海明威筆下的兩性觀例證

摘 要: 本文以例證的方法簡(jiǎn)要分析海明威筆下的硬漢形象和其對(duì)女性的那種既渴望又畏懼的矛盾觀。首先概述了在父權(quán)意識(shí)影響下海明威的兩性觀，然后以海明威筆下不同的人物形象及其生活的不同時(shí)代背景和特征為論據(jù)來論述海明威筆下的兩性形象及其突出的人物特點(diǎn)，即那些被摧毀了生活目標(biāo)而陷入迷惘的主人公們一步一步發(fā)展成為面對(duì)艱難的人生不消沉、不退卻、冷峻地與命運(yùn)抗衡著的“硬漢子”形象，以及他們對(duì)不同女性的態(tài)度。

關(guān)鍵詞: 海明威 硬漢形象 女性形象

1.概述海明威的兩性觀

每當(dāng)我們談?wù)撈鸷Ｃ魍?，都?huì)自然地想起他所鑄就的那些“硬漢”們——拳擊手、斗牛士、軍人、獵人、漁夫等諸如此類的“標(biāo)準(zhǔn)男人”形象。在他們的生命歷程中，他們面對(duì)注定的孤獨(dú)、失敗和死亡的宿命壓力，敢于面對(duì)慘淡的人生，在不可測(cè)度的人生厄運(yùn)中奮力抗?fàn)?，保持著一種“硬漢”的理性和風(fēng)度。海明威本人一生中大部分時(shí)間生活在國外，親身經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，經(jīng)常到歐洲旅行，去非洲探險(xiǎn)，長(zhǎng)年僑居古巴。他是人們公認(rèn)的美國文學(xué)界里一條常與死亡打交道的“硬漢子”，他的傳奇經(jīng)歷與他作品中所表現(xiàn)出來的硬漢子精神，使他本人與他作品中的人物貼得很近，常常給讀者的感覺是，他的作品就是他本身經(jīng)歷的濃縮。海明威是靠寫“硬漢子”起家，因“硬漢子”聞名的。盡管在海明威的小說世界中，沒有一部可以說是以女人為中心的作品，但也描寫了不少女人。像《永別了，武器》中的巴克莉、《喪鐘為誰而鳴》中的瑪麗亞、《太陽照樣升起》中的布萊特、《伊甸園》中的凱瑟琳等。但是從這些人物中，我們卻不難看出，有些女主人公是理想化的、為男主人公服務(wù)的角色。寫女人是為寫男人服務(wù)的，她們只是一種陪襯，是吸引男人的一種有形動(dòng)力。作為檢驗(yàn)?zāi)凶託飧诺膱?chǎng)所，她們給男人提供安全的庇護(hù)所。但也有些女主人公是屬于破壞型的，她們的存在又直接威脅男人的主體意識(shí)。這兩種類型的女人使得海明威和他的男主人公們表現(xiàn)出一種矛盾的婦女觀——既從心底里需要她們，又有些從內(nèi)心深處恐懼與憎恨她們。

2.海明威筆下的“硬漢”形象

20世紀(jì)30年代，海明威將他筆下那些在20世紀(jì)20年代被摧毀了生活目標(biāo)而陷入迷惘的主人公，發(fā)展成為面對(duì)艱難的人生不消沉、不退卻、冷峻地與命運(yùn)抗衡著的堅(jiān)韌斗牛士、拳擊手、漁夫和獵人，這些象征性的人物，人們稱之為“硬漢”。[1]他的《老人與?！犯菍ⅰ坝矟h”形象塑造推至最光輝的頂端?！叭瞬皇菫槭《?，一個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗”。[2]老人桑提亞哥的這句話正是硬漢精神的精髓所在。為了烘托這種硬漢，海明威通常精心設(shè)置某種特異環(huán)境，突出人與自然的關(guān)系，在絕境中激發(fā)人物潛在的意志和力量。在小說中，人物常處于一種危機(jī)、災(zāi)難之中，從而用這種危機(jī)來考驗(yàn)人物的機(jī)智、勇氣、毅力和不屈的精神。海明威在《老人與海》中為他的主人公桑提亞哥設(shè)置了這樣一種環(huán)境:老人是個(gè)孤零零的漁民，沒有妻兒老小。他出海84天沒有打到一條魚，這對(duì)于漁民來說是件非常不幸的事，但是老人并沒有因此喪失信心和希望。在第85天，他一大早就出發(fā)了，并且自我安慰道:“85是個(gè)很吉利的數(shù)字?！彼麑⑿〈瑒澋缴詈Ｌ?，在三個(gè)不同的深處布下魚網(wǎng)。命運(yùn)之神似乎在向老人招手，一條大得令人咋舌的馬林魚上鉤了，但這條魚沒有輕易被老人捕獲，卻輕松地拖著小船游了起來。一場(chǎng)人與魚的生死搏斗開始了。魚是他搏斗的對(duì)手，他必須戰(zhàn)勝它，捉住它，乃至殺死它，否則自己將被拖死。然而，他又很欣賞它那毫不畏懼、信心十足的風(fēng)度。他對(duì)馬林魚說:“你會(huì)把我干掉的，魚兒……但你有這個(gè)權(quán)利。我從未見過比你更雄偉更漂亮更沉著或更高尚的魚。兄弟，來來來，把我干掉吧!咱們兩個(gè)不論誰干掉誰我都不在乎。”[3]這時(shí)，人和魚的抗?fàn)幒拖嗷ヒ蕾嚱蝗谠谝黄?。這個(gè)古怪的老頭對(duì)他親手搏殺的生命充滿著一種奇異的愛。從某種意義上來理解，大馬林魚已經(jīng)不僅僅是老人的捕獲對(duì)象，它更多地象征著一種精神上的追求。大馬林魚最終沒能逃脫滅亡的下場(chǎng)。老人將魚叉深深刺進(jìn)馬林魚的心臟，鮮血噴涌而出，濺下一縷腥蹤。但馬林魚的死亡也給老人帶來了災(zāi)難性的厄運(yùn):大鯊魚追循著馬林魚的血跡而來。老人拼死搏殺的馬林魚成了鯊魚的美餐。老人最終拖回海岸的僅剩一副馬林魚的骨架。在海明威為桑提亞哥設(shè)置的特定環(huán)境中，在人與自然、人與魚的搏斗中，老人既是失敗者，又是勝利者。他捕魚一無所獲，是個(gè)失敗者;但出海捕魚成了他證明自己生存能力的一個(gè)過程，他能捕到魚，并且捕殺最大的魚，這是他的成功。老人雖然又老又憔悴，但外表所顯露出來的年老體衰并沒有打消他那想作強(qiáng)者的信心。他沒能享受過生活給人類所帶來的一切歡樂和幸福，他唯一的財(cái)產(chǎn)就是“兩只眼睛跟海水一個(gè)顏色，透出開朗，打不垮的神氣”和在夢(mèng)中見到的非洲獅子。已到古稀之年的他，活在世上的目的就是打魚，而打魚的目的不僅僅是為了活下去，而且還是向他人證明他還不老，仍能打到大魚，仍是個(gè)強(qiáng)者。海明威借老人之口說出了他的心愿:“一個(gè)人可以被毀滅掉，但不能被打敗?！边@乃是《老人與?！窐酚^主義精神之所在，也是海明威畢生追求的“硬漢子”精神的最高體現(xiàn)。

3.海明威筆下的女性形象

盡管在海明威的小說世界中，沒有一部可以說是以女人為中心的作品，但也描寫了不少女人。海明威筆下的女性通常分為兩種類型。

(1)溫順善良的女性

這類溫順善良型的女人如同庇護(hù)所或家，能給男人以安全感。像《永別了，武器》中的凱瑟琳、《喪鐘為誰而鳴》中的瑪麗亞。凱瑟琳瀑布式的長(zhǎng)發(fā)在亨利看來不僅給他帶來美的愉悅，更是一種情感慰藉。他喜歡將頭埋在那美麗的長(zhǎng)發(fā)里，那里似乎成了一個(gè)溫馨甜蜜的“庇護(hù)所”，是血腥戰(zhàn)場(chǎng)上的一個(gè)避難所。在逃離戰(zhàn)場(chǎng)之后，他找到凱瑟琳，也找到了生命的價(jià)值和意義?！秵淑姙檎l而鳴》中的瑪麗亞也是美麗動(dòng)人、溫柔可愛的，她原本有一頭美麗的長(zhǎng)發(fā)，但被法西斯分子剪去了。喬丹第一眼看到她時(shí)，注意到“……她的頭發(fā)不是被剪短的話，那真美極了”。[4]瑪麗亞也為自己這不男不女的發(fā)式深感不安，喬丹則不厭其煩地計(jì)劃著如何如何“打扮”她的頭發(fā)。這一頭發(fā)細(xì)節(jié)反映出男人首先要從女人那里獲得一種審美愉悅。這一類女性純結(jié)簡(jiǎn)單、順從溫和。她們愛上男主人公后，就連同自己的個(gè)性全都奉獻(xiàn)給他們了。她們唯一的愿望就是對(duì)男人百依百順，力圖做一個(gè)“好妻子”。凱瑟琳對(duì)享利是“你要什么我就做什么”，“你就是我的信仰”;瑪麗亞則是“學(xué)會(huì)我該怎樣把自己的男人照顧好”，“替你做一切一切”。這些喪失自我、泯滅個(gè)性的女性的存在，是海明威“理想化”女性的杰作。這些海明威心目中的理想女性，不僅具有依從隨和的美德，而且是男人的征服對(duì)象，俯首帖耳地為心愛的人作出貢獻(xiàn)和犧牲，做他想要她做的一切。男性欣賞女性美麗的外表和依從忠貞的美德，要使自己成為對(duì)方肉體和心靈的主宰，予取予求，滿足個(gè)人的愿望，體現(xiàn)自已的生命價(jià)值。

(2)破壞獨(dú)立型的女性

縱觀古今中外的無論是經(jīng)典作品還是通俗作品，在所有男權(quán)作家的筆下，女人不是被描寫成溫柔、美麗、順從的“天使”形象，就是被描寫成兇悍、風(fēng)騷、不羈的“妖婦”形象。海明威也不例外，像《太陽照樣升起》中的布萊特、《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中的瑪麗特、《伊甸園》中的凱瑟琳。這類女性拒絕無私奉獻(xiàn)，個(gè)性強(qiáng)烈，能夠獨(dú)立自主，她們的存在對(duì)男人主體意識(shí)是一種直接的威脅。在《太陽照樣升起》中，布萊特衣著隨便，留著男式短發(fā)，能一杯接一杯地喝酒，又能津津有味地欣賞殘酷血腥的斗牛。她與杰克相愛，但杰克的“性殘廢”無法滿足自己的需要。于是便去換一個(gè)又一個(gè)男人，之后卻哀嘆:“那個(gè)天殺的猶太佬纏著我，邁克又那樣妄為，科恩只知成天哭喪著臉……”唯一稱得上“海明威式”的男子漢——斗牛士羅梅卻因她拒絕為他改變“男性化”形象而離她而去。在海明威的筆下，這個(gè)喪失了女性氣質(zhì)的人的存在無時(shí)不觸動(dòng)那些男人的失敗感，他們的“男子漢”氣概淡化了，她的所作所為自然也為讀者所不齒。在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中，瑪格麗特不僅蔑視她那缺乏勇氣的丈夫，毀滅了他的男子氣概，甚至親手端起獵槍把他打死了。盡管是失手，麥康伯的死仍讓我們捕捉到了藏在海明威內(nèi)心深處的對(duì)異性的恐懼和憎恨。在《伊甸園》中，主人公大衛(wèi)·伯恩被妻子凱瑟琳的任意妄為的行為沖擊得束手無策，男子氣概蕩然無存。她一次次把頭發(fā)剪得“和男孩子一樣的短”，甚至變態(tài)地和丈夫做愛時(shí)進(jìn)行“性顛倒”。對(duì)大衛(wèi)的寫作，她大肆攻擊:“……那些故事多么沒有價(jià)值……”將丈夫的手稿付之一炬。這類獨(dú)立破壞型女人不可能給男人們提供一個(gè)庇護(hù)所。相反，她們對(duì)男人有著毀滅性的破壞作用。海明威刻劃這些女人，反映他對(duì)女性既愛又怕的矛盾心理。

4.結(jié)語

海明威是深受父權(quán)意識(shí)影響的一個(gè)人，在他成名后，他特別喜歡別人稱呼他“爸爸”。這一稱謂已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了通常意義上的家庭昵稱范疇，而透露出海明威強(qiáng)烈的社會(huì)男權(quán)意識(shí)。海明威塑造的人物與真實(shí)人物的相似讓我們感受到生活對(duì)他創(chuàng)作的影響，以及給他的某種創(chuàng)作靈感?？梢哉f海明威把親身經(jīng)歷的事實(shí)和切身的體驗(yàn)都寫了進(jìn)去，并發(fā)揮一個(gè)敏感的情感豐富的藝術(shù)家的想象創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)世界。對(duì)婦女，海明威給世人展示的觀念是矛盾的，他的那些“硬漢”對(duì)女人世界懷著一種特殊的矛盾復(fù)雜的感情，不想要卻又少不了。[5]而海明威本人為了維護(hù)自己的形象也吃盡了苦頭，總是一味沉重地扮演著一個(gè)“硬漢”角色。晚年的海明威疾病纏身，而且創(chuàng)作源泉已經(jīng)枯竭，這些事深深地挫傷了他“男子漢”的自尊心，終于有一天他不堪重負(fù)而舉槍自殺，這轟轟烈烈的死或許是他維護(hù)男子氣概的最后一舉。

參考文獻(xiàn):

[1]曹文軒.中國八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究[M].北京:作家出版社，2003:255.

[2]海明威.老人與海[M].上海:上海譯文出版社，1999:84.

[3]李宜燮，常耀信.美國文學(xué)選讀(下冊(cè))[M].天津:南開大學(xué)出版社，2006:269.

[4]李加侖.海明威的頭發(fā)情結(jié)[J].成都:四川外語學(xué)院報(bào)，1996，(1):24.

[5]李玲.海明威筆下的女性與海明威的婦女觀[J].合肥:安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2000，(1):22.