海明威《永別了,武器》敘事策略

摘 要: 海明威是20世紀(jì)著名的作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，《永別了，武器》作為他舉世聞名的一部力作向讀者展示了他精湛的敘事藝術(shù)。本文從敘事情境，敘事聲音和距離、敘事時(shí)序三個(gè)方面詳細(xì)地剖析海明威的小說的敘事策略。

關(guān)鍵詞: 海明威 《永別了，武器》 敘事策略

一、引言

海明威(1899—1961)是20世紀(jì)著名的作家，1954年，海明威獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其得獎(jiǎng)理由是“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”，發(fā)表于1929年的《永別了，武器》是海明威舉世聞名的一部力作，標(biāo)志著海明威的思想和藝術(shù)均已走向成熟，也奠定了海明威在世界文壇上的地位。

《永別了，武器》是一部戰(zhàn)爭題材的小說，主要寫了第一次世界大戰(zhàn)中美國青年軍官亨利，他與英國護(hù)士凱瑟琳在意大利前線相識并邂逅，二人情投意合，關(guān)系日益密切，不久凱瑟琳懷孕了。亨利傷愈歸隊(duì)，不料在一次撤退的途中被誤認(rèn)為是德軍奸細(xì)而被意軍逮捕。他在被處決之前伺機(jī)跳河潛水逃跑，到米蘭找到凱瑟琳，一起流亡到中立國瑞士。他們向往和平安寧得生活，可戰(zhàn)爭阻礙了他們這一美好愿望的實(shí)現(xiàn)，最后凱瑟琳不幸死于難產(chǎn)。作為反戰(zhàn)題材的作品，它深刻地描繪了戰(zhàn)爭給人造成的精神和肉體的雙重創(chuàng)傷。

文學(xué)在人類精神生活中具有自我治療和拯救的作用。海明威1918年入伍后以救護(hù)隊(duì)司機(jī)的身分來到意大利參加了第一次世界大戰(zhàn)，不幸身受重傷，并因此患上了失眠癥。他根據(jù)自己在戰(zhàn)場上的親身經(jīng)歷寫出了這部小說，可以說他“一生的創(chuàng)作說為抗拒個(gè)人所道遇的生理和心靈創(chuàng)傷、尋求自我治療的生動案例”。①海明威通過高超的敘事藝術(shù)向讀者描述了一戰(zhàn)中和一戰(zhàn)剛剛結(jié)束后的生活，對人物心理復(fù)雜性作了極為生動的描寫。

二、《永別了，武器》的敘事策略

(一)敘述情境

奧地利學(xué)者斯坦?jié)商岢隽恕皵⑹虑榫场钡母拍?“構(gòu)成敘事情境的要素有三項(xiàng)，即敘事人稱、敘事聚焦、敘事方式。”②海明威對敘事人稱、敘事聚焦、敘事方式極其敏感，在小說中高超地變化著這些影響敘事效果的要素。

在敘事人稱方面，海明威利用了各種人稱的優(yōu)越性，小說行文的進(jìn)展是采用第一人稱的視角進(jìn)行的，“我”既是敘述者，又是主人公。海明威在第一人稱中融入了兩種自我:“經(jīng)驗(yàn)自我”和“敘述自我”，這兩種自我既對立又統(tǒng)一，構(gòu)成了復(fù)雜的戲劇張力。海明威在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)受傷，得到漂亮的美國護(hù)士艾格尼斯的精心護(hù)理，兩人產(chǎn)生了愛情，這是海明威的初戀，一輩子刻骨銘心，他有一種強(qiáng)烈的欲望，一定要把這段純潔的感情寫出來，于是用第一人稱揮筆寫下了《永別了，武器》。海明威的情感經(jīng)歷使小說增添了不少藝術(shù)感染力，假如改為第三人稱敘述，那么他那郁積于胸的強(qiáng)烈的感情熔巖無法一吐而快，小說的藝術(shù)感染力也要大為遜色。海明威在第一人稱敘述中融合了兩種自我——“經(jīng)驗(yàn)自我”和“敘述自我”，這兩種自我有時(shí)是對立的，有時(shí)是統(tǒng)一的。請看《永別了，武器》中第七章的結(jié)尾:“我走出門，突然覺得寂寞空虛。我本來把來看凱瑟琳當(dāng)作一件很隨便的事，我甚至感到有點(diǎn)喝醉了，差不多完全忘記要來看她了，但是現(xiàn)在我見不到她，心里覺得寂寞空虛。”這里出現(xiàn)了兩個(gè)“我”，一個(gè)是本來的我，即“經(jīng)驗(yàn)自我”;另一個(gè)是敘述自我。同時(shí)小說中，還有多處人稱的巧妙轉(zhuǎn)化，如凱瑟琳難產(chǎn)要死了。他懇切地向上帝禱告，挽救凱瑟琳的生命，一連用了十一個(gè)“求求你”(Please，Please)，亨利急切的心情呼之欲出，只要能救她一命，哪怕上刀山下火海他也愿意，“我什么都答應(yīng)”就是這種心跡的最好表白。第一人稱“當(dāng)事人”類型敘事情境產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力，從而達(dá)到拉大敘述距離或拉近讀者閱讀心理距離的目的，從而收到很好的敘事效果。

聚焦就是描繪事情和事件得特定角度，也就是用什么人的口吻來寫。海明威主要在《永別了，武器》中用了內(nèi)聚焦，并輔之以外聚焦，達(dá)到了很好的效果。在敘事方式上，海明威采用“展示”的敘述方式，盡量少用“講述”得敘述方式。為達(dá)到“展示”的效果，作者采用最多的是對話，并且在敘事過程中注意細(xì)節(jié)描寫和對具體事物的刻劃;但是海明威也不完全排除“講述”，講述和展示不過是他為了達(dá)到有效敘述的手段，它們相互補(bǔ)償。在小說的第一章:“那一年的晚夏，我們住在村莊一棟房子里，望得見隔著河流和平原的那些高山。河床里有圓石子和漂石，在陽光下又干又白，清藍(lán)明凈的和誰，在和道理流得好快。部隊(duì)打從房子邊走上大路，揚(yáng)起塵沙，灑在葉子上。樹干積滿塵埃;那年樹葉早落，我們看著部隊(duì)在路上開著走，塵沙往上飛揚(yáng)，樹葉兒給微風(fēng)吹得往下掉墜，軍士們開過之后，路上赤裸裸的只剩下一片落葉。”在這里，行動后的“我”敘述行動中的“我”當(dāng)時(shí)所看見的景象，雖然行動后的“我”的思想同行動中的“我”已經(jīng)不同，但是并沒有評論，讓讀者完全跟著行動。因此，海明威在寫作中對人稱、聚焦、方式具有天生的敏感，他不斷地變換著這些影響敘述效果的要素，在不知不覺中，實(shí)際上已經(jīng)很好地為敘事學(xué)提供了實(shí)踐的佐證。

(二)敘事聲音和距離

敘事聲音就是敘述者的聲音，敘述者不是真實(shí)的作者，他可能是隱含作者，也可能是故事的主人公。在《永別了，武器》中，海明威與敘述者之間也保存著一種張力，但是海明威巧妙地縮短了他與敘述者之間的距離。在小說中，敘述者的聲音被包含在隱含作者的聲音之內(nèi)，因而使其信息的傳達(dá)復(fù)雜化了。《永別了，武器》的驚人特點(diǎn)之一就是海明威如何巧妙地逐漸縮短了他本人與亨利之間的距離，以及他是如何用敘事表示亨利的變化的。小說中亨利始終從行動的時(shí)間說話，心理的變化也與行動同步，他不自覺地記錄了自己的經(jīng)驗(yàn)，以及他的信仰判斷。這樣讀者在一開始就對他報(bào)以同情，同時(shí)因?yàn)閿⑹乱暯堑南拗谱屪x者參與了很多的推理，使讀者深刻地了解的戰(zhàn)爭的殘酷性，以及對人的破壞性，從而強(qiáng)化了海明威的反戰(zhàn)主題。此外，亨利和其他四位人物之間也存在著一定的認(rèn)知距離，亨利與他們之間的價(jià)值距離或近或遠(yuǎn)。隨著凱瑟琳的死去，亨利放棄了他企圖為之獻(xiàn)身的四種理想，因此他走向迷惘之路具有必然性。

(三)敘事時(shí)序

敘事時(shí)間涉及故事時(shí)間和敘事的時(shí)間，海明威對敘事時(shí)間非常敏感和講究，他善于調(diào)配故事時(shí)間和文本時(shí)間的關(guān)系，不斷使用快慢敘速、零敘、停敘、平敘等手法，使敘述時(shí)序千變?nèi)f化，從而形成其獨(dú)特的敘述節(jié)奏。《永別了，武器》總體上是順序，但是也使用了“時(shí)間倒錯(cuò)”，在進(jìn)行“時(shí)間倒錯(cuò)”時(shí)巧妙地穿插“倒敘”和“預(yù)敘”。時(shí)距包括省略、場景、停頓和概要。海明威嫻熟地把握了敘事時(shí)間和故事時(shí)間的關(guān)系，使得小說的節(jié)奏快慢相宜。

《永別了，武器》第三十章，部隊(duì)撤退時(shí)，經(jīng)過農(nóng)村里的倉房，亨利躺在干草堆上百感交集:“干草味很香，我躺在倉房里的干草堆上，好像是退回到了年輕的時(shí)代。年輕時(shí)我們躺在干草堆里聊天，用氣槍打歇在倉房的高高的山墻上的麻雀。那座倉房現(xiàn)在己拆掉了，有一年他們把鐵杉樹林砍了，從前有樹林的地方只剩下一些殘樁、干巴巴的樹梢、枝條和火后的雜草。”③這一段倒敘只是追憶年輕時(shí)的情景，并沒有接續(xù)到第一敘事，用今昔對比——過去干草堆充滿了情趣，而今成了一堆廢墟，以此來表達(dá)譴責(zé)戰(zhàn)爭破壞性的主題。

在《永別了，武器》中，女主人公凱瑟琳癡情于亨利，凱瑟琳在他們第一次分別的時(shí)候送給亨利一個(gè)護(hù)身符圣安冬尼像，在第八章中:“圣像吊在我的軍裝外，我解開制服的領(lǐng)子，解開襯衫的領(lǐng)頭，把它塞在襯衫里面。車子開著走時(shí)，我感覺到那小鐵匣撞在我的胸膛上。隨后我便完全忘掉它了。后來我受傷，它也丟了。大概是在一個(gè)包扎站里給人家拿走了。”④顯然圣像的遺失是后來發(fā)生的事情，至少要到第十章才敘述，而海明威提前敘述了。這個(gè)直接預(yù)敘在小說中似乎是個(gè)不祥的預(yù)兆，護(hù)身符丟了，守護(hù)神沒了，預(yù)示著悲劇，最后凱瑟琳死于難產(chǎn)，應(yīng)驗(yàn)了前面的預(yù)兆。它的作用是為下文打下了伏筆，為讀者預(yù)示了故事的結(jié)局，增強(qiáng)了閱讀的心理效應(yīng)。

與上例相類似的是當(dāng)他們在米蘭醫(yī)院里熱戀的時(shí)候，有一天下雨，凱瑟琳心事重重地說:“我怕雨，因?yàn)槲矣袝r(shí)看見自己在雨中死去。”⑤這是個(gè)預(yù)感，在小說中也是個(gè)暗示性的預(yù)敘，果然后來凱瑟琳死于雨天，作者已經(jīng)提前暗示了悲劇性的命運(yùn)，在文本結(jié)構(gòu)上具有鋪墊、前后照應(yīng)的作用。

在《永別了，武器》中，海明威通過自己獨(dú)特的敘事策略達(dá)到了深化主題的目的，他的卓爾不群的敘事藝術(shù)特色，以及他的作品產(chǎn)生了持久深遠(yuǎn)的影響力。總之，海明威的敘事策略是理解他的影響深遠(yuǎn)的作品的關(guān)鍵之所在。

注釋:

①葉舒憲.海明威的創(chuàng)作動力與《永別了，武器》[J].江西社會科學(xué)，2004，(02).

②羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].云南人民出版社，1999:163.

③林疑今譯.海明威文集·永別了，武器.上海譯文出版社，1999:239.

④林疑今譯.海明威文集·永別了，武器.上海譯文出版社，1999:51.

⑤林疑今譯.海明威文集·永別了，武器.上海譯文出版社，1999:140.

參考文獻(xiàn):

[1]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明:云南人民出版社，1999.

[2]海明威著.林疑今譯.海明威文集永別了，武器[M].上海:上海譯文出版社，1999.

[3]葉舒憲.海明威的創(chuàng)作動力與《永別了，武器》[J].江西社會科學(xué)，2004，(02).

[4]曹波.讓敘事者站在故事之外——論海明威《永別了，武器》中的敘事策略[J].四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，(05).

[5]馬琳.簡析海明威《永別了，武器》的寫作語言[J].社科縱橫，2006，(09).

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