再現(xiàn)性繪畫造型的情節(jié)性與畫面的結(jié)構(gòu)處理比較

摘要再現(xiàn)性繪畫造型的情節(jié)性表達，要求畫面結(jié)構(gòu)的秩序性。通過矛盾分析確立層級對比，是建構(gòu)畫面結(jié)構(gòu)秩序的基本方法。對畫面的結(jié)構(gòu)處理是特定情節(jié)意味表現(xiàn)的需要，也是閱讀和欣賞作品的需要。

關(guān)鍵詞:畫面結(jié)構(gòu) 層級對比 情節(jié)意味

中圖分類號:J206 文獻標(biāo)識碼:A

再現(xiàn)性繪畫作品的創(chuàng)作，離不開對符合邏輯的造型情節(jié)性的把握，這是喚起人們現(xiàn)實經(jīng)驗共鳴的基本條件。唯有如此，造型才會生動，造型的意義才會明確，也才能實現(xiàn)對現(xiàn)實世界的所謂再現(xiàn)。然而，對于一幅繪畫作品來說，造型并不能只被簡單的理解為對某個人或某個物象形態(tài)的刻畫。同樣，對造型的情節(jié)性把握也不能被簡單的理解為對某個動態(tài)關(guān)系或情景氛圍的描繪。事實上，無論是對形體的表現(xiàn)還是對造型情節(jié)性的把握，都是畫面總體語言構(gòu)成因素的綜合結(jié)果。只有對畫面總體語言因素進行合理的掌控，使之按著某種更為有利于造型目的的秩序呈現(xiàn)，進而，使作品總體上更具美感意味，才能更好地實現(xiàn)對造型情節(jié)性的傳達。因此，對畫面總體語言因素的秩序性把握，就成為再現(xiàn)性繪畫作品創(chuàng)作過程中尤為重要的環(huán)節(jié)，而對于畫面結(jié)構(gòu)的營造和處理也就是要解決總體語言因素的秩序問題。

一 畫面結(jié)構(gòu)與建構(gòu)畫面結(jié)構(gòu)秩序的基本方法

在談特定情節(jié)下的畫面結(jié)構(gòu)之前，必須首先明確——什么是畫面結(jié)構(gòu)?畫面結(jié)構(gòu)對于繪畫形式的意義何在?這一結(jié)構(gòu)的建立須遵循怎樣的原則?

概括地說，畫面結(jié)構(gòu)是繪畫形式的內(nèi)在要求，是繪畫語言實現(xiàn)審美表達的基礎(chǔ)，是畫面秩序的保證。任何事物的存在都有其內(nèi)在的規(guī)律性，繪畫形式的存在也必然如此，并且這一規(guī)律與構(gòu)成一般事物的內(nèi)在規(guī)律無二，即矛盾的規(guī)律性。研究畫面的結(jié)構(gòu)既是研究繪畫形式的內(nèi)在矛盾規(guī)律。對于繪畫而言，一般事物的內(nèi)在矛盾等同于構(gòu)成繪畫語言諸因素之間的對比。換句話說，對比即矛盾。繪畫藝術(shù)正是通過對構(gòu)成其形式的各語言因素之間的對比關(guān)系調(diào)整來實現(xiàn)審美和諧的。所謂畫面結(jié)構(gòu)的建立，即是合理的調(diào)整和處理畫面中的各種對比。對于一般事物，矛盾是其存在和發(fā)展的必要條件。而對于繪畫，對比就是其審美意味產(chǎn)生的前提。因而，矛盾分析的方法是我們了解和認(rèn)識繪畫形式、建構(gòu)畫面結(jié)構(gòu)秩序的基本方法。

二 畫面結(jié)構(gòu)的矛盾分析與層級關(guān)系的建立

我們先來回顧一般事物的矛盾規(guī)律。首先，事物是由矛盾構(gòu)成的;其次，構(gòu)成事物的矛盾是多方面的，即多個矛盾，這些矛盾有主有次;再次，同一矛盾的雙方也分主要方面和次要方面，主要方面決定事物的性質(zhì)。那么對于繪畫而言，畫面則是由各種對比關(guān)系構(gòu)成的;且構(gòu)成畫面的各對比關(guān)系也是極其豐富多樣的。這些豐富、多樣的對比關(guān)系處在不同的層次上，也即有主有次。而每一對對比關(guān)系的雙方又有主次之分。如:色彩的冷暖對比，冷性質(zhì)的一方面積大，則對比的結(jié)果是這一關(guān)系總體上傾向于冷。此外，關(guān)于畫面結(jié)構(gòu)的矛盾分析也是較為復(fù)雜的。通常情況下，一幅繪畫作品總是傳達著較為明確的形、色彩、手法或技法等的語言信息，要使這些信息在同一幅作品中相互交織、有機結(jié)合、渾然一體，離不開某種秩序，而這一秩序的建立恰恰需要遵循矛盾的規(guī)律性。此外，對于畫面而言，構(gòu)成它的語言元素所形成的諸多對比關(guān)系不可能也不應(yīng)該處在同一個層面上，總會有主次之分，最主要的對比決定著一幅作品的基本面貌和氣質(zhì)。如何來界定主次對比?對于一幅畫面來說，當(dāng)它呈現(xiàn)在人們眼前時，最先被感知的總是畫面的物理形態(tài)，一般情況下，這一形態(tài)是由四個邊圈起的矩形平面，而構(gòu)成畫面形式的所有語言的結(jié)構(gòu)關(guān)系都將呈現(xiàn)在這一平面上。在某一結(jié)構(gòu)中，對比關(guān)系的雙方能夠占據(jù)并分割整個畫面，那這一對比關(guān)系就有可能是構(gòu)成畫面的最主要關(guān)系，也可以稱“一級對比”。接下來，在一級對比的雙方內(nèi)部還可能各自存在著進一步的結(jié)構(gòu)關(guān)系，便是次要結(jié)構(gòu)，或稱二級對比。如此，三級、四級……，依次深入，實現(xiàn)整個畫面豐富語言結(jié)構(gòu)的秩序性。但值得注意的是，對于畫面的層級對比關(guān)系，在實際的繪畫過程中，并非如此的機械，所謂的一級對比也可能并不是只有一種關(guān)系，但總會有某一關(guān)系的視覺強度勝過其它，所以盡管同樣分割了整幅畫面，某些關(guān)系在地位上仍然是次要的。

三 畫面的結(jié)構(gòu)處理是特定情節(jié)意味表現(xiàn)的需要

對繪畫作品來說，復(fù)雜的語言信息之間總是相互交織、關(guān)聯(lián)，彼此制約又彼此協(xié)調(diào)，并在實現(xiàn)特定情節(jié)意味表達的前提下，相互配合，共同構(gòu)成某種特別的形式。而這一特別的形式，就有可能是最適合這一特定情節(jié)表現(xiàn)的。因此，在作品創(chuàng)作中，需要圍繞著欲表達的情節(jié)意味來對各種信息進行篩選，組織結(jié)構(gòu)，最終才可能建立起恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。在篩選組織的過程中，可能是形的也可能是色的再或者是抽象的黑、白、灰信息最宜于表現(xiàn)特定的情節(jié)意味，一旦確定，便要求其他組織結(jié)構(gòu)關(guān)系、對比關(guān)系等，服從和服務(wù)于由主要信息元素所構(gòu)成的關(guān)系。

荷蘭畫家維米爾的作品《倒牛奶的女仆》有著典型的尼德蘭地域風(fēng)俗氣質(zhì)，作品的情節(jié)意味是尼德蘭傳統(tǒng)繪畫中常有的，即對有條理的、整潔安逸的普通人生活的描繪。我們可以看到，該作品主要以形、色、黑白三種不同的語言元素建構(gòu)起整幅畫面，其中形的語言結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在整幅畫面中形的疏密節(jié)奏變化上。在以形為主的傳統(tǒng)再現(xiàn)性繪畫中，這一結(jié)構(gòu)無疑是畫面的最主要結(jié)構(gòu)。色彩的結(jié)構(gòu)則主要體現(xiàn)在背景大面積的低純度色彩與主體人與物的高純度色彩之間以及主體的人和物之間的冷暖色的對比關(guān)系上。而整幅畫面大的黑白語言結(jié)構(gòu)相對簡潔明確，一目了然，基本是沿對角線從左上至右下分割畫面，但黑的面積稍大一些，避免了過于均等而可能導(dǎo)致的畫面割裂。在這里，維米爾巧妙地對三種語言結(jié)構(gòu)做了進一步的整合——我們看到，對形的結(jié)構(gòu)處理是沿著左下至右上的對角線，由密集、復(fù)雜到寬松、舒展依次有節(jié)奏的展開。先是桌面上擺放的面包之類的食物、籃子、陶罐以及倒牛奶的雙手，在一塊面積不大的區(qū)域內(nèi)龐雜的聚集了這些多變的造型，顯得擁擠而緊張。繼而是站立的人物，盡管人物的形體和衣著造型上也多變化，但顯然沒有桌面上的形體復(fù)雜，所占的面積也要大了許多，因此顯得較為寬松舒展。再向上便是寬闊舒展而單純的背景墻壁，其面積遠勝過人物。如此，沿對角線一級一級由緊至松形成一條節(jié)奏清晰的動勢線，而這條潛在的動勢線恰巧與從左上至右下的黑白分界線形成對稱，從而實現(xiàn)畫面整體上的視覺平穩(wěn)。

維米爾在對色彩的處理上同樣圍繞并結(jié)合著形的結(jié)構(gòu)，人物背景處大面積的低純度灰色與主體人和物的小面積的高純度色彩的對比，增加了人與物的視覺強度，凸現(xiàn)了人物平靜、從容的動作情節(jié)。這與形的結(jié)構(gòu)由緊至松、突出桌面上的緊張正相契合，于是，二者合力共同促成了畫面平靜、安逸、舒適的情節(jié)氛圍。再有，除了與主要結(jié)構(gòu)之間進行協(xié)調(diào)配合外，次要的結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)之間同樣需要相互結(jié)合。事實上，背景處低純度的灰色與主體人和物高純度色彩的對比只是完成了畫面有關(guān)色彩結(jié)構(gòu)的一級對比，在高純度的區(qū)域內(nèi)，主體的人和物之間還存在著鮮明的冷暖對比，即前面說過的二級對比。尤其是人物衣著的冷暖對比是整幅畫面上局部最鮮明、最活躍的色彩對比。而正是這一對比不僅增添了畫面的歡快氣氛，迎合了尼德蘭人對輕松情節(jié)的喜愛，同時作為畫面的色彩結(jié)構(gòu)因素，低明度的藍色與高明度的黃色之間的對比正處在左上至右下的對角線上，因此這一對比關(guān)系又巧妙地融入到畫面黑白的結(jié)構(gòu)中了。最終，三種結(jié)構(gòu)關(guān)系有機的結(jié)合在一起，相互支持，相互促進，互為補充，實現(xiàn)整幅畫面結(jié)構(gòu)的秩序性，并共同營造出畫面的整體情節(jié)意味。

我們再來看米勒的作品《晚鐘》，作為法國批判現(xiàn)實主義的力作，其魅力不僅在于它是同情和謳歌勞動者的藝術(shù)作品，僅就其造型的情節(jié)意味而言，也可謂經(jīng)典。畫中描繪了一對農(nóng)民夫婦在田間勞作時聞鐘祈禱的情景——平坦的大地上，逆光的夕陽下，三件簡陋的農(nóng)具，兩個肅穆單純的人物，幾乎就是作品全部的造型內(nèi)容。而就是這樣簡單得不能再簡單，平凡得不能再平凡得情景，在米勒的筆下卻升華出了巨大的心靈震撼力。在被作品感動之余，我們會驚訝的發(fā)現(xiàn)，米勒對于這件作品的結(jié)構(gòu)處理是那樣的理性而精彩。首先，畫面以明度對比沿黃金分割線將天地分界，一黑一白，黑強白弱，形成畫面的第一級對比關(guān)系，大地的沉穩(wěn)、厚重感很好的奠定了畫面總體的莊重氛圍。其次，在低明度區(qū)域里，肅立的人物又恰好將畫面橫向三等分。然而值得注意的是，作者對人物站立著的朝向做了巧妙的安排，使得女人曲頸低頭的動態(tài)既傳遞了人物的內(nèi)心世界，又使得兩個直立的造型形態(tài)避免了雷同。再次，三件農(nóng)具的擺放更是體現(xiàn)了米勒駕馭畫面結(jié)構(gòu)的高超能力。小筐被放置在兩人之間的腳下，絲毫不破壞畫面原有的平衡。而最為精彩的結(jié)構(gòu)是對叉子和手推車的處理，一個豎向插在畫面左邊的地上，而另一個則橫向置于畫面的右邊。一方是線的形態(tài)，而另一方是塊面的形態(tài)。這里，米勒運用了視覺心理的作用，以叉子向下的動勢平衡手推車的量感，巧妙的令兩個不同性質(zhì)的形態(tài)取得視覺上的平衡，從而達到畫面總體造型結(jié)構(gòu)上的平穩(wěn)。

對于特定情節(jié)的表達，不僅需要有與之相協(xié)調(diào)的畫面結(jié)構(gòu)來支持，畫面恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)也會對特定情節(jié)的表達起到促進作用，有時這一作用甚至是決定性的。畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系不同，產(chǎn)生的視覺效果就會不同，而不同的視覺傾向又都會帶給人們不同的心理反應(yīng)，這些不同的心理反應(yīng)與人們對特定情節(jié)的一般經(jīng)驗要么相近似，要么相背離。前者有利于畫面總體上對情節(jié)性的傳遞，而后者則無助于情節(jié)性的傳遞，甚至起到破壞作用。因此，對于特定情節(jié)的表達，考慮畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系是使畫面總體語言因素共同服務(wù)于造型目的的必然要求。

四 畫面結(jié)構(gòu)處理是閱讀和欣賞作品的需要

藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)秩序是閱讀和欣賞作品的需要，一個秩序井然的造型語言體系會使欣賞作品的過程變得輕松自然，無論作品的視覺信息多么復(fù)雜豐富，欣賞者的視線在創(chuàng)作者所建立的合理秩序中自然游走，審美感受的過程順其自然的依次展開。在這樣的欣賞過程中，欣賞者能夠在不知不覺中全身心的投入到對作品內(nèi)容情節(jié)的閱讀和感動中，而不會有什么別的因素干擾，從而獲得盡可能完美的審美體驗。

我們來看尼德蘭畫家彼得·勃魯蓋爾是如何在作品《雪中獵人》中巧妙組織，從而為欣賞者預(yù)設(shè)了視覺審美的線路。作品的畫面大致由兩部分組成:近景高地上的獵人、獵犬、幾株樹干和其它景物大致占取畫面的左半部分，遠景是低處廣袤的曠野，其間是尼德蘭人特有的對生活細(xì)節(jié)的描繪，這部分內(nèi)容大致占取畫面的右半部分。另一種結(jié)構(gòu)關(guān)系是:高地與低地在畫面中從左至右沿對角線近似等分。兩層結(jié)構(gòu)中無論哪一層結(jié)構(gòu)看上去似乎都很普通，是那一時期西方繪畫最為常見的構(gòu)圖形式之一。然而，進一步的審視，就會發(fā)現(xiàn)勃魯蓋爾不僅巧妙地避免了兩層結(jié)構(gòu)間的相互爭奪，而且還將兩者有秩序的融為了一體，使畫面增添了更為豐富的層次變化。而這一巧妙之處正是勃魯蓋爾為畫面預(yù)設(shè)的視覺審美的線路:近景中醒目的幾棵樹干按透視關(guān)系依次由粗變細(xì)，將人們的視線引向縱深，而在接近透視交點處的空中描繪了一只飛鳥，又將人們的視線留住，轉(zhuǎn)而沿著飛鳥俯沖的動勢向下落到低處田野中忙碌的人群中。如此，近景與遠近，高地與低地在人們的視線中自然而有序的被連接在一起。畫面不僅在造型情節(jié)上實現(xiàn)了對尼德蘭純樸民風(fēng)的表現(xiàn)，也由于這樣別致的結(jié)構(gòu)處理而使得欣賞者在欣賞作品的同時感受到格外的舒適。而這種舒適感也恰恰是尼德蘭人對生活的追求。可見，匠心、巧妙的結(jié)構(gòu)關(guān)系不僅會有利于造型情節(jié)的傳達，而且能夠使作品在內(nèi)容之外的形式上增添更為豐富的美感意味，最終實現(xiàn)內(nèi)容與形式的審美統(tǒng)一。

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作者簡介:彭永清，男，1970—，河北張家口人，本科，講師，研究方向:油畫創(chuàng)作、西畫專業(yè)教學(xué)、美術(shù)理論，工作單位:唐山師范學(xué)院。