魯北平原的浪漫傳奇

摘要山東慶云女作家姜金霞近期的兩部長篇小說《蓖麻花》和《女槍王》，都是以戰(zhàn)爭為主題的小說。這兩部作品所塑造的兩個具有傳奇色彩的女英雄形象，不同于中國以往戰(zhàn)爭小說對女英雄的男性化闡釋，而是都有著明顯的女性特征。此外，兩部小說都表現(xiàn)了女英雄的情愛觀，寫出了她們成長的歷程。

關鍵詞:姜金霞 《蓖麻花》 《女槍王》 女英雄

中圖分類號:I207.4 文獻標識碼:A

人物形象是一切敘事性文藝作品的核心，戰(zhàn)爭文學更是離不開人物形象的描寫。在《空襲中的沉思》中，伍爾夫曾充分肯定地說過，女人們雖然不能直接上戰(zhàn)場“為自由而戰(zhàn)”，但她們“可以用心靈來戰(zhàn)斗”。對這位女權主義者而言，戰(zhàn)爭似乎不應當與女性發(fā)生直接的關系。但頗有諷刺意味的是，古今中外的戰(zhàn)爭文學似乎都與女性結下了不解之緣。戰(zhàn)爭使男人不幸，使女人更為不幸。

中國20世紀三四十年代戰(zhàn)爭的殘酷性讓許多國人無法忘記，尤其在艱苦卓絕的八年抗日戰(zhàn)爭中，許多女性承受了無窮的痛苦，家庭的離散，生活的艱難，更有甚者被外來侵略者所侮辱。但在這其中，并非所有的女性都是戰(zhàn)爭中的弱者，亦有很多人直接上了戰(zhàn)場“為自由而戰(zhàn)”。中國現(xiàn)代作家也塑造了很多抗戰(zhàn)女英雄形象，如 “十七年”文學中涌現(xiàn)的一位位堅強的抗爭女性:李佩鐘(《風云初紀》)、娟子(《苦菜花》)、銀環(huán)(《野火春風斗古城》)……新時期出現(xiàn)的戴鳳蓮(《紅高梁》)等形象，但總體而言，這些女性或過分男性化，或過分傳奇化，正如評論家韓大強所指出的:

“女英雄的形象塑造是在‘雄化’、‘道德化’和‘非家庭化’這些權力話語的男性修辭策略之下展開的。”

如果說，許多男性作家塑造女性有“他者”心理因素的存在，那么作為女性的女作家似乎應該更加理解女性，塑造的女英雄形象似乎也應更具有女性特征。但通覽現(xiàn)當代女性作家的作品，我們卻驚奇地發(fā)現(xiàn)，由女作家塑造的女英雄形象同樣呈現(xiàn)出明顯的男性化特征，而少有女性本應有的陰柔氣質。以20世紀30年代的女性作家為例，在這一重要時期出現(xiàn)的眾多女性作家:謝冰瑩、馮鏗、丁玲、白薇……她們筆下的抗戰(zhàn)女性形象仍多是以參加革命斗爭、追求男性氣質、消除性別差異為特征，以湮沒女性特征為訴求的。正如女性作家們自己所表述的:

“在這個偉大的時代，我忘記了自己是女人，從不想到個人的事情，我只希望把生命獻給革命”。(謝冰瑩，《從軍日記》)

“什么情人，什么孩子?!看吧!我們是鐵和火的集團，我們紅軍的腦袋，眼睛里面只有一件東西;濺著鮮紅的熱血和一切榨取階級、統(tǒng)治階級拼個你死我活!”。(馮鏗，《紅的日記》)

盛英指出:

“中國婦女解放運動始終同民族解放、人民革命事業(yè)緊密聯(lián)系，女人的女性意識通常包含甚至淹沒于民族意識、社會意識和階級意識之中。”

女性不是作為一個獨立的性別群體走向展示女性力量的歷史空間，而是對男性氣質有意識地模仿，以男性特征為標尺，這無論是對女性形象而言，還是對女性作家而言，都可以說是以另一種形式不自覺地失落了自己，因為性別、身體并不因為作者主觀意識的擯棄就在現(xiàn)實中不復存在。

而近期山東慶云女作家姜金霞的兩部長篇小說《蓖麻花》與《女槍王》的出版，則讓筆者眼前一亮。在這兩部作品中，我們完全看不到許多現(xiàn)代女性作家的這種自我迷失。姜金霞以詩化的手筆，刻畫了抗日女戰(zhàn)士陳靜水和麥草的內心世界和女性的特有行為，彰顯出真實的硝煙中的女人。兩位女性雖是主動參與戰(zhàn)爭，但卻并不意味兩人身上就具有男性的剛性色彩，在她們身上我們看見了女性的柔美，并為這種柔美被殘酷的戰(zhàn)爭所撕裂而扼腕痛惜。相對其他戰(zhàn)爭文學中的女性刻畫，姜金霞筆下的女主人公避免了單面化，而走向了“圓形人物”。

一 被逼成的血性女英雄

小說《蓖麻花》采用了現(xiàn)實主義筆觸，以一個普通的農村女性陳靜水(乳名毛妮)70余年的人生坎坷經歷為線索，展示了其對生活、對命運的獨特體驗和執(zhí)著的人生。小說用了較大的篇幅描寫了抗日戰(zhàn)爭。抗戰(zhàn)中，毛妮智救八路軍傷員，直接參與了游擊隊的鐵應洼戰(zhàn)役，女扮男裝偵察敵情，參加了偷襲小組并手刃日軍指揮官左藤……戰(zhàn)爭使一個膽小怯儒的女孩子最終成長為一名堅強的戰(zhàn)士。小說《女槍王》則塑造了一個在絕境中站起來的花木蘭式的抗日女英雄麥草，她為日軍所凌辱，又被無賴所欺侮，但她沒有自暴自棄，而是苦練槍法，與命運進行堅決的抗爭。她幾次獨闖“鬼子”窩，多次協(xié)助抗日游擊隊華云支隊完成任務，在以男性為主角的抗日戰(zhàn)場上成長為一位杰出的“女槍王”，是一位可歌可泣的巾幗英雄。

這兩部作品均采用民間視角描寫戰(zhàn)爭，以民間普通的血性女性為切入點，書寫了發(fā)生于魯北平原上的浪漫傳奇，道出了底層民眾在殘酷的戰(zhàn)爭到來時的情感與命運選擇。與以往戰(zhàn)爭文學中女性大多出于民族情感主動參與戰(zhàn)爭不同，陳靜水與麥草均是被“逼上梁山”的:毛妮先是因為日軍侵略被迫嫁給了張貨郎，后因正堂哥哥的被害她又積極參與了夜襲行動;而對純潔的麥草來講，雖然聽說了鬼子的可怕，但一方面是守信于書成，另一方面則是心存疑問“鬼子兵真的像村里人說的那樣可怕，那樣沒有人性?”結果導致慘劇發(fā)生，至此激起了她內心對日軍的刻骨仇恨，并在絕境之下開始了毅然決然的反抗。兩位抗日女英雄的形成有著很強的個人化因素，都是被逼成的，這更符合真實的民間抗戰(zhàn)事實。

二 女英雄因愛情而美麗

陳靜水最初只是一個普通的農村女性，因在戰(zhàn)亂中無數(shù)次參與了游擊隊的戰(zhàn)斗，最終成長為一名真正的戰(zhàn)士。而“女槍王”麥草因悲劇性的命運而選擇了抗爭，并由個人英雄主義的單干到最終融入到游擊隊抗日集體中。作品對兩個抗戰(zhàn)女英雄的刻畫，不僅寫出了她們的“英雄”行為，更寫出了她們的“女”性特征:由于戰(zhàn)亂，毛妮(陳靜水)陰差陽錯地嫁給了救過自己的張貨郎，婚后兩人相依為命，恩愛有加。從刻畫女英雄的角度出發(fā)，陳靜水似乎不應該再有其他想法，但作品中，她的思想偏偏“出軌”——她仍然思戀著自己青梅竹馬的正堂哥哥。無數(shù)次，她在夢中呼喚著正堂哥哥的名字。正是出于對正堂哥哥的愛，陳靜水主動參與了挖地道和搶麥行動;正是出于對正堂哥哥的愛，她才勇闖日軍司令部……。懷著對凌辱自己的日本鬼子的刻骨的恨，麥草成了“女槍王”，但這置之死地而后生的行為卻和一個男性青年有關，郝書成——一個讓麥草既愛又恨的人。由于特殊原因，郝書成沒能赴與麥草的約會，結果直接導致了麥草被日軍所凌辱的慘劇。后郝書成成了華云支隊手槍隊隊長，而麥草則碰巧被吸收進華云支隊，兩人再次相遇別是一種心情，郝書成仍然愛著麥草，麥草對他也仍有情意，在層層波折之后麥草再次接受了郝書成。作為“女槍王”的麥草并不是一個沒有情感的冷血戰(zhàn)士，只是她的情感更加復雜。

謝冰瑩認為，革命與戀愛是沖突的，所以要“打破戀愛夢，革命時期不應該談戀愛”;而馮鏗的女兵們則“不要和異性扭攪，弄出許多糾紛!”仿佛只有這樣，她們才能成為真正的戰(zhàn)士。其實這是非常錯誤的觀點。人是情感的動物，時刻需要情感的慰藉。愛情是戰(zhàn)爭的補償，同戰(zhàn)爭相系，我們所認可的許多經典作品都描寫了戰(zhàn)爭中的愛情。海明威的《永別了，武器》、川端康成的《伊豆的舞女》中的愛情都讓我們體會到了戰(zhàn)爭中人性的升華。戰(zhàn)爭不會因愛情而貶值，反會因愛情提升其意義和價值。戰(zhàn)爭是殘酷的，唯其如此，才顯示出生命的可貴與愛情的美好。同樣，姜金霞筆下的兩位女性主人公也正是因愛情而更加豐滿、美麗。

三 英雄是長成的

巴赫金說過:“人在歷史中成長。”許多中國現(xiàn)當代戰(zhàn)爭小說為人所詬病，其重要的原因就是作品中的人物性格是一成不變的。現(xiàn)實中的人是動態(tài)的，時間注入人的性格發(fā)展中，人才會有變化，才會越來越成熟。尤其是在重大的社會變動面前，人的性格變化是必然的。《蓖麻花》和《女槍王》中的兩位女英雄的成功塑造正是寫出了其成長的過程。

陳靜水最初就是一個單純的農村姑娘，雖然心中掛念著正堂哥哥，還是聽從母親的遺言嫁給了張貨郎。在張貨郎的佑護之下，其思想還不時陷入情感的矛盾之中。在日軍的鐵壁合圍之下，她總是生活在迷茫和恐懼之中。隨著與游擊隊和周正堂區(qū)長的接觸，陳靜水開始變得勇敢起來。而隨著周正堂的犧牲，她迅速成長，并機警地女扮男裝和游擊隊進入日軍司令部，手刃了日本軍官左藤。在與地主漢奸王有德父子、日軍頭目左藤、偽縣長李立軍、以權謀私的工作組組長吳西夢等人的斗爭中，陳靜水性格日益沉靜，雖歷盡艱難仍頑強不屈地活了下來。而麥草被日軍凌辱之后，同其他孱弱女子一樣，最初選擇了自殺。后來，她雖被李跑所救但卻遭到二次凌辱，憤怒之下麥草用鳥槍進行了反抗，并因此偶然地找到了自己的反抗方式，后在一位戰(zhàn)士的幫助下她學會了打槍和飛石，并從此走上了“槍王”的道路。麥草一開始的斗爭帶有明顯的個人主義特點，如見鬼子就打，獨闖鬼子窩……其一系列抗日行為固然值得稱道，但由于其不計后果，也曾破壞了游擊隊的計劃。經華云支隊隊長武一林多次做工作，麥草被吸收進隊伍，但仍因個人思想的盲動而又選擇了脫離隊伍，結果又給隊伍造成了損失。經過血與火的考驗，思想成熟的麥草主動向革命隊伍回歸。同樣，麥草與郝書成的情感處理也經過了一個成長的過程。從起初的恨，到了解當時實情而理解，再到心理上接受郝書成，麥草對個人情感的處理也日漸成熟。

《蓖麻花》和《女槍王》不僅僅塑造出了兩位“圓形”的女英雄形象，同樣，在其他人物的塑造上也大多符合“圓形”人物的特點。如《女槍王》中的李跑這一人物形象，他凌辱了麥草，后加入了保安隊，殘害老百姓，破壞游擊隊。按說這應該是一個十惡不赦的反面形象，但小說中也提到了他被特務隊欺凌的場面，他其實也是一個被凌辱者的形象。特別值得一提的是，作者在小說中還描寫了李跑在特務隊面前敢于為麥聯(lián)仗義執(zhí)言，結果再次被毆打的過程。李跑是一個無賴，但也是一個有情感與性格的人，作者的描寫無疑為這個無賴形象的刻畫增加了一些厚重感。當然，就這兩部作品來看，其在人物形象塑造方面也存在一些不足之處，如，作者在作品中采用的敘述視角過于全能;對人物刻畫的方法略顯單一，不但將主人公的心思全部點出，即使對那些小人物的心理活動也全面“照顧”到，面面俱到不僅不利于人物形象的塑造，反而對作品的真實性是一種損傷。

從《蓖麻花》到《女槍王》，作者的寫作格局從宏闊走向微觀，《蓖麻花》以陳靜水一家人的命運發(fā)展為主線，從抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，到“大躍進”、三年自然災害、“文革”，再到改革開放，歷時半個多世紀。而《女槍王》僅僅寫了1942年日軍在云良鐵壁合圍幾個月的時間。在這種轉變之間，我們并沒有感受到作者在寫作上的退步，而是人物描寫更為真實，語言更為老練。這種轉變，體現(xiàn)了作者的成熟，也可以說，作者找到了自己的寫作方向。

《蓖麻花》與《女槍王》以魯北平原上的浪漫傳奇故事為題材，讓我們再次回味了那段艱難歲月中的壯觀人生。而翻到兩部書的扉頁，我們會發(fā)現(xiàn):《蓖麻花》297千字，2008年12月出版;《女槍王》320千字，2009年9月出版。作為一名年輕的業(yè)余女作家，姜金霞在如此短的時間內完成兩部幾十萬字的長篇小說，這不能不說是魯北平原的又一部浪漫傳奇。

參考文獻:

[1] 伍爾夫:《空襲中的沉思》，《伍爾夫精選集》，山東文藝出版社，2000年版。

[2] 韓大強:《權力話語的女性敘事策略——關于十七年小說中“女英雄”形象》，《信陽師范學院學報》(哲學社會科學版)，2009年第29卷第2期。

[3] 閻純德:《謝冰瑩:永遠的“女兵”》，北京語言文化大學出版社，2000年版。

[4] 馮鏗:《紅的日記》，中國社會出版社，1998年版。

[5] 盛英:《中國女作家和女性文學》，《中國文化研究》，1995年版。

[6] 謝冰瑩:《從軍時代》，湖南人民出版社，1986年版。

[7] 姜金霞:《蓖麻花》，長征出版社，2008年版。

[8] 姜金霞:《女槍王》，中國人民公安大學出版社，2009年版。

作者簡介:黃傳波，男，1976—，山東德州人，碩士，講師，研究方向:中國現(xiàn)當代文學，工作單位:德州學院。