論裝飾繪畫中的點線面

摘 要: 裝飾繪畫屬于繪畫門類的一種，通過多種材料的制作，運用裝飾規律作用于裝飾空間，并通過畫面本身表達作者內心的裝飾情感及思想內涵，與其它的繪畫門類所要表現的意義有著一樣的共同點。同時裝飾繪畫又有其自身的獨特性，擁有著任何繪畫都有的共同畫面語言元素——點、線、面，其構成要素是大小、方向、明暗、色彩、肌理等。以這些基本要素為條件，加以組合構成，便會創造出無數理想的抽象造型。

關鍵詞: 裝飾繪畫 點 線 面

裝飾繪畫屬于繪畫藝術的范疇，其內容也可用來反映生活中的事物、人文思想、記錄歷史、裝點空間，它以其特有的裝飾韻味和獨特的藝術語言陶冶著人們的心靈，美化著人們的生活環境。裝飾繪畫在新石器時期的彩陶藝術，夏、商、周時期的青銅紋飾，秦漢時期的瓦當和畫像紋樣，漢唐時期絲綢制品上的圖案紋樣，宋明時的瓷器紋樣和敦煌莫高窟的壁畫，以及富有極其濃郁地方特色的民間手工藝中都有出現，這些都充分體現了傳統裝飾藝術的強勁生命力和其特有的神韻。點、線、面作為裝飾繪畫的基本語言單位，充分發揮著自身的特性、構成的美感，傳達著創作者的審美及情感，而其自身韻味和裝飾性在裝飾繪畫中也充分地體現出來。作為裝飾畫面中基本單位元素——點、線、面將永恒存在，在不同歷史時期的裝飾作品中發揮它們的價值和意義。

點、線、面這三種元素是人類在繪畫發展歷程中運用的永恒語言。點，作為繪畫藝術中的最小視覺元素和語言元素，它的產生是必然的。“點”在現代幾何圖形中沒有長、寬、厚的限制，只有位置的幾何圖形。點是線的開端和終點，是兩線的相交處。但從造型意義上說，卻有其不同的含意。點，必須有其形象存在才是可見的。因此，點是具有空間位置的視覺單位，它對畫面產生的視覺沖擊，對活躍畫面氣氛，平衡畫面組成顯得那么不可或缺。它是畫家在創作畫面時，從具象到抽象，從復雜的視覺世界中提取出來的最為簡單的視覺語言元素。“點”在畫面上的突出抹掉了空間在畫面上的價值，使得空間變得更加意象了，它同時也豐富了畫面的層次，“點”的各種形式的排列可以產生不同肌理效果的“面”，這時點作為裝飾繪畫里略顯單一的表達語言開始活躍起來，這是“點”作為畫面語言出現的一種表現手段，同時也是藝術家的一種思維組合形式的體現。作為裝飾畫面里最小的語言單位，“點”本身就是一種情緒的流露，同時“點”作為一種符號，也就傳達給我們一種獨特的視覺信息，就像一段悅耳樂曲的音符，傳達著一種視覺的慰藉。

線在幾何學定義里，只具有位置、長度而不具寬度和厚度的。它是點進行移動的軌跡。并且是一切面的邊緣和面與面的交界。從造型含意來說，它必須使我們能夠看到，所以，線具有位置、長度和一定的寬度。它在造型設計中是不可缺少的。線有兩種:直線和曲線，即一個“點”任意移動所構成的圖形，可以劃出直線和曲線的痕跡。“線”作為幾何學中的定性，比“點”的表達意象程度豐富得多。在二維的空間里，“線”只有長和寬，沒有厚度。畫家把對事物的觀察，通過線條的組織表達畫家的感覺，同時也為觀賞者轉述可視的形象。東方繪畫藝術，尤其是中國畫在線條的運用上，可謂匠心獨具，傳統的中國畫線條很講究線條的本身韻味，畫家把本身的思想與情緒寄托于線條的長短、虛實，抒發著畫家的感性認識。在中國書法和篆刻的藝術世界里，彰顯著線條的恒久魅力，書法和篆刻可以說是把線的表現發揮到了極致，同時線條也把書法和篆刻藝術表現得淋漓盡致。例如敦煌壁畫中的“飛天”婀娜多姿，線條圓潤、流暢，四肢舒展，彩帶似云飄拂。這時的線條在其造型上顯示出了這一時期所獨有的風格樣式。

面，在幾何學中的含意是，線移動的軌跡。垂直線平行移動為方形;直線回轉移動為圓形;傾斜的直線進行平行移動為菱形;直線以一端為中心，進行半圓形移動為扇形;直線做波形移動，會呈現旗幟飄揚的形狀，等等。從客觀的角度來講唯一存在于我們所處環境中的，真實存在的只有我們稱之為“面”的視覺元素。與點、線等造型元素性質相比較，面的能量表現更占優勢，任何點、線的擴展延伸都以面的形態出現，所以面在構成畫面時以較大的形態出現，充分發揮其不同的量感，影響著整個空間的意味。去仔細揣摩克里姆特的作品《吻》，其中在人物服飾的創作上集合構成了大小不等微量元素但規律排列的面，使畫面既充滿節奏又不失圖案的生動變化。面可以分很多種，其中包括虛面和實面，不同的面質給人不同的感受，同時在畫面中創造著不同的空間感觀，反映著創作者不同的情感思緒。在克里姆特的《人生的三個時期中》中，背景應用直線分割，把平板的空間分成上部分黑色平涂，形成實面，而下部分應用了不同肌理處理手法，形成虛面，這種虛實對比打破了背景空間的單調。在背景之間，主題人物之間，以及主題和背景之間應用了不同的實面和虛面構成了不同的亮度層次，形成了豐富的節奏感，同時不同的實面虛面表現的量感各有不同，充分傳達了作者要表達的主題人物和思想。這些作品里所用的面已成為克里姆特表達自己內心世界的一種媒介，一種比文字更能透析自己心靈的語言，對于畫家那是心靈的表述，對于畫面那是一種裝飾的表達。

點、線、面作為裝飾繪畫的基本語言單位，充分發揮著自身的特性、構成的美感，傳達著創作者的審美及情感，而其自身韻味和裝飾性在裝飾繪畫中也充分地體現出來。以點、線、面為基本形態元素，運用比較簡練的基本形，采取各種骨格和排列方法，加以構成變化，便可組合成無數新的圖形。這些圖形能適于不同部位的應用，有些還會增強其視覺刺激作用，出現某種幻象，產生一定的動感和空間感，從而更能增強觀眾的欣賞情趣，具有更大的吸引力。

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