于細(xì)微處見精深

關(guān)于蘇東坡《赤壁賦》中情、景、理交融妙處的發(fā)微，可謂“前人之述備矣”。但是，筆者在教授《赤壁賦》的過程中，卻發(fā)現(xiàn)另有幾個細(xì)微之處似乎為大家遺漏，而這幾處卻最能見證作者的匠心獨運、妙筆神思。謹(jǐn)補(bǔ)綴如下，權(quán)供方家教正:

1. 客曰:“‘月明星稀，烏鵲南飛’，此非曹孟德之詩乎?西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎?方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉?”

按:這段文字，將一世之雄的曹操寫得何等氣魄。通常大家都習(xí)慣解讀為由眼前水月，想到曹操與自身對照，抒發(fā)功業(yè)未成、歲月忽逝的傷感。筆者認(rèn)為這種認(rèn)識忽略了“月明星稀，烏鵲南飛”的內(nèi)涵。此處曹操形象不僅僅起到引發(fā)和對照的作用，同時也借用英雄曹操的一聲嘆息，在刻畫人物的字里行間就含蓄地融進(jìn)了自己躊躇滿志而突遭坎坷的抑郁傷感。可以說此段是寓情于人物刻畫之中。

先看“‘月明星稀，烏鵲南飛’，此非曹孟德之詩乎”一句。熟悉《短歌行》的讀者會發(fā)現(xiàn)曹操詩中憂知音難覓、憂無人知我心的情思，而同樣的憂思，被貶黃州的作者體會得也許更深。因木秀于林而“為當(dāng)路者沮之”，烏臺詩案保住性命本屬僥幸，坎坷的遭遇，又迫使他練就了一套處驚不變、逆勢順迎的本領(lǐng)，他不乏詩友過訪，亦不缺野老相問，惜時保命，能樂觀開朗的活著亦屬難得。然而，蘇軾畢竟是蘇軾，“望美人”垂顧的期望還不可能消弭，為朝廷所用的執(zhí)著會時時撞擊心扉。多少壯志隨風(fēng)消逝，多少期許轉(zhuǎn)頭成空，他未言失意沮喪，而是將滿腹苦悶寄于這一問之中:“‘月明星稀，烏鵲南飛’，此非曹孟德之詩乎?”被貶黃州的蘇子也是曾有“對酒當(dāng)歌，人生幾何?譬如朝露，去日苦多。慨當(dāng)以慷，憂思難忘”的深沉感慨的。只有理解了這一句，才能體會到“方其破荊州，下江陵，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也”一句中亦贊亦羨的心情。蘇子用語詞簡情真，一字千鈞，讀來似鏗鏘作金石聲。詞句連用“破”、“下”兩個動詞，寫出曹操攻城如破竹的英武氣概;“千里”、“蔽空”極言雄師百萬的威風(fēng)陣勢;“固一世之雄也”中，一個“固”字無理而妙，對功成名就的渴慕之情，溢于言表。句末“而今安在哉”五字似一聲長嘆，把所有的憂苦都拋進(jìn)了漫漫時空中，所有的憂愁、苦悶、壓抑、掙扎，在壯闊的江面和明亮的月色下震蕩、回響。

2. 客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

按:這段音樂描寫是引出下文客人抒懷的重要過渡，然而其作用絕非僅僅在此。筆者認(rèn)為，這段描寫是“以樂載情”的典型段落。這段描寫是下一段客人感慨的背景樂。劫后余生的驚惶凄苦，被貶黃州的倍受冷落，心系廟堂而身老黃州的感傷，這些棲居于心頭的悲涼豈不是有哀怨、有愛慕，令人欲哭泣、欲申訴，令潛龍舞、嫠婦泣嗎?作者把所有的感傷全寓于樂聲的描寫里。“哀怨、愛慕、哭泣、申訴、潛龍舞、嫠婦泣”六個比喻，可謂寫得聲情兼?zhèn)洹Ｉ虻聺撜撎K詩說:“蘇子瞻胸有洪爐，金銀鉛錫，皆歸熔鑄。其筆之超曠，等于天馬脫羈，飛仙游戲，窮極變幻，而如意中所欲出。”此言得之。

蘇軾在《文說》中說:“吾文如萬斛泉源，不擇地而出。在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難。及其與山石曲折，隨物賦形，而不可知也。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止，如是而已矣。”蘇子文章注意整體的統(tǒng)一，而表達(dá)綿密精巧，看似平淡實則奇警，看似松散實則精練，在《赤壁賦》中，這種藝術(shù)技巧可謂達(dá)到了極致。

以上，筆者略述了《赤壁賦》中融情于人物刻畫和音樂描寫中之為人所遺漏處。限于能力，難免固陋偏執(zhí)。但筆者以為，一己陋識于人略有益誠可喜，于事毫無益無足羞。有時，能夠“見笑于大方之家”(《莊子·秋水》)，又何嘗不是一種幸福和收獲呢?

(作者單位:鄒平縣黃山中學(xué))