從原文版到引進(jìn)版

把外文版圖書變裝成中文版，讓更多讀者認(rèn)識到這本圖書，這之間牽涉到版權(quán)交易、圖書翻譯及制作等過程。法蘭克福書展是國際出版業(yè)最大的版權(quán)展示與交流、交易的平臺，在這類大型的國際書展除了設(shè)有不同場館讓出版社陳列書籍之外，還有一個就是相當(dāng)活躍的現(xiàn)場版權(quán)交易會。香港書展每年也辟有小型的國際版權(quán)交易會，但成效不大，反而近年來北京國際圖書博覽會發(fā)展迅速，頗具規(guī)模。

除了國際書展的版權(quán)交流，出版社或作者也可以通過版權(quán)代理來買賣版權(quán)，版權(quán)代理收取傭金，傭金約是整個版權(quán)交易金的3%-5%，版權(quán)代理公司專門負(fù)責(zé)版權(quán)買賣，出版社可以負(fù)責(zé)編輯及策劃選題，這樣，整個產(chǎn)業(yè)分工更加細(xì)致。現(xiàn)在幾家國際著名版權(quán)代理公司如大蘋果版權(quán)代理，總部在臺北，在上海也設(shè)有分公司，專門負(fù)責(zé)版權(quán)交易事宜；總部設(shè)在日本的博達(dá)著作權(quán)代理，設(shè)有臺北分公司。隨著互聯(lián)網(wǎng)的日漸普及，版權(quán)代理公司充當(dāng)?shù)慕巧又匾?/p>

在港臺，購買版權(quán)一般都是由出版社的總編或資深編輯負(fù)責(zé)，但即便主事者是版權(quán)貿(mào)易的主任，也是充當(dāng)一個總編的角色。拍板購買一書的版權(quán)，其中的風(fēng)險不言而喻，他們不僅要清楚這本引進(jìn)版圖書的銷售生命力，應(yīng)該找誰來翻譯，還要了解如何根據(jù)本地市場來重新編排，找誰來寫推薦序。這些如同策劃選題，編輯需要了解引進(jìn)版圖書在當(dāng)?shù)氐膽?yīng)受性及接受度，一句話，這本書可以感動多少人。

版權(quán)圖書的前期制作，一般是先找個好的譯者，否則編輯的后期工作是苦不堪言，估計(jì)大部分出版社的編輯都經(jīng)歷過，要修改一份不合格的譯稿，比重新翻譯一次還要花功夫。在尋找譯者的同時，編輯也要構(gòu)思作品的模樣，是照抄原文版的版型？還是另找本地的繪者重新創(chuàng)作，只取內(nèi)容，另做版型？原文版若是銅版紙，是否仍要用銅版紙，還是用道林或其他呢？要取什么書名？因?yàn)樾问讲煌幢銉?nèi)容一樣，也可以營造不同的閱讀快感。若是照搬原文版的版型，包括字間行間頁碼頁眉乃至開本裝幀，相對來說，后期制作所花的時間較少，較為輕松。有的引進(jìn)版會照搬原文版的版型，有的重新設(shè)計(jì)版型，包括封面，其中的優(yōu)劣，唯有讀者才可能體會。北京三聯(lián)書店與香港三聯(lián)書店都分別出版過原著四冊《我在伊朗長大》的簡體版和繁體版，其中北京三聯(lián)是照搬原文版的封面，而香港三聯(lián)則是重新設(shè)計(jì)，筆者認(rèn)為北京三聯(lián)的封面設(shè)計(jì)更好些。

從目前的情況來看，絕大多數(shù)版權(quán)貿(mào)易的出版物還是以流行小說為主，或者可以這樣詮釋：只有小說、文學(xué)訴說的人性、愛情、親情才可以超越文化、語言、地理的限制。臺灣出版業(yè)的領(lǐng)軍者如時報(bào)出版公司、聯(lián)經(jīng)出版公司，每年的文學(xué)出版都保持強(qiáng)勁的增長率，這其中大都離不開引進(jìn)版的貢獻(xiàn)。另外，文學(xué)作品也極易受電影熱播的帶動，如2010年10月臺灣引進(jìn)日本雙葉出版社的《告白》，跟隨電影的熱潮火熱上市，創(chuàng)下了不錯的銷售業(yè)績。在這之前還有城邦出版集團(tuán)的引進(jìn)版《分手信》《享受吧!一個人的旅行》(內(nèi)地版譯為《一輩子做女孩》)，也是隨著電影的上映，帶動了圖書的熱賣，為出版社創(chuàng)造了可觀的業(yè)績。

以往臺灣出版流行小說，絕大部分是引進(jìn)版的流行小說。這幾年，內(nèi)地也已迎頭趕上。其實(shí)引進(jìn)版小說更講究封面設(shè)計(jì)、包裝、視覺效果，內(nèi)地這些引進(jìn)版小說有一部分是由出版社與工作室合作出版的。工作室靈活性較強(qiáng)，創(chuàng)造風(fēng)格更是無拘無束，南京大學(xué)出版社今年出版的《最初的愛情，最后的儀式》，就做足了功課。

如今，在華文出版市場中，一本書出現(xiàn)簡繁版本的情況已相當(dāng)普遍，先有內(nèi)地簡體版，再有臺灣繁體版，又或香港出版香港版，如暢銷書《郎咸平說：我們的日子為什么這么難》，原文版是東方出版社出版，香港版由中華商務(wù)引進(jìn)，臺灣版則由高寶事業(yè)出版公司出版，這種例子很多，也為兩岸三地業(yè)者在圖書制作中提供了大量可以借鑒改進(jìn)的學(xué)習(xí)樣本。當(dāng)然，原文版制作一般，而引進(jìn)版大放異彩的例子更為我們彼此的進(jìn)步提供了素材。近年最突出的例子便是由江蘇文藝出版社出版的《31歲小美女的養(yǎng)顏經(jīng)》等一系列圖書，由臺灣野人出版社引進(jìn)到臺灣，組成一個系列名為“輕熟女漢方美容系列”，除了內(nèi)容，版型、裝幀改頭換面，風(fēng)格截然不同，銷量也是相當(dāng)讓人滿意。

從長遠(yuǎn)來講，一個國家或地區(qū)的軟實(shí)力最可以在版權(quán)輸出與引進(jìn)的數(shù)量中看到，例如，韓國近年來銳力發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，韓劇、韓星、韓國服飾等營造的韓風(fēng)席卷華人世界，韓國作品，特別是休閑類作品已經(jīng)進(jìn)入中文閱讀市場。從年前讓眾多女讀者驚艷的《青花魚教練讓男人擁有“王”字腹肌》，到韓仁淑的《婚姻，決定女人的一生》，這類休閑類圖書已經(jīng)成為華文世界的暢銷翹楚，這正說明韓式消閑產(chǎn)業(yè)、娛樂產(chǎn)業(yè)的大行其道。這對華文出版市場的啟示意義不言而喻。