妙的圈套來捉弄伯爵，最終獲得皆大歡喜的結(jié)局。

二 劇中人物羅西娜的社會地位

在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，羅西娜這個角色在劇情發(fā)展中是個關(guān)鍵人物。此時的羅西娜不再是年輕時那個無憂無慮、對愛情充滿了美好憧憬的女孩，而是初入成熟又略帶憂郁、尊貴優(yōu)雅的伯爵夫人。婚后的羅西娜為伯爵對她的愛日漸淡漠而傷心，渴望著他能重回到自己身邊。她的內(nèi)心是矛盾而復(fù)雜的，既為丈夫的不軌而痛苦又希望丈夫能回心轉(zhuǎn)意。于是，轉(zhuǎn)求聰明伶俐的女仆蘇珊娜合謀對付愛人。雖然整部歌劇的主干人物不是伯爵夫人羅西娜，但如果沒有羅西娜的里應(yīng)外合，蘇珊娜和費(fèi)加羅的計劃是無法成功的。在羅西娜身上反映的是封建制度下貴族階級女性的真實(shí)生活，即在奢華美麗的背后，其實(shí)也有著難以訴說的苦衷和無奈，但她也不是一般貴族女性的形象，她有著追求自由愛情的進(jìn)步意識和為愛情敢于反抗、甘愿死亡的勇氣，是一個在現(xiàn)實(shí)悲劇下仍相信智慧一定會戰(zhàn)勝黑暗并最終定會獲得幸福的女性形象。這個形象含有一定的階級性和諷刺意味，具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

三 從羅西娜的兩首詠嘆調(diào)分析其音樂形象及演唱構(gòu)思

整部歌劇共有9個較為重要的角色，而莫扎特用了14首詠嘆調(diào)來刻畫人物形象，并用音樂淋漓盡致地描寫了人物個性與其內(nèi)心的種種變化。本文以歌劇中伯爵夫人羅西娜的兩首詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》、《何處尋覓美好時光》作為切入點(diǎn)對羅西娜進(jìn)行分析，并提出演唱構(gòu)思與藝術(shù)表達(dá)的手法。

1 詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》

在第二幕第一場中，當(dāng)伯爵夫人羅西娜得知伯爵愛上了她的女仆蘇珊娜后內(nèi)心痛苦不堪，獨(dú)自一人在臥房里唱出了這首詠嘆調(diào)。優(yōu)美的旋律中充滿虔誠，她向上帝祈求幫助她挽救與其丈夫的美滿愛情生活。故而，其演唱感情深厚真摯，具有典型的典雅、流暢、細(xì)膩、親切的莫扎特式的音樂風(fēng)格。樂曲速度為Larghetto（小廣板），2/4拍，bE大調(diào)，音域?yàn)閐1—ba2。在長達(dá)17小節(jié)的足以充分體現(xiàn)羅西娜當(dāng)時心情的前奏引導(dǎo)下，她緩緩唱出了對愛神發(fā)出祈求的歌。從歌聲進(jìn)來的1至8小節(jié)為第一樂段，兩小節(jié)一個停頓。“求愛神快給我安慰”一句是上行變化模進(jìn)式旋律，“別讓我再悲傷流淚”為下行式旋律。此后伴奏音樂與歌聲交替奏、唱相同的旋律，在低音bB同音連續(xù)反復(fù)形成穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上，旋律上行延伸到此曲的最高音ba2，此時需控制聲音，音量不能過大。延留在ba2一音上時充分抒發(fā)內(nèi)心的渴求，情緒達(dá)到高潮。此處的ba2上唱原文“rir”是有一定難度的，高音很容易擠。因此，“rir”不要離開共鳴腔念窄元音“i”，而要張口把“i”放在后咽壁上部的腔體里念這個窄母音。由于曲子速度較慢，演唱者要注意氣息和元音的保持，不要怕一口氣唱不下來一個句子就吸很多氣。始終保持好吸氣而歌唱、念好字，這樣就能自如呼吸了。

第19至20小節(jié)主題歌詞的重復(fù)：“求愛神給我安慰，別讓我再流淚”，節(jié)奏略緊湊，強(qiáng)調(diào)了羅西娜內(nèi)心要重新獲得丈夫的愛的急切愿望。在這之后，旋律更加流動起伏，上行下行交錯迭置，層次感增強(qiáng)。第24小節(jié)的旋律上行跑九度音階“l(fā)a”，應(yīng)注意每上行一個音，腔體要打開一點(diǎn)，這樣會保持聲音的圓潤統(tǒng)一，還要始終保持元音的清晰和氣息的支持。最后歌聲“或者讓我死亡”結(jié)束在低聲區(qū)，這是羅西娜最后一次無奈的嘆息。這里不能因?yàn)橐魠^(qū)低了就草率收場，唱一首詠嘆調(diào)，自始至終都要是這個人物。應(yīng)把握住人物性格，準(zhǔn)確真實(shí)地體現(xiàn)她的情感，讓聲音與表演都符合伯爵夫人的身份。

2 詠嘆調(diào)《何處尋覓美好時光》

《何處尋覓美好時光》唱段出現(xiàn)在《費(fèi)加羅的婚禮》整部歌劇中的第三幕的第八場，此時的伯爵夫人羅西娜聽從了男仆費(fèi)加羅的建議，正等待著蘇珊娜的到來，在交換衣服后，她將自己裝扮成蘇珊娜到院子里與伯爵幽會。不得不和女仆一起來捉弄自己的丈夫，這是一件啼笑皆非而又有些尷尬的事情，可有什么辦法呢？痛苦與不安在折磨著她。為了能讓丈夫重新回到自己的身邊，她寧愿這么做。當(dāng)她回憶起昔日甜蜜的愛情歡樂，感慨萬分，于是唱起了這首詠嘆調(diào)：“何處尋覓那美好時光，幸福愛情在心中激蕩……”。這首詠嘆調(diào)整體音樂形象與全劇歡樂、幽默的基調(diào)相比顯得較為抒情、典雅，音樂連貫、深沉。

《何處尋覓美好時光》開始是一大段的宣敘調(diào)，旋律節(jié)奏較快，表現(xiàn)出伯爵夫人羅西娜在等待蘇珊娜給她消息時焦慮不安的心情。同時運(yùn)用樂隊的伴奏來營造戲劇效果，烘托當(dāng)時那種緊張、詭秘的氣氛，為羅西娜情緒變化的層層推進(jìn)作渲染，器樂與聲樂一道準(zhǔn)確地完成了對角色的心理刻畫。漸慢之后，出現(xiàn)的是詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)屬于復(fù)二部曲式，第一部分速度是Andantino（小行板），2/4拍，ABA曲式結(jié)構(gòu)，屬于有再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)。A部分羅西娜處在對往事的美好回憶中，速度較慢，旋律走向呈上升狀，委婉動人。B部分稍有變化，采用離調(diào)及轉(zhuǎn)調(diào)的手法，透露出G大調(diào)g小調(diào)的同主音調(diào)式交替的痕跡，以此來烘托羅西娜的情緒由平靜轉(zhuǎn)為痛苦、黯淡、憂傷的變化，形成感情上的一次波瀾。接著，是A段再現(xiàn)，樂句綿延悠長，速度非常緩慢，體現(xiàn)出羅西娜痛不欲生的情感。這一段既完整地表現(xiàn)了羅西娜優(yōu)雅、矜持的性格特征，又能從那深沉、氣息冗長的樂句中感受羅西娜在平靜的外表下，隱藏在內(nèi)心深處的對愛情執(zhí)著、熾熱、忠貞不渝的情懷。演唱者此時應(yīng)極力表現(xiàn)羅西娜思緒萬千、不能忘懷往日的海誓山盟；同時，又對現(xiàn)狀發(fā)出嘆息，不知何處尋覓那曾經(jīng)的美妙時光之復(fù)雜心情。

這部分譜面上出現(xiàn)了兩個帶有延長記號的休止符，一處在詠嘆調(diào)的第36小節(jié)處，另一處在詠嘆調(diào)的第52小節(jié)處。作者在此處安排這帶有延長符號的休止符意味深長，產(chǎn)生了“此處無聲勝有聲”的效果，對推動音樂的發(fā)展起著承上啟下的作用，不僅將羅西娜從往事的回憶中拉回到現(xiàn)實(shí)，而且也預(yù)示著新的音樂因素的到來。因此，演唱者不能簡單地認(rèn)為這僅僅是休止符而將其忽略，應(yīng)該準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這一點(diǎn)。

第二部分速度轉(zhuǎn)為Allegro（快板），4/4拍，旋律起伏，節(jié)奏多變，不拘一格，與主題部分抒情典雅的音樂形象形成對比。熱情而有推動性的旋律告訴我們羅西娜的情感變化由無奈的嘆息——心中燃起了希望的曙光——仿佛看到丈夫回心轉(zhuǎn)意的希望，而不斷肯定自己——以堅定的信心告訴自己，丈夫終將會重新回到自己的身邊。速度上的加快，表現(xiàn)出羅西娜的情緒十分激動，也預(yù)示著樂曲高潮的到來，尤其是后半部分，表現(xiàn)出羅西娜對愛情充滿希望的心情。其中兩次間奏采用下行二度模進(jìn)的一長一短的音型，似乎看到羅西娜看到希望的曙光，心情逐漸變得明朗、輕松。之后在主和弦上旋律上行到此曲最高音a2，三拍的長音符以及“但愿他回心轉(zhuǎn)意”歌詞的不斷反復(fù)，將音樂推向高潮。詠嘆調(diào)結(jié)束時音樂進(jìn)行了發(fā)展，尾聲樂隊的音樂明快而有力，以飽滿的激情結(jié)束全曲，表現(xiàn)出羅西娜誓死保衛(wèi)自己愛情的決心。莫扎特筆下的羅西娜與羅西尼筆下的羅西娜一樣內(nèi)心剛強(qiáng)，如《塞維利亞的理發(fā)師》中羅西娜的一首詠嘆調(diào)《美妙的歌聲》中所唱：“即使是天真而溫馴的姑娘，為了愛情也會堅強(qiáng)起來”。因此，她敢于為了挽回自己的愛情而做出與女仆換裝并代其與丈夫約會的行為，而不再只是對現(xiàn)狀表示無奈的貴夫人。

3 羅西娜音樂形象的特點(diǎn)

在整部歌劇中，羅西娜的音樂形象與整部歌劇是不同的。《費(fèi)加羅的婚禮》是一部詼諧、幽默的喜歌劇，而羅西娜在這部喜歌劇中卻扮演了一個正歌劇的形象，一個外表柔弱、內(nèi)心剛強(qiáng)的女性形象，她雖然身處第二等級，卻有著追求自由愛情的進(jìn)步意識和可以為愛情敢于反抗、甘愿死亡的勇氣，因此是該劇中最難把握的一個角色。她的詠嘆調(diào)優(yōu)美、抒情，充滿了悲凄的力量，音樂優(yōu)美動人、情感真摯。音程跳動很小，以級進(jìn)為主，跳進(jìn)為輔，旋律整體上起伏不大，平穩(wěn)緩慢。音的時值以八分音符、四分音符和二分音符為主，變換也較有規(guī)律，情緒變化小、演唱力度變化不大，從頭到尾彌漫著一種抒情、憂郁的情緒。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的羅西娜這個角色屬于抒情女高音擅演的角色。這類女高之特點(diǎn)是抒情、輕巧而靈活，善于把樂句修飾得很細(xì)膩，不像戲劇女高音那樣有著濃重的音色和大的力度。莫扎特的音樂具有典型的古典時期音樂的特征，以典雅、流暢、秀麗、明朗為主要風(fēng)格。因此在演唱他的作品時，應(yīng)以中等音量的優(yōu)雅、從容的聲音造型、柔和而連貫的音樂來表現(xiàn)作品。

四 結(jié)語

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特在維也納時期的巔峰之作，是一部以莫扎特所喜愛的類型的女人為主角而創(chuàng)作的歌劇。本文介紹的羅西娜就是莫扎特筆下一個鮮明的例子。她影射了當(dāng)時貴族階層生活中具有進(jìn)步意識女性的生活和思想。莫扎特在這部歌劇中沒有沿用當(dāng)時流行的意大利喜歌劇的夸張、滑稽式的創(chuàng)作模式，而吸收了意大利歌劇、德奧歌唱劇、法國喜歌劇和英國民謠歌劇諸多因素，注重宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的組合與布局，他對人物作了精心的刻畫和生動的描寫，增強(qiáng)了抒情性，并在質(zhì)樸與自然中尋求情感表達(dá)的深度，賦予人物以深刻的思想。

歌劇中的人物形象、性格特征的刻畫主要是通過音樂得以實(shí)現(xiàn)的。唱好歌劇詠嘆調(diào)不僅要求歌唱者具備完善的聲音技巧，還需要準(zhǔn)確把握作品風(fēng)格和人物性格，要將情感及對角色的理解融入到演唱中，這樣演唱出來的作品才能真正打動聽眾，體現(xiàn)出歌劇的音樂風(fēng)格，恰當(dāng)而準(zhǔn)確地塑造羅西娜這個人物形象。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：施淑靜，女，1977—，浙江杭州人，碩士，講師，研究方向：音樂教育，工作單位：中國計量學(xué)院人文社科學(xué)院。